"Item Id";"Item URI";"Dublin Core:Title";"Dublin Core:Creator";"Dublin Core:Contributor";"Dublin Core:Date";"Dublin Core:Date Submitted";"Dublin Core:Publisher";"Dublin Core:Subject";"Dublin Core:Spatial Coverage";"Dublin Core:Temporal Coverage";"Dublin Core:Description";"Dublin Core:Language";"Dublin Core:Type";"Dublin Core:Extent";"Dublin Core:Bibliographic Citation";"Dublin Core:Rights";"Dublin Core:Format";"Dublin Core:Identifier";"Dublin Core:Coverage";"Dublin Core:Alternative Title";"Dublin Core:Abstract";"Dublin Core:Table Of Contents";"Dublin Core:Date Available";"Dublin Core:Date Created";"Dublin Core:Date Accepted";"Dublin Core:Date Copyrighted";"Dublin Core:Date Issued";"Dublin Core:Date Modified";"Dublin Core:Date Valid";"Dublin Core:Conforms To";"Dublin Core:Has Format";"Dublin Core:Has Part";"Dublin Core:Has Version";"Dublin Core:Is Format Of";"Dublin Core:Is Part Of";"Dublin Core:Is Referenced By";"Dublin Core:Is Replaced By";"Dublin Core:Is Required By";"Dublin Core:Is Version Of";"Dublin Core:References";"Dublin Core:Replaces";"Dublin Core:Requires";"Dublin Core:Medium";"Dublin Core:Accrual Method";"Dublin Core:Accrual Periodicity";"Dublin Core:Accrual Policy";"Dublin Core:Audience";"Dublin Core:Audience Education Level";"Dublin Core:Mediator";"Dublin Core:Instructional Method";"Dublin Core:Provenance";"Dublin Core:Source";"Dublin Core:Relation";"Dublin Core:Access Rights";"Dublin Core:License";"Dublin Core:Rights Holder";"Item Type Metadata:Text";"Item Type Metadata:Interviewer";"Item Type Metadata:Interviewee";"Item Type Metadata:Location";"Item Type Metadata:Transcription";"Item Type Metadata:Local URL";"Item Type Metadata:Original Format";"Item Type Metadata:Physical Dimensions";"Item Type Metadata:Duration";"Item Type Metadata:Compression";"Item Type Metadata:Producer";"Item Type Metadata:Director";"Item Type Metadata:Bit Rate/Frequency";"Item Type Metadata:Time Summary";"Item Type Metadata:Email Body";"Item Type Metadata:Subject Line";"Item Type Metadata:From";"Item Type Metadata:To";"Item Type Metadata:CC";"Item Type Metadata:BCC";"Item Type Metadata:Number of Attachments";"Item Type Metadata:Standards";"Item Type Metadata:Objectives";"Item Type Metadata:Materials";"Item Type Metadata:Lesson Plan Text";"Item Type Metadata:URL";"Item Type Metadata:Event Type";"Item Type Metadata:Participants";"Item Type Metadata:Birth Date";"Item Type Metadata:Birthplace";"Item Type Metadata:Death Date";"Item Type Metadata:Occupation";"Item Type Metadata:Biographical Text";"Item Type Metadata:Bibliography";"Item Type Metadata:Director/a";"Item Type Metadata:Lugar de edición";"Item Type Metadata:Filiación institucional";"Item Type Metadata:Título obtenido";"Item Type Metadata:Identificador interno";"Item Type Metadata:Institución otorgante";tags;file;itemType;collection;public;featured 1857;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1857;"La representación de la muerte en la trilogía de la guerra de Roberto Rossellini";"Coda, Juan Ignacio";"Aprea, Gustavo";2016;2016;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Cinematografía^^Muerte^^Guerra^^Cine^^Películas^^Guion de cine y televisión^^Discurso^^Enunciación^^Rossellini, Roberto ";;;"El Neorrealismo italiano representa aún hoy una de las propuestas realistas más emblemáticas de la historia del cine. Su trascendencia ha sido valorada por la crítica como radicalmente influyente en el cine moderno y es indispensable su conocimiento en cualquier aproximación al realismo, sea en forma periodística o teórica. Nuestro interés por volver a recorrerlo se centra en esta cuestión: la construcción de un efecto de realidad que rompe con las modalidades de representación previas y expande su influencia en la cinematografía posterior. Para avanzar en la comprensión de este proceso de transformación nos proponemos estudiar aspectos de la obra de uno de los directores emblemáticos de esta corriente: Roberto Rossellini. De su extensa obra recortamos tres filmes que la crítica y la teoría consideran sin dudas exponentes emblemáticos del Neorrealismo. Dentro de ellos acotamos la escenificación de una temática particular: la forma en que se presenta la muerte dentro de la trilogía de films más conocida de este realizador en que se narran episodios del final de la Segunda Guerra Mundial, la posguerra y sus consecuencias. A partir del análisis de estas secuencias, muchas de ellas emblemáticas en relación con la estética neorrealista, queremos describir el modo en que se construyó un nuevo tipo de realismo dentro del ámbito de la cinematografía.^^Fil: Coda, Juan Ignacio. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"89 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)";application/pdf;http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1857;;;;"INTRODUCCIÓN 1. EL REALISMO EN EL ARTE ANTES DEL CINE 1.1 TÉCNICA Y REPRESENTACIÓN REALISTA 1.2 LA REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD ANTES DEL CINE 1.2.1 DIÉGESIS Y MÍMESIS 1.2.1.1 TEORÍAS MIMÉTICAS DE LA NARRACIÓN 1.2.1.2 TEORÍAS DIEGÉTICAS DE LA NARRACIÓN 1.2.2 EL DISPOSITIVO FOTOGRÁFICO 1.2.3 LA TEORÍA DEL REFLEJO 2. EL REALISMO EN EL CINE 2.1 LA “ESENCIA” CINEMATOGRÁFICA 2.1.2 TEORIAS REALISTAS 2.1.1 TEORIAS FORMALISTAS 2.2 MIMESIS Y DIÉGESIS EN EL CINE 2.2.1 TEORÍAS MIMÉTICAS EN EL CINE 2.2.1.1 EL OBSERVADOR INVISIBLE 2.2.1.2 LA NARRACION COMO ESCENOGRAFÍA (EISENSTEIN) 2.2.2 TEORÍAS DIEGÉTICAS EN EL CINE 2.2.2.1 NARRACION FILMICA COMO METALENGUAJE 2.2.2.2 NARRACION FILMICA COMO ENUNCIACION 2.3 EL EFECTO DE REALIDAD (o el valor de la catálisis) 3. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE 3.1 LA MUERTE EN EL ARTE Y LA CULTURA 3.1.1 LA MUERTE COMO JUICIO FINAL 3.1.2 LA REPRESENTACIÓN DEL MORIBUNDO EN TIEMPO PRESENTE 3.2 ALGUNOS MARCOS TEMÁTICOS DE REFERENCIA SOBRE LA MUERTE 3.2.1 LA MUERTE-NACIMIENTO 3.1.3 EL TRANSI 3.2.2 LA MUERTE MATERNAL 3.3 LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE EN EL CINE 3.3.1 LA MUERTE COMO TABÚ 3.3.2 LA (ANTI) NATURALIDAD DE LA MUERTE EN EL RELATO FÍLMICO 4. EL NEORREALISMO ITALIANO 4.1 CONTEXTO HISTÓRICO 4.1.1 EL LUGAR DEL CINE EN LA ITALIA FASCISTA 4.1.2 BLASETTI, CAMERINI Y LOS TELÉFONOS BLANCOS 4.1.3 LA “RESISTENCIA PASIVA” 4.1.4 LA POSGUERRA 4.2 DEFINICIONES SOBRE EL NEORREALISMO 4.2.1 DEFINICIONES CONCENSUADAS 4.2.2 PROBLEMAS CLASIFICATORIOS 4.2.3 PRINCIPALES DISCUSIONES 4.2.4 LA IMAGEN-TIEMPO: UNA TESIS MAXIMALISTA SOBRE EL NEORREALISMO 5. MARCO TEÓRICO 5.1 TEORÍA DE LOS DISCUSOS SOCIALES 5.2 ENTRADA GENÉRICA 5.3 DESCIPTORES RETÓRICOS 5.4 DESCIPTORES TEMÁTICOS 5.5 ENUNCIACIÓN DEL FILM 5.6 EL VEROSIMIL 6. RECORTE METODOLÓGICO 7. ANÁLISIS DE LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE EN LA TRILOGÍA DE LA GUERRA 7.1 CONDICIONES PRODUCTIVAS EN EL GÉNERO BÉLICO 7.1.1 SACRIFICIO, HEROISMO Y MADRE-PATRIA 7.1.2 MISMOS MOTIVOS, DISTINTAS VINCULACIONES 7.1.3 CAUSALIDAD NARRATIVA Y ENUNCIACIÓN REALISTA (LA MUERTE DE PINA) 7.1.4 LA MUERTE APASIONADA DE LA MUJER 7.1.5 EL SUICIDIO COMO TABÚ 7.2 RETÓRICA VISUAL: EL REALISMO FOTOGRÁFICO DE LAS MUERTES 7.2.1 TIPOLOGÍA VISUAL DEL ESTILO DE ROSSELLINI 7.2.2 EL CASO DE LAS MUERTES EN INTERIORES Y EXTERIORES EN ROMA CITTÀ APERTA 7.2.3 EL DIFUMINADO Y LA PASIÓN FEMENINA EN PAISÀ 7.2.4 LA TEMPORALIDAD MODERNA DE GERMANIA ANNO ZERO 7.3 CONDICIONES DE RECONOCIMIENTO Y LA EVOLUCIÓN DEL GÉNERO BÉLICO 7.3.1 EL SUFRIMIENTO Y LA COBARDÍA EN EL GÉNERO BÉLICO DE POSGUERRA 7.3.2 LOS COSTOS DE LA GUERRA COMO TEMA GENERAL 7.3.3 LA MUSICALIZACIÓN Y EL RESPETO POR LA MUERTE 7.4 VEROSÍMILES Y EFECTO DE REALIDAD 7.4.1 EL PUEBLO ITALIANO Y SU CARACTERIZACIÓN 7.4.2 EL VEROSIMIL FOTOGRÁFICO SOBRE LA FIGURA FEMENINA EN PAISÀ 7.4.3 COMBINACIÓN DE VEROSIMILES 7.4.4 EL TABÚ DEL SUICIDIO Y UN NUEVO VEROSIMIL 7.4.5 EL EFECTO DE REALIDAD PRODUCIDO POR LA ESTÉTICA DE ROSSELLINI 8. CONCLUSIÓN 9. BIBLIOGRAFÍA 10. ANEXO";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Coda, Juan Ignacio. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciado en Ciencias de la Comunicación";4010;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Cine,Cinematografía,Discurso,Enunciación,Guerra,Guión de cine y televisión,Muerte,Neorrealismo italiano,Películas,Roberto Rossellini";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/8811f4a342786d77ca6e21e17a88e5ac.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0