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Descripción es exacto "La tesina tiene como objetivo contribuir a la investigación en comunicación y cultura a partir de la elaboración de un análisis del campo cultural asociado a la ópera en la Ciudad de Buenos Aires (CABA) en la segunda década del siglo XXI que de cuenta de su riqueza y heterogeneidad. Analizamos el circuito de la ópera independiente -”la otra ópera” que da título a esta escritura- cuya estructura y dinámica se encontraba poco explorada al momento de cierre de la investigación, en julio de 2021.

Nuestro principal antecedente de investigación es la etnografía El fanático de la ópera (2012) del sociólogo Claudio Benzecry, que da cuenta de la existencia de un circuito ‘off’ del género en Buenos Aires. El autor construye un sujeto: las y los fanáticos de la ópera, a quienes describe como personas que se comprometen voluntariamente con este arte debido a un sentimiento de amor que les suscita.

Nuestra principal hipótesis de investigación es que nuestro objeto de análisis -el circuito independiente de la ópera- debe su existencia a estas fanáticas y fanáticos que, movidos por el amor por este género, deciden profesionalizarse y armar sus propias compañías autogestionadas que ponen en escena producciones líricas en escenarios poco convencionales para el género. Finalmente, todas y todos los sujetos involucrados en esta forma de hacer ópera conforman un complejo de agrupaciones que construyen un circuito off. Por otra parte, hallamos que la programación de ópera en el circuito oficial -la sala principal del Teatro Colón- no resulta suficiente para satisfacer la necesidad laboral y de expresión de todas las personas formadas en el género. Este hecho también motiva el crecimiento del circuito independiente.

A lo largo de la tesina, ampliamos la comprensión del fenómeno con aportes de la teoría sociológica de Bernard Lahire (El Hombre Plural, 1999) y la teoría de la agencia de la subjetividad de Sherry Ortner (2006). También realizamos un repaso historiográfico de la pasión porteña por la ópera que ilumina puntos de intersección entre los procesos de apropiación del género en Buenos Aires y el mestizaje cultural. Tomamos la noción de “conciencia mestiza” de Gloria Anzaldúa (1987) para trascender la dualidad que suele plantearse en torno a este campo: ópera de elite vs. popular. Observamos que la ópera porteña, a diferencia de la europea, tiene un origen no cortesano, que le aporta una impronta particular a la producción.

Como estudio de caso, tomamos a la dupla artística conformada por Luchi y Ferni de Gyldenfeldt que en 2017 dieron cuerpo al proyecto Ópera Queer en el que confluyen una mixtura de arte lírico, folklore y musical, sus historias biográficas y la demanda por el reconocimiento de voces no-binarias en la escena lírica local. A partir del análisis del campo y de esta propuesta artística en particular, se va presentando de manera más visible la dinámica que se da entre el circuito independiente y el oficial: la actividad del off-Colón influye de manera progresiva en la producción del Teatro Colón, promoviendo una mayor apertura hacia formas no-tradicionales de hacer ópera y, también, a una escucha de las demandas sociales de nuestros tiempos, por medio del arte lírico."

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