Los límites de un imaginario : el caso de Virus y su choque con el rock argentino (1981-1986) <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Rock">Rock</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=M%C3%BAsica">Música</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Cultura+popular">Cultura popular</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Conciertos">Conciertos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Violencia">Violencia</a> <a 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href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=A+principios+de+la+d%C3%A9cada+de+los+80%2C+se+registr%C3%B3+una+fuerte+tensi%C3%B3n+en+el+campo+del+rock+argentino.+La+aparici%C3%B3n+de+una+banda+llamada+Virus+%28formada+en+La+Plata+en+1981%29%2C+sus+discos+y+sus+recitales+suscitaron+reacciones+negativas+por+parte+del+p%C3%BAblico+del+rock%2C+la+cr%C3%ADtica+especializada%2C+m%C3%BAsicos+y+dem%C3%A1s+agentes+del+campo.+Nos+interesa+analizar+los+comportamientos+de+los+agentes%2C+atendiendo+por+un+lado+a+los+comportamientos+simb%C3%B3licos+direccionados+por+la+banda+para+rediscutir+el+capital+ya+consagrado+en+este+campo%2C+y+enfocando+por+otro+el+rechazo+de+los+agentes+que+defend%C3%ADan+sus+posiciones+preferenciales%2C+atadas+a+la+conservaci%C3%B3n+de+este+capital.%0D%0A%0D%0ADesde+el+lado+de+la+cr%C3%ADtica%2C+se+escribieron+art%C3%ADculos+que+cuestionaban+a+la+m%C3%BAsica+y+sobre+todo+a+las+letras+de+las+canciones+por+considerarlas+%E2%80%9Chedonistas%E2%80%9D%2C+%E2%80%9Cpasatistas%E2%80%9D%2C+%E2%80%9Cfr%C3%ADvolas%E2%80%9D.+Tambi%C3%A9n+denunciaban+una+supuesta+falta+de+contenido+en+la+propuesta+de+la+banda.+Se+demostrar%C3%A1+a+lo+largo+del+trabajo+a+trav%C3%A9s+del+an%C3%A1lisis+de+las+letras+cu%C3%A1l+era+el+fin+y+el+contenido+humano+y+pol%C3%ADtico+de+ellas%2C+en+relaci%C3%B3n+a+la+%C3%A9poca+de+las+mismas.+Desde+el+p%C3%BAblico%2C+se+registraron+reacciones+adversas+que+incluso+llegaron+a+desbarrancar+en+la+violencia+f%C3%ADsica+%28abucheos+o+casos+en+donde+la+gente+tiraba+objetos+contundentes+al+escenario+y+los+integrantes+de+la+banda%29.+En+cuanto+a+los+otros+m%C3%BAsicos+pertenecientes+al+mismo+campo%2C+formularon+declaraciones+menospreciando+al+grupo+%28un+caso+manifiesto+fue+el+del+l%C3%ADder+de+la+banda+Sumo%2C+Luca+Prodan%29.+Los+ataques+elaborados+por+estos+agentes+sol%C3%ADan+incluir+discriminaciones+contra+la+homosexualidad+de+algunos+de+los+integrantes+de+Virus.+Sin+embargo%2C+en+los+%C3%BAltimos+a%C3%B1os+se+puede+ver+una+valorizaci%C3%B3n+del+trabajo+de+Virus+dentro+del+mismo+campo+del+rock%2C+por+la+cual+se+ha+revertido+las+cr%C3%ADticas+anteriores+haciendo+que+la+opini%C3%B3n+de+los+agentes+sea+totalmente+antag%C3%B3nica+al+rechazo+de+los+80%3A+la+m%C3%BAsica+de+Virus+es+considerada+%E2%80%9Cnovedosa+y+revolucionaria%E2%80%9D+para+su+tiempo+y+se+describe+a+las+letras+como+inteligentes+y+con+un+fuerte+grado+de+contenido+pol%C3%ADtico.+El+trabajo+presente+se+propone+investigar+siguiendo+la+teor%C3%ADa+de+Castoriadis+si+el+imaginario+social+del+rock+nacional+de+principios+de+los+80+y+sus+significaciones+sociales+eran+incapaces+de+asignarle+un+sentido+al+significado+emergente+de+Virus%2C+y+esto+solo+fue+posible+cuando+se+alter%C3%B3+este+magma+de+significaciones+imaginarias+sociales.%0D%0A%0D%0APor+un+lado%2C+se+intentar%C3%A1+reconstruir+el+imaginario+social+imperante+en+el+rock+nacional%2C+teniendo+en+cuenta+que+la+m%C3%BAsica+imperante+en+esa+%C3%A9poca+estaba+relacionada+a+g%C3%A9neros+complejos+como+el+rock+progresivo+o+el+jazz+rock+%28Ser%C3%BA+Gir%C3%A1n+o+Spinetta+Jade%29+con+dos+caracter%C3%ADsticas+a+destacar%3A+exist%C3%ADa+una+fuerte+tristeza+en+las+letras+y+en+la+m%C3%BAsica%2C+y+una+manera+de+presenciar+los+espect%C3%A1culos+caracterizada+por+su+poco+movimiento+y+falta+de+baile.+La+adversi%C3%B3n+al+baile+ser%C3%A1+analizada+teniendo+en+cuenta+disposiciones+previas+del+campo%2C+que+datan+de+los+comienzos+del+rock+argentino+%28el+enfrentamiento+entre+bandas+como+Manal+y+grupos+como+El+Club+del+Clan%29%3A+pero+dado+que+los+campos+son+relativamente+aut%C3%B3nomos%2C+se+analizar%C3%A1+c%C3%B3mo+influyo+el+campo+pol%C3%ADtico+econ%C3%B3mico+y+social+en+una+sociedad+gobernada+por+una+dictadura+militar.%0D%0A%0D%0APor+otro+lado%2C+se+analizar%C3%A1n+cu%C3%A1les+son+las+novedades+introducidas+por+Virus%3A+las+letras%2C+en+las+que+colabor%C3%B3+el+soci%C3%B3logo+y+militante+Roberto+Jacoby%3B+la+manera+de+vestirse%3B+el+baile+en+los+recitales%3B+y+la+m%C3%BAsica+influenciada+por+la+New+Wave+y+la+electr%C3%B3nica.+Se+tendr%C3%A1+en+cuenta+el+choque+con+con+el+imaginario+del+rock+nacional+pero+tambi%C3%A9n+se+prestar%C3%A1+atenci%C3%B3n+a+sus+aspectos+pol%C3%ADticos%3A+Jacoby+varias+veces+sostuvo+que+Virus+era+un+proyecto+en+el+que+se+buscaba+aplicar+las+llamadas+%E2%80%9Cestrategias+de+la+alegr%C3%ADa%E2%80%9D.+%C3%89stas+devolver%C3%ADan+a+trav%C3%A9s+del+baile+el+movimiento+y+el+estado+de+%C3%A1nimo+a+los+cuerpos+paralizados+%28inmovilizados+por+el+accionar+de+la+dictadura%29+para+convertirlos+en+cuerpos+activos.+Como+forma+de+contraadiestramiento+de+los+habitus+a+travesados+por+el+terror+de+la+dictadura+Tambi%C3%A9n+se+subrayar%C3%A1+la+resistencia+de+Virus+a+tocar+en+un+festival+a+favor+de+la+guerra+de+Malvinas.+Como+prop%C3%B3sitos+que+quiz%C3%A1s+excedan+el+trabajo+pero+que+pueden+ser+interesantes+para+al+menos+ser+analizados+brevemente%2C+incluimos+la+comparaci%C3%B3n+con+propuestas+musicales+parecidas+%28los+Twist%2C+por+ejemplo%29.">A principios de la década de los 80, se registró una fuerte tensión en el campo del rock argentino. La aparición de una banda llamada Virus (formada en La Plata en 1981), sus discos y sus recitales suscitaron reacciones negativas por parte del público del rock, la crítica especializada, músicos y demás agentes del campo. Nos interesa analizar los comportamientos de los agentes, atendiendo por un lado a los comportamientos simbólicos direccionados por la banda para rediscutir el capital ya consagrado en este campo, y enfocando por otro el rechazo de los agentes que defendían sus posiciones preferenciales, atadas a la conservación de este capital. Desde el lado de la crítica, se escribieron artículos que cuestionaban a la música y sobre todo a las letras de las canciones por considerarlas “hedonistas”, “pasatistas”, “frívolas”. También denunciaban una supuesta falta de contenido en la propuesta de la banda. Se demostrará a lo largo del trabajo a través del análisis de las letras cuál era el fin y el contenido humano y político de ellas, en relación a la época de las mismas. Desde el público, se registraron reacciones adversas que incluso llegaron a desbarrancar en la violencia física (abucheos o casos en donde la gente tiraba objetos contundentes al escenario y los integrantes de la banda). En cuanto a los otros músicos pertenecientes al mismo campo, formularon declaraciones menospreciando al grupo (un caso manifiesto fue el del líder de la banda Sumo, Luca Prodan). Los ataques elaborados por estos agentes solían incluir discriminaciones contra la homosexualidad de algunos de los integrantes de Virus. Sin embargo, en los últimos años se puede ver una valorización del trabajo de Virus dentro del mismo campo del rock, por la cual se ha revertido las críticas anteriores haciendo que la opinión de los agentes sea totalmente antagónica al rechazo de los 80: la música de Virus es considerada “novedosa y revolucionaria” para su tiempo y se describe a las letras como inteligentes y con un fuerte grado de contenido político. El trabajo presente se propone investigar siguiendo la teoría de Castoriadis si el imaginario social del rock nacional de principios de los 80 y sus significaciones sociales eran incapaces de asignarle un sentido al significado emergente de Virus, y esto solo fue posible cuando se alteró este magma de significaciones imaginarias sociales. Por un lado, se intentará reconstruir el imaginario social imperante en el rock nacional, teniendo en cuenta que la música imperante en esa época estaba relacionada a géneros complejos como el rock progresivo o el jazz rock (Serú Girán o Spinetta Jade) con dos características a destacar: existía una fuerte tristeza en las letras y en la música, y una manera de presenciar los espectáculos caracterizada por su poco movimiento y falta de baile. La adversión al baile será analizada teniendo en cuenta disposiciones previas del campo, que datan de los comienzos del rock argentino (el enfrentamiento entre bandas como Manal y grupos como El Club del Clan): pero dado que los campos son relativamente autónomos, se analizará cómo influyo el campo político económico y social en una sociedad gobernada por una dictadura militar. Por otro lado, se analizarán cuáles son las novedades introducidas por Virus: las letras, en las que colaboró el sociólogo y militante Roberto Jacoby; la manera de vestirse; el baile en los recitales; y la música influenciada por la New Wave y la electrónica. Se tendrá en cuenta el choque con con el imaginario del rock nacional pero también se prestará atención a sus aspectos políticos: Jacoby varias veces sostuvo que Virus era un proyecto en el que se buscaba aplicar las llamadas “estrategias de la alegría”. Éstas devolverían a través del baile el movimiento y el estado de ánimo a los cuerpos paralizados (inmovilizados por el accionar de la dictadura) para convertirlos en cuerpos activos. Como forma de contraadiestramiento de los habitus a travesados por el terror de la dictadura También se subrayará la resistencia de Virus a tocar en un festival a favor de la guerra de Malvinas. Como propósitos que quizás excedan el trabajo pero que pueden ser interesantes para al menos ser analizados brevemente, incluimos la comparación con propuestas musicales parecidas (los Twist, por ejemplo).</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Ozper%2C+Mar%C3%ADa+Florencia.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Ozper, María Florencia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Ozper%2C+Mar%C3%ADa+Florencia">Ozper, María Florencia</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2020 Provéndola, Juan Ignacio info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2100">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2100</a> ARG 1981-1986