¿Hacia una biopolítica "estética"? : la construcción de los cuerpos "bellos" en la actualidad: discursos e imágenes <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Biopol%C3%ADtica">Biopolítica</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Est%C3%A9tica">Estética</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Corporalidad">Corporalidad</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Discurso">Discurso</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Industria+de+la+cultura">Industria de la cultura</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Publicaciones+peri%C3%B3dicas">Publicaciones periódicas</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Escuela+de+Frankfurt">Escuela de Frankfurt</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Teor%C3%ADa+cr%C3%ADtica">Teoría crítica</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=%E2%80%9CNunca%2C+al+parecer%2C+se+ha+impuesto+la+imagen+con+tanta+fuerza+en+nuestro+universo+est%C3%A9tico%2C+t%C3%A9cnico%2C+cotidiano%2C+pol%C3%ADtico%2C+hist%C3%B3rico.+Nunca+ha+mostrado+tantas+verdades+tan+crudas%3B+nunca%2C+sin+embargo%2C+nos+ha+mentido+tanto+solicitando+nuestra+credulidad%3B+nunca+ha+proliferado+tanto+y+nunca+ha+sufrido+tanta+censura+y+destrucci%C3%B3n%E2%80%9D+%28Didi-Huberman%2C+G%3A+2007%29.+%0D%0A%0D%0AEn+un+peque%C3%B1o+pero+intenso+art%C3%ADculo+de+Didi-+Huberman+llamado+%E2%80%9CCuando+las+im%C3%A1genes+tocan+lo+real%E2%80%9D%2C+se+plantea+que+la+imagen+necesariamente+debe+ser+pensada+en+la+acci%C3%B3n+de+arder%2C+la+imagen+se+prende+fuego+con+mayor+o+menor+intensidad%2C+con+momentos+donde+sus+flamas+se+consumen+y+otros+en+los+que+se+reavivan.+Por+ende%2C+tambi%C3%A9n+debe+ser+conceptualizada+en+relaci%C3%B3n+a+sus+cenizas%2C+que+tambi%C3%A9n+son+cenizas+de+otros+fuegos+previos.+Para+entender+una+imagen+hay+que+comprender+por+d%C3%B3nde+arde%2C+con+qu%C3%A9+intensidad+y+qu%C3%A9+cenizas+de+incendios+anteriores+se+encuentran+en+sus+brasas.+%E2%80%9CPara+saberlo%2C+para+sentirlo%2C+hay+que+atreverse%2C+hay+que+acercar+el+rostro+a+la+ceniza.+Y+soplar+suavemente+para+que+la+brasa%2C+debajo%2C+vuelva+a+emitir+su+calor%2C+su+resplandor%2C+su+peligro%E2%80%9D+%28Didi-Huberman%2C+G%3A+2007%29.+El+hilo+conductor+de+la+investigaci%C3%B3n+fue+precisamente+ese%2C+soplar+el+universo+de+las+im%C3%A1genes+digitales+de+las+revistas+y+entender+por+d%C3%B3nde+arden%2C+c%C3%B3mo+son+sus+fuegos%2C+c%C3%B3mo+flamean%2C+y+a+su+vez+adentrarnos+en+sus+cenizas+y+entramados+de+cenizas+de+diferentes+incendios.+Por+%C3%BAltimo%2C+tambi%C3%A9n+comprender+su+peligro%2C+las+r%C3%A1fagas+de+viento+construidas+por+las+relaciones+de+poder+que+oxigenan+este+fuego%2C+lo+orientan+y+lo+animan.+%0D%0A%0D%0ALa+presente+tesis+se+propuso%2C+originariamente%2C+dar+cuenta+del+canon+de+belleza+en+las+tapas+de+determinadas+revistas%3A+Paparazzi%2C+Caras%2C+Susana%2C+Rolling+Stone%2C+Playboy%2C+Maxim+y+Hombres%3B+para+hacerlo+nos+centrar%C3%ADamos+en+la+proliferaci%C3%B3n+y+dispersi%C3%B3n+visual+de+las+im%C3%A1genes+de+los+cuerpos+de+los+%C3%BAltimos+diez+a%C3%B1os.+Una+vez+armado+ese+vasto+corpus%2C+algo+nos+golpe%C3%B3+la+cabeza%3A+hab%C3%ADa+una+presencia+en+los+sustratos+de+las+im%C3%A1genes+que+las+atravesaba+y+sustentaba.+Hab%C3%ADa+claramente+relaciones+de+poder+que+las+avivaba+y+cl%C3%ADnicas+y+actores+privados+que+se+montaban+a+ese+canon+propuesto+para+prometer+la+trasposici%C3%B3n+de+esa+belleza+del+plano+de+las+im%C3%A1genes+digitales+a+la+carne.+Ampliaremos+un+poco+esta+cuesti%C3%B3n%3A+hay+una+clara+disparidad+entre+el+plano+de+la+exasperaci%C3%B3n+de+los+posibles+que+se+plasma+en+la+imagen+fotogr%C3%A1fica+digital+%28y+sus+intervenciones%29+y+el+plano+de+los+cuerpos+propios.+En+el+intersticio+de+esa+disparidad+y+grieta+interviene+una+biopol%C3%ADtica+%28est%C3%A9tica%29+que+incita+a+la+poblaci%C3%B3n+a+tratar+de+autogestionarse+un+viaje+constante+e+interminable+hacia+una+belleza+espectral+inalcanzable.+%0D%0A%0D%0AA+partir+de+esta+reconfiguraci%C3%B3n%2C+la+tesis+se+ha+estructurado+sobre+algunos+ejes+medulares+que+aparecieron+con+una+fuerte+impronta.+Fue+necesario+comenzar+las+argumentaciones+con+una+revisi%C3%B3n+de+las+nociones+tradicionales+de+la+fotograf%C3%ADa+%E2%80%9Canal%C3%B3gica%E2%80%9D+y+luego+dar+lugar+a+las+actualizaciones%2C+con+las+fracturas+y+continuidades+que+gener%C3%B3+la+imagen+digital+y+la+exacerbaci%C3%B3n+de+los+posibles+que+trajo+consigo%2C+sin+dejar+de+lado+tampoco%2C+algunas+nuevas+configuraciones+que+se+produjeron+en+el+campo+de+la+subjetividad.+%0D%0A%0D%0AEl+segundo+eje+intenta+dar+cuenta+de+estas+im%C3%A1genes+a+partir+de+las+publicaciones+en+las+que+se+exponen%2C+lo+cual+nos+motiv%C3%B3+a+intentar+comprender+el+medio+donde+aparecen%2C+realizando+una+revisi%C3%B3n+de+la+noci%C3%B3n+de+industria+cultural+y+las+conceptualizaciones+a+este+respecto+de+los+miembros+de+la+llamada+Escuela+de+Frankfurt+o+teor%C3%ADa+cr%C3%ADtica.+%0D%0A%0D%0AEn+el+siguiente+eje+la+reflexi%C3%B3n+gira+en+torno+al+concepto+foucaultiano+de+biopol%C3%ADtica+y+su+apertura+a+regiones+no+tematizadas+por+Foucault%2C+es+decir+el+ejercicio+de+ese+poder+por+parte+de+sectores+privados+%28desplazando+a+la+antigua+primac%C3%ADa+del+Estado%29.+A+partir+de+all%C3%AD+pudimos+diagramar+el+concepto+de+biopol%C3%ADtica+%E2%80%9Cest%C3%A9tica%E2%80%9D+y+sus+derivas.+%0D%0A%0D%0AEn+el+%C3%BAltimo+eje%2C+el+m%C3%A1s+peque%C3%B1o+en+extensi%C3%B3n%2C+tratamos+de+abrir+una+nueva+lectura+del+debate+acerca+de+lo+posthumano+para+comprender+en+qu%C3%A9+medida+las+pr%C3%A1cticas+futuras+se+posicionar%C3%A1n+sobre+los+cimientos+de+la+biopol%C3%ADtica+%E2%80%9Cest%C3%A9tica%E2%80%9D+actual.+%0D%0A%0D%0AA+partir+de+lo+trabajado+podemos+afirmar+que+las+im%C3%A1genes+no+pueden+ser+pensadas+de+forma+aislada+sino+que+es+menester+tener+una+mirada+m%C3%A1s+global+y+abarcadora+para+poder+dar+cuenta%2C+en+t%C3%A9rminos+de+Didi-Huberman%2C+de+c%C3%B3mo+y+qu%C3%A9+las+hace+arder.+%0D%0A%0D%0APara+cerrar%2C+quer%C3%ADamos+agradecer+la+gu%C3%ADa+de+Felisa+Santos+en+la+tesis%2C+como+dir%C3%ADa+Aby+Warburg+%E2%80%9CPerm%C3%ADtame+expresarle+mi+m%C3%A1s+sentido+agradecimiento+por+los+servicios+de+partero+que+me+ha+brindado+durante+la+procreaci%C3%B3n+de+esta+criatura+monstruosa%E2%80%9D+%28Warburg%2C+A%3A+2008%29.%0D%0A">“Nunca, al parecer, se ha impuesto la imagen con tanta fuerza en nuestro universo estético, técnico, cotidiano, político, histórico. Nunca ha mostrado tantas verdades tan crudas; nunca, sin embargo, nos ha mentido tanto solicitando nuestra credulidad; nunca ha proliferado tanto y nunca ha sufrido tanta censura y destrucción” (Didi-Huberman, G: 2007). En un pequeño pero intenso artículo de Didi- Huberman llamado “Cuando las imágenes tocan lo real”, se plantea que la imagen necesariamente debe ser pensada en la acción de arder, la imagen se prende fuego con mayor o menor intensidad, con momentos donde sus flamas se consumen y otros en los que se reavivan. Por ende, también debe ser conceptualizada en relación a sus cenizas, que también son cenizas de otros fuegos previos. Para entender una imagen hay que comprender por dónde arde, con qué intensidad y qué cenizas de incendios anteriores se encuentran en sus brasas. “Para saberlo, para sentirlo, hay que atreverse, hay que acercar el rostro a la ceniza. Y soplar suavemente para que la brasa, debajo, vuelva a emitir su calor, su resplandor, su peligro” (Didi-Huberman, G: 2007). El hilo conductor de la investigación fue precisamente ese, soplar el universo de las imágenes digitales de las revistas y entender por dónde arden, cómo son sus fuegos, cómo flamean, y a su vez adentrarnos en sus cenizas y entramados de cenizas de diferentes incendios. Por último, también comprender su peligro, las ráfagas de viento construidas por las relaciones de poder que oxigenan este fuego, lo orientan y lo animan. La presente tesis se propuso, originariamente, dar cuenta del canon de belleza en las tapas de determinadas revistas: Paparazzi, Caras, Susana, Rolling Stone, Playboy, Maxim y Hombres; para hacerlo nos centraríamos en la proliferación y dispersión visual de las imágenes de los cuerpos de los últimos diez años. Una vez armado ese vasto corpus, algo nos golpeó la cabeza: había una presencia en los sustratos de las imágenes que las atravesaba y sustentaba. Había claramente relaciones de poder que las avivaba y clínicas y actores privados que se montaban a ese canon propuesto para prometer la trasposición de esa belleza del plano de las imágenes digitales a la carne. Ampliaremos un poco esta cuestión: hay una clara disparidad entre el plano de la exasperación de los posibles que se plasma en la imagen fotográfica digital (y sus intervenciones) y el plano de los cuerpos propios. En el intersticio de esa disparidad y grieta interviene una biopolítica (estética) que incita a la población a tratar de autogestionarse un viaje constante e interminable hacia una belleza espectral inalcanzable. A partir de esta reconfiguración, la tesis se ha estructurado sobre algunos ejes medulares que aparecieron con una fuerte impronta. Fue necesario comenzar las argumentaciones con una revisión de las nociones tradicionales de la fotografía “analógica” y luego dar lugar a las actualizaciones, con las fracturas y continuidades que generó la imagen digital y la exacerbación de los posibles que trajo consigo, sin dejar de lado tampoco, algunas nuevas configuraciones que se produjeron en el campo de la subjetividad. El segundo eje intenta dar cuenta de estas imágenes a partir de las publicaciones en las que se exponen, lo cual nos motivó a intentar comprender el medio donde aparecen, realizando una revisión de la noción de industria cultural y las conceptualizaciones a este respecto de los miembros de la llamada Escuela de Frankfurt o teoría crítica. En el siguiente eje la reflexión gira en torno al concepto foucaultiano de biopolítica y su apertura a regiones no tematizadas por Foucault, es decir el ejercicio de ese poder por parte de sectores privados (desplazando a la antigua primacía del Estado). A partir de allí pudimos diagramar el concepto de biopolítica “estética” y sus derivas. En el último eje, el más pequeño en extensión, tratamos de abrir una nueva lectura del debate acerca de lo posthumano para comprender en qué medida las prácticas futuras se posicionarán sobre los cimientos de la biopolítica “estética” actual. A partir de lo trabajado podemos afirmar que las imágenes no pueden ser pensadas de forma aislada sino que es menester tener una mirada más global y abarcadora para poder dar cuenta, en términos de Didi-Huberman, de cómo y qué las hace arder. Para cerrar, queríamos agradecer la guía de Felisa Santos en la tesis, como diría Aby Warburg “Permítame expresarle mi más sentido agradecimiento por los servicios de partero que me ha brindado durante la procreación de esta criatura monstruosa” (Warburg, A: 2008). </a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Couto%2C+Jorge.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Couto, Jorge. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Couto%2C+Jorge">Couto, Jorge</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2017 Santos, Felisa info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/masterThesis info:ar-repo/semantics/tesis de maestría info:eu-repo/semantics/acceptedVersion <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1071">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1071</a> Los cuerpos dolientes de los tobas <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Est%C3%A9tica">Estética</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Muerte">Muerte</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Biopol%C3%ADtica">Biopolítica</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Corporalidad">Corporalidad</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Publicaciones+peri%C3%B3dicas">Publicaciones periódicas</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Arte">Arte</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Amerindios">Amerindios</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Poblaci%C3%B3n+ind%C3%ADgena">Población indígena</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=La+idea+de+la+tesina+surgi%C3%B3+durante+la+cursada+del+seminario+sobre+el+barroco+impartido+por+Felisa+Santos.+Mientras+analiz%C3%A1bamos+la+construcci%C3%B3n+de+los+cuerpos+dimos+cuenta+de+otro+tipo+de+representaciones+que+estaban+en+clara+contradicci%C3%B3n+con+las+contempor%C3%A1neas.+Parafraseando+a+Burckhardt+era+un+%E2%80%9Csalvajismo+expresivo%E2%80%9D+donde+reinaban+los+alaridos%2C+las+heridas+y+la+sangre%3B+ese+dolor+que+desbordaba+de+todos+los+cuadros+me+mostr%C3%B3+un+abismo+con+nuestro+horizonte+cotidiano.+Pero+esta+forma+de+expresar%2C+en+s%C3%AD%2C+no+era+tan+revolucionaria+comparada+con+las+predecesoras+ya+que+el+sufrimiento+fue+un+elemento+constante+desde+los+comienzos+de+la+humanidad%2C+y+en+realidad%2C+fue+algo+que+empez%C3%B3+a+excluirse+de+la+sociedad+s%C3%B3lo+desde+el+siglo+XVIII.%0D%0A%0D%0ADado+el+paulatino+retiro+del+dolor+en+las+im%C3%A1genes%2C+comenc%C3%A9+a+buscar+un+corpus+que+tuviese+un+gran+alcance%2C+algo+similar+al+arte+barroco+que+tuvo+adem%C3%A1s+de+una+difusi%C3%B3n+aristocr%C3%A1tica+una+fuerte+impronta+en+el+campo+popular+%28ya+que+decoraba+las+iglesias+y+las+fiestas%29%3B+fue+entonces+cuando+encontr%C3%A9%2C+despu%C3%A9s+de+alg%C3%BAn+tiempo%2C+las+fotograf%C3%ADas+de+los+tobas+en+la+prensa+gr%C3%A1fica.+Vale+aclarar+que+esto+fue+problem%C3%A1tico+ya+que+no+es+f%C3%A1cil+hallar+dolor+en+las+im%C3%A1genes+contempor%C3%A1neas+de+la+Argentina%2C+pero+a+su+vez+me+ayud%C3%B3+a+pensar+c%C3%B3mo+el+dolor+fue+excluy%C3%A9ndose+del+entramado+social%2C+despertando+en+m%C3%AD+algunas+posibles+respuestas+del+motivo+de+la+segregaci%C3%B3n.+Si+bien+es+verdad+que+%E2%80%9Cde+manera+significativa+el+mal+y+la+enfermedad+del+cuerpo+sufriente+han+servido+de+tema+mayor+y+masivo+en+las+artes+pl%C3%A1sticas+contempor%C3%A1neas%E2%80%9D%2C+tambi%C3%A9n+es+verdad+que+dicho+arte+se+ha+encarcelado+en+ghettos%2C+%28conocidos+como+museos+y+exposiciones%29+y+ha+perdido+esa+difusi%C3%B3n+que+supo+tener.%0D%0A%0D%0ACon+todas+las+im%C3%A1genes+lo+que+se+busc%C3%B3+fue+mostrar+las+diferentes+formas+de+considerar+el+cuerpo+y+sus+contrastes%2C+pero+para+ser+sincero+la+tesina+es+una+trama+de+concepciones+que+producen+una+fuerte+tensi%C3%B3n+por+la+divergencia+que+hay+entre+ellas+%28por+los+diferentes+registros+de+los+cuerpos+que+se+plasman%29.+Para+poder+hablar+de+las+im%C3%A1genes+de+los+tobas+tuve%2C+irremediablemente%2C+que+mirar+producciones+pasadas+para+mostrar+las+diferentes+estructuraciones+con+respecto+a+los+cuerpos+y+generar+as%C3%AD+cierta+profundidad+en+el+an%C3%A1lisis+%28especialmente+en+el+eje+1%29.%0D%0A%0D%0AEl+elemento+en+com%C3%BAn+en+las+fotos+de+lo+tobas+es+la+paulatina+aparici%C3%B3n+del+esqueleto+y+teniendo+en+cuenta+esa+morfolog%C3%ADa+di+cuenta+de+la+gran+relevancia+de+los+huesos+en+el+arte+antecesor+al+siglo+XVIII+y+como+estaban+presentes+en+la+gran+mayor%C3%ADa+de+las+im%C3%A1genes+%28para+poder+compararlas%29%3B+a+su+vez+vamos+a+ver+las+dos+significancias+de+la+calavera+en+aquel+fluir+hist%C3%B3rico+%28anticipo+y+certificado+de+la+muerte%29.%0D%0A%0D%0ALas+im%C3%A1genes+no+son+islas%2C+se+encuentran+en+un+entramado+que+fluye+en+una+corriente%2C+por+eso+era+necesario+ver+un+poco+el+afuera+y+no+centrarnos+s%C3%B3lo+en+las+im%C3%A1genes.+All%C3%AD+radica+la+intenci%C3%B3n+del+eje+2%2C+ya+que+analizaremos+como+la+biopol%C3%ADtica+administrativa+crea+marcos+porosos+para+una+est%C3%A9tica+y+una+sensibilidad+alejada+del+dolor+y+la+mortalidad%3B+esto+ocurre+porque+la+biopol%C3%ADtica+genera+relaciones+que+invaden+la+vida+generando+un+%E2%80%9Cadecuado+desarrollo%E2%80%9D+de+la+poblaci%C3%B3n%2C+administrando+su+ampliaci%C3%B3n+y+cuidado+para+su+expansi%C3%B3n+temporal+y+su+%E2%80%9Ccalidad%E2%80%9D%2C+las+medidas+masivas+generaron+cuerpos+%C3%BAtiles+para+un+capitalismo+que+estaba+emergiendo.+As%C3%AD+las+relaciones+de+poder+centradas+en+la+vida+de+la+poblaci%C3%B3n+empiezan+a+escindirse+de+lo+putrefacto+y+las+osamentas.%0D%0A%0D%0AAntes%2C+las+sociedades+eran+acariciadas+por+relaciones+soberanas%2C+y+el+poder+del+soberano+resid%C3%ADa+en+que+si+exist%C3%ADa+una+amenaza+a+su+figura+pod%C3%ADa+quitar+la+vida+del+que+%C3%A9l+decidiera.+Estas+relaciones+proteg%C3%ADan+el+territorio%2C+ante+cualquier+cuestionamiento+o+invasi%C3%B3n+se+establec%C3%ADan+fuertes+relaciones+de+captaci%C3%B3n+generando+golpes+a+la+vida+o+extingui%C3%A9ndola+en+campos+de+empalamientos+u+hogueras+tumultuosas.+El+poder+del+soberano+sobre+la+vida+resid%C3%ADa+en+que+pod%C3%ADa+tomarla+y+destruirla+con+sus+manos.+Estas+relaciones+de+poder+estaban+entramadas+con+las+producciones+de+la+sociedad%2C+por+eso+en+sus+im%C3%A1genes+bailaban+los+esqueletos%2C+explotaban+las+heridas%2C+la+sangre%2C+los+despellejamientos%2C+los+clavos%2C+a+fin+de+cuentas+se+expresaba+con+cuerpos+dolientes+y+la+muerte+era+una+constante.+Como+dir%C3%ADa+Ari%C3%A8s+la+muerte%2C+al+igual+que+el+dolor%2C+estaba+domesticada+como+los+perros%2C+ya+que+vagaban+junto+a+las+casas%2C+las+plazas%2C+cerca+de+las+iglesias+y+los+mercados.+Pensemos+por+un+instante+en+la+cantidad+de+sufrimiento+al+que+se+expon%C3%ADa+cada+individuo+de+esas+%C3%A9pocas+en+las+guerras+recurrentes%2C+donde+tambi%C3%A9n+el+pueblo+era+llamado+al+frente+de+la+batalla+con+su+hoz+%28la+cual+hac%C3%ADa+pocas+horas+hab%C3%ADa+servido+para+la+cosecha%29%3B+la+muerte+era+lo+que+hoy+es+un+perro%2C+la+gente+se+deten%C3%ADa+a+verla%2C+se+re%C3%ADa+y+disfrutaba+de+sus+alaridos.+En+este+contexto+veremos+c%C3%B3mo+se+develan+las+im%C3%A1genes+relevantes+a+la+tesina+en+contraposici%C3%B3n+a+la+de+los+tobas+que+se+encuentran+nadando+en+otras+aguas+que+no+son+soberanas+sino+administrativas+de+lo+biol%C3%B3gico%3B+en+todo+momento+el+an%C3%A1lisis+ser%C3%A1+forzosamente+contextual.%0D%0A%0D%0AEn+el+eje+3+ya+ingresaremos+fuertemente+en+las+im%C3%A1genes+chaque%C3%B1as+haciendo+la+distinci%C3%B3n+seg%C3%BAn+el+territorio%2C+ya+que+los+cuerpos+en+el+hospital+aparecen+cubiertos+con+ropa+y+en+las+aldeas+se+muestran+%E2%80%9Cen+cueros%E2%80%9D+haciendo+visible+sus+huesos+prominentes+que+atrapan+al+espectador.+Posteriormente%2C+en+el+mismo+eje%2C+mostraremos+fotograf%C3%ADas+con+cuerpos+fison%C3%B3micamente+similares+a+los+tobas%2C+los+cuales+parad%C3%B3jicamente+son+productos+de+los+peores+sitios+de+detenci%C3%B3n+de+prisioneros+%28Andersonville+y+los+campos+nazis%29+y+est%C3%A1n+inmersos+en+el+marco+de+guerras+cruentas%2C+cosa+que+no+ocurre+con+los+abor%C3%ADgenes+ya+que+flotan+en+d%C3%A9cadas+de+democracia.+Por+%C3%BAltimo+en+el+eje+4+analizaremos+la+soledad+que+sobrevuela+alrededor+de+los+tobas+y+se+comparar%C3%A1n+con+im%C3%A1genes+con+el+mismo+car%C3%A1cter+pero+de+otro+tiempo+hist%C3%B3rico%2C+veremos+el+paso+de+un+dolor+grupal+a+un+sufrimiento+solitario.%0D%0A%0D%0AHay+algo+que+subyace+toda+la+tesina.+La+biopol%C3%ADtica+administrativa+y+su+desarrollo+desde+el+siglo+XVIII+fue+delineando+al+dolor+y+la+muerte+como+los+peligros+dentro+de+la+poblaci%C3%B3n.+Lo+indignante+es+que+el+ejercicio+de+la+biopol%C3%ADtica+y+la+democracia+reduce+a+los+tobas+a+la+nuda+vida+transformando+sus+cuerpos+en+lo+que+ellas+han+definido+como+lo+peor+y+les+imprimen+la+muerte+tras+el+retiro+de+la+musculaci%C3%B3n%2C+%E2%80%9Cla+muerte+est%C3%A1+ah%C3%AD%2C+la+veo+y+me+grita%E2%80%9D.+Hay+que+tener+en+claro+esta+posici%C3%B3n+hip%C3%B3crita%2C+los+tobas+son+marginales+por+estar+al+margen+de+la+poblaci%C3%B3n+pol%C3%ADticamente+relevante%2C+son+como+dice+Agamben%2C+mera+Zo%C3%A9.+As%C3%AD+se+puede+dar+cuenta+de+la+perversa+mentira+de+nuestra+biopol%C3%ADtica%2C+la+cual+no+es+democr%C3%A1tica+porque+hay+sectores+que+no+ingresan+en+la+definici%C3%B3n+de+poblaci%C3%B3n+y+de+esta+forma+%E2%80%9Cla+democracia+puede+igualar+la+peor+de+las+dictaduras%E2%80%9D.">La idea de la tesina surgió durante la cursada del seminario sobre el barroco impartido por Felisa Santos. Mientras analizábamos la construcción de los cuerpos dimos cuenta de otro tipo de representaciones que estaban en clara contradicción con las contemporáneas. Parafraseando a Burckhardt era un “salvajismo expresivo” donde reinaban los alaridos, las heridas y la sangre; ese dolor que desbordaba de todos los cuadros me mostró un abismo con nuestro horizonte cotidiano. Pero esta forma de expresar, en sí, no era tan revolucionaria comparada con las predecesoras ya que el sufrimiento fue un elemento constante desde los comienzos de la humanidad, y en realidad, fue algo que empezó a excluirse de la sociedad sólo desde el siglo XVIII. Dado el paulatino retiro del dolor en las imágenes, comencé a buscar un corpus que tuviese un gran alcance, algo similar al arte barroco que tuvo además de una difusión aristocrática una fuerte impronta en el campo popular (ya que decoraba las iglesias y las fiestas); fue entonces cuando encontré, después de algún tiempo, las fotografías de los tobas en la prensa gráfica. Vale aclarar que esto fue problemático ya que no es fácil hallar dolor en las imágenes contemporáneas de la Argentina, pero a su vez me ayudó a pensar cómo el dolor fue excluyéndose del entramado social, despertando en mí algunas posibles respuestas del motivo de la segregación. Si bien es verdad que “de manera significativa el mal y la enfermedad del cuerpo sufriente han servido de tema mayor y masivo en las artes plásticas contemporáneas”, también es verdad que dicho arte se ha encarcelado en ghettos, (conocidos como museos y exposiciones) y ha perdido esa difusión que supo tener. Con todas las imágenes lo que se buscó fue mostrar las diferentes formas de considerar el cuerpo y sus contrastes, pero para ser sincero la tesina es una trama de concepciones que producen una fuerte tensión por la divergencia que hay entre ellas (por los diferentes registros de los cuerpos que se plasman). Para poder hablar de las imágenes de los tobas tuve, irremediablemente, que mirar producciones pasadas para mostrar las diferentes estructuraciones con respecto a los cuerpos y generar así cierta profundidad en el análisis (especialmente en el eje 1). El elemento en común en las fotos de lo tobas es la paulatina aparición del esqueleto y teniendo en cuenta esa morfología di cuenta de la gran relevancia de los huesos en el arte antecesor al siglo XVIII y como estaban presentes en la gran mayoría de las imágenes (para poder compararlas); a su vez vamos a ver las dos significancias de la calavera en aquel fluir histórico (anticipo y certificado de la muerte). Las imágenes no son islas, se encuentran en un entramado que fluye en una corriente, por eso era necesario ver un poco el afuera y no centrarnos sólo en las imágenes. Allí radica la intención del eje 2, ya que analizaremos como la biopolítica administrativa crea marcos porosos para una estética y una sensibilidad alejada del dolor y la mortalidad; esto ocurre porque la biopolítica genera relaciones que invaden la vida generando un “adecuado desarrollo” de la población, administrando su ampliación y cuidado para su expansión temporal y su “calidad”, las medidas masivas generaron cuerpos útiles para un capitalismo que estaba emergiendo. Así las relaciones de poder centradas en la vida de la población empiezan a escindirse de lo putrefacto y las osamentas. Antes, las sociedades eran acariciadas por relaciones soberanas, y el poder del soberano residía en que si existía una amenaza a su figura podía quitar la vida del que él decidiera. Estas relaciones protegían el territorio, ante cualquier cuestionamiento o invasión se establecían fuertes relaciones de captación generando golpes a la vida o extinguiéndola en campos de empalamientos u hogueras tumultuosas. El poder del soberano sobre la vida residía en que podía tomarla y destruirla con sus manos. Estas relaciones de poder estaban entramadas con las producciones de la sociedad, por eso en sus imágenes bailaban los esqueletos, explotaban las heridas, la sangre, los despellejamientos, los clavos, a fin de cuentas se expresaba con cuerpos dolientes y la muerte era una constante. Como diría Ariès la muerte, al igual que el dolor, estaba domesticada como los perros, ya que vagaban junto a las casas, las plazas, cerca de las iglesias y los mercados. Pensemos por un instante en la cantidad de sufrimiento al que se exponía cada individuo de esas épocas en las guerras recurrentes, donde también el pueblo era llamado al frente de la batalla con su hoz (la cual hacía pocas horas había servido para la cosecha); la muerte era lo que hoy es un perro, la gente se detenía a verla, se reía y disfrutaba de sus alaridos. En este contexto veremos cómo se develan las imágenes relevantes a la tesina en contraposición a la de los tobas que se encuentran nadando en otras aguas que no son soberanas sino administrativas de lo biológico; en todo momento el análisis será forzosamente contextual. En el eje 3 ya ingresaremos fuertemente en las imágenes chaqueñas haciendo la distinción según el territorio, ya que los cuerpos en el hospital aparecen cubiertos con ropa y en las aldeas se muestran “en cueros” haciendo visible sus huesos prominentes que atrapan al espectador. Posteriormente, en el mismo eje, mostraremos fotografías con cuerpos fisonómicamente similares a los tobas, los cuales paradójicamente son productos de los peores sitios de detención de prisioneros (Andersonville y los campos nazis) y están inmersos en el marco de guerras cruentas, cosa que no ocurre con los aborígenes ya que flotan en décadas de democracia. Por último en el eje 4 analizaremos la soledad que sobrevuela alrededor de los tobas y se compararán con imágenes con el mismo carácter pero de otro tiempo histórico, veremos el paso de un dolor grupal a un sufrimiento solitario. Hay algo que subyace toda la tesina. La biopolítica administrativa y su desarrollo desde el siglo XVIII fue delineando al dolor y la muerte como los peligros dentro de la población. Lo indignante es que el ejercicio de la biopolítica y la democracia reduce a los tobas a la nuda vida transformando sus cuerpos en lo que ellas han definido como lo peor y les imprimen la muerte tras el retiro de la musculación, “la muerte está ahí, la veo y me grita”. Hay que tener en claro esta posición hipócrita, los tobas son marginales por estar al margen de la población políticamente relevante, son como dice Agamben, mera Zoé. Así se puede dar cuenta de la perversa mentira de nuestra biopolítica, la cual no es democrática porque hay sectores que no ingresan en la definición de población y de esta forma “la democracia puede igualar la peor de las dictaduras”.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Couto%2C+Jorge.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Couto, Jorge. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Couto%2C+Jorge">Couto, Jorge</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2009 Santos, Felisa info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1555 ARG Siglo XVIII Fotografías de guerra : un estudio sobre las representaciones y los documentos fotográficos de la Guerra de la Triple Alianza contra Paraguay, 1865-1870 <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Guerra">Guerra</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Historia+de+la+guerra">Historia de la guerra</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Historia+militar">Historia militar</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Retratos">Retratos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=La+Guerra+Grande%2C+de+la+Triple+Alianza%2C+del+Paraguay%2C+Guas%C3%BA+o+del+%6070+%281864-1870%29+fue+una+contienda+b%C3%A9lica+librada+en+territorio+sudamericano+que+enfrent%C3%B3+a+la+coalici%C3%B3n+conformada+por+Argentina%2C+Uruguay+y+Brasil+contra+Paraguay.%0D%0A%0D%0ALa+Guerra+de+la+Triple+Alianza+contra+Paraguay%2C+como+as%C3%AD+tambi%C3%A9n+la+Guerra+de+Crimea+y+de+Secesi%C3%B3n%2C+formaron+parte+de+aquellos+combates+modernos+de+mediados+del+siglo+XIX+que+se+caracterizaban+por+una+disposici%C3%B3n+ordenada+de+los+ej%C3%A9rcitos+en+los+campos+de+batalla%2C+la+implementaci%C3%B3n+de+las+trincheras%2C+un+desarrollo+de+la+artiller%C3%ADa+con+gran+poder+de+fuego%2C+los+reclutamientos+masivos+de+la+poblaci%C3%B3n%2C+el+uso+de+transportes+a+vapor%2C+la+utilizaci%C3%B3n+de+los+medios+de+comunicaci%C3%B3n%2C+el+surgimiento+de+las+telecomunicaciones+con+los+tendidos+de+las+redes+telegr%C3%A1ficas+y%2C+por+%C3%BAltimo%2C+la+fotograf%C3%ADa+como+t%C3%A9cnica+visual+de+registro.%0D%0A%0D%0ALa+investigaci%C3%B3n+que+se+desarrollar%C3%A1+a+continuaci%C3%B3n+aborda+la+representaci%C3%B3n+visual+de+la+Guerra+de+la+Triple+Alianza+contra+Paraguay%2C+dado+que+fue+el+primer+conflicto+sudamericano+en+ser+registrado+por+la+fotograf%C3%ADa%2C+generando+documentos+de+gran+importancia+para+los+estudios+hist%C3%B3ricos.+Sin+embargo%2C+la+falta+de+conocimiento+e+informaci%C3%B3n+sobre+las+t%C3%A9cnicas+utilizadas+ha+conllevado+a+que+los+historiadores+le+otorgasen+un+lugar+marginal+a+la+fotograf%C3%ADa+como+recurso%2C+funcionando+de+manera+ilustrativa+para+acompa%C3%B1ar+los+textos%2C+quit%C3%A1ndole+el+valor+documental+a+las+im%C3%A1genes+y+olvid%C3%A1ndose+de+la+extraordinaria+labor+de+los+corresponsales+y+retratistas+que+dejaron+su+testimonio+sobre+el+teatro+de+operaciones.%0D%0A%0D%0ARecuperar+estos+documentos+y+contextualizarlos%2C+significa+transformar+estos+fragmentos%2C+f%C3%B3siles+o+piezas+arqueol%C3%B3gicas+en+parte+de+un+relato+que+permita+revitalizar+la+memoria+de+las+naciones+que+intervinieron+en+uno+de+los+hechos+m%C3%A1s+sangrientos+de+la+historia+en+el+siglo+XIX%2C+una+forma+de+cuestionar+e+interpretar+el+pasado+desde+el+presente.">La Guerra Grande, de la Triple Alianza, del Paraguay, Guasú o del `70 (1864-1870) fue una contienda bélica librada en territorio sudamericano que enfrentó a la coalición conformada por Argentina, Uruguay y Brasil contra Paraguay. La Guerra de la Triple Alianza contra Paraguay, como así también la Guerra de Crimea y de Secesión, formaron parte de aquellos combates modernos de mediados del siglo XIX que se caracterizaban por una disposición ordenada de los ejércitos en los campos de batalla, la implementación de las trincheras, un desarrollo de la artillería con gran poder de fuego, los reclutamientos masivos de la población, el uso de transportes a vapor, la utilización de los medios de comunicación, el surgimiento de las telecomunicaciones con los tendidos de las redes telegráficas y, por último, la fotografía como técnica visual de registro. La investigación que se desarrollará a continuación aborda la representación visual de la Guerra de la Triple Alianza contra Paraguay, dado que fue el primer conflicto sudamericano en ser registrado por la fotografía, generando documentos de gran importancia para los estudios históricos. Sin embargo, la falta de conocimiento e información sobre las técnicas utilizadas ha conllevado a que los historiadores le otorgasen un lugar marginal a la fotografía como recurso, funcionando de manera ilustrativa para acompañar los textos, quitándole el valor documental a las imágenes y olvidándose de la extraordinaria labor de los corresponsales y retratistas que dejaron su testimonio sobre el teatro de operaciones. Recuperar estos documentos y contextualizarlos, significa transformar estos fragmentos, fósiles o piezas arqueológicas en parte de un relato que permita revitalizar la memoria de las naciones que intervinieron en uno de los hechos más sangrientos de la historia en el siglo XIX, una forma de cuestionar e interpretar el pasado desde el presente.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Strassera%2C+Mar%C3%ADa+Bel%C3%A9n.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Strassera, María Belén. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+S%C3%A1nchez+Dur%C3%A1n%2C+Jos%C3%A9+Ignacio.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Sánchez Durán, José Ignacio. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Strassera%2C+Mar%C3%ADa+Bel%C3%A9n">Strassera, María Belén</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=S%C3%A1nchez+Dur%C3%A1n%2C+Jos%C3%A9+Ignacio">Sánchez Durán, José Ignacio</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2018 Gamarnik, Cora info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1620 PRY ARG BRA URY 1865-1870 Los procesos de renovación gráfica de Clarín y La Nación entre 1983-2003 : análisis de la evolución visual, los rediseños y las estrategias de aggionarmiento de los dos diarios de mayor circulación nacional en los primeros 20 años luego del regreso a la democracia <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Prensa">Prensa</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Medios+de+comunicaci%C3%B3n+de+masas">Medios de comunicación de masas</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Historia+del+periodismo">Historia del periodismo</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Diarios">Diarios</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Publicaciones+peri%C3%B3dicas">Publicaciones periódicas</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Industria+gr%C3%A1fica">Industria gráfica</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Periodismo">Periodismo</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Noticias+de+prensa">Noticias de prensa</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Vivimos+en+una+%C3%A9poca+signada+por+la+imagen.+No+cabe+duda+de+ello.+En+todos+los+%C3%A1mbitos%2C+pero+sobre+todo+en+aquellos+relacionados+con+la+comunicaci%C3%B3n%2C+la+experiencia+demuestra+que+hoy+la+imagen+es+una+de+las+m%C3%A1s+poderosas+v%C3%ADas+de+acceso.%0D%0A%0D%0AHay+una+profunda+seducci%C3%B3n+del+objeto+en+la+cultura+actual+y+esto+tiene+implicancias%2C+no+s%C3%B3lo+a+nivel+acad%C3%A9mico%2C+sino+tambi%C3%A9n+en+nuestra+forma+de+relacionarnos+con+el+mundo+y+el+entorno+en+el+que+vivimos.%0D%0A%0D%0AEn+el+sistema+de+medios%2C+esta+realidad+implica+grandes+cambios+ya+que+la+l%C3%B3gica+del+audiovisual%2C+en+nuestros+d%C3%ADas%2C+se+ha+extendido+a+espacios+en+los+que+antiguamente+la+imagen+no+cumpl%C3%ADa+una+funci%C3%B3n+primordial.%0D%0A%0D%0AEl+universo+visual+no+es+solamente+aquello+que+los+ojos+ven%2C+sino+tambi%C3%A9n+c%C3%B3mo+lo+ven.+La+imagen+no+se+puede+improvisar%2C+es+algo+que+se+construye+y+se+forma+a+partir+de+ciertos+detalles+perceptibles+y+deliberados.+Pensar+en+ello%2C+por+tanto%2C+requiere+pensar+en+una+instancia+de+producci%C3%B3n%2C+en+una+organizaci%C3%B3n+por+parte+de+quienes+desean+atraer+esa+mirada+para+s%C3%AD+o+para+sus+productos.%0D%0A%0D%0ASin+embargo%2C+esto+no+es+algo+que+haya+surgido+de+pronto%2C+ni+en+un+medio+en+particular.+En+las+%C3%BAltimas+d%C3%A9cadas%2C+se+ha+venido+dando+en+todo+el+mundo+un+proceso+caracterizado+por+avances+tecnol%C3%B3gicos+y+sociales+que+ha+desembocado%2C+finalmente%2C+en+transformaciones+radicales+en+la+organizaci%C3%B3n+general+de+los+medios.+En+el+campo+que+nos+ocupa+-el+de+los+peri%C3%B3dicos+impresos-+se+ha+pasado%2C+por+ejemplo%2C+de+la+composici%C3%B3n+en+plomo+y+la+impresi%C3%B3n+en+tipograf%C3%ADa+a+la+filmaci%C3%B3n+completa+de+la+p%C3%A1gina+a+trav%C3%A9s+del+empleo+de+computadoras+y+la+impresi%C3%B3n+offset-color+en+modernas+rotativas+equipadas+con+sistemas+electr%C3%B3nicos+capaces+de+regular+su+funcionamiento+desde+un+panel+de+mandos.%0D%0A%0D%0AA+lo+largo+de+los+%C3%BAltimos+40+a%C3%B1os%2C+las+posibilidades+t%C3%A9cnicas+se+han+multiplicado+y+han+ido+dando+respuesta+a+las+nuevas+demandas+de+los+p%C3%BAblicos+emergidos+de+la+%E2%80%9Cera+de+la+imagen%E2%80%9D%2C+generando+una+marcada+tendencia+de+redise%C3%B1os+period%C3%ADsticos+que+se+ha+ido+extendiendo+en+toda+la+prensa+mundial.%0D%0A%0D%0ACuando+se+empieza+a+valorar+no+s%C3%B3lo+el+contenido%2C+sino+tambi%C3%A9n+la+presentaci%C3%B3n%2C+los+equipos+de+dise%C3%B1o+adquieren+mayor+importancia+y+el+cuidado+del+lenguaje+visual+comienza+a+ser+un+%C3%A1rea+central.+Hay+una+nueva+manera+de+estructurar+los+contenidos%2C+de+ordenar+las+secciones+y+de+cuidar+el+estilo+de+la+composici%C3%B3n+gr%C3%A1fica+de+cada+uno+de+los+productos.+Una+profusi%C3%B3n+de+variados+recursos+que+hasta+hace+un+tiempo+s%C3%B3lo+se+aplicaban+al+dise%C3%B1o+de+revistas.">Vivimos en una época signada por la imagen. No cabe duda de ello. En todos los ámbitos, pero sobre todo en aquellos relacionados con la comunicación, la experiencia demuestra que hoy la imagen es una de las más poderosas vías de acceso. Hay una profunda seducción del objeto en la cultura actual y esto tiene implicancias, no sólo a nivel académico, sino también en nuestra forma de relacionarnos con el mundo y el entorno en el que vivimos. En el sistema de medios, esta realidad implica grandes cambios ya que la lógica del audiovisual, en nuestros días, se ha extendido a espacios en los que antiguamente la imagen no cumplía una función primordial. El universo visual no es solamente aquello que los ojos ven, sino también cómo lo ven. La imagen no se puede improvisar, es algo que se construye y se forma a partir de ciertos detalles perceptibles y deliberados. Pensar en ello, por tanto, requiere pensar en una instancia de producción, en una organización por parte de quienes desean atraer esa mirada para sí o para sus productos. Sin embargo, esto no es algo que haya surgido de pronto, ni en un medio en particular. En las últimas décadas, se ha venido dando en todo el mundo un proceso caracterizado por avances tecnológicos y sociales que ha desembocado, finalmente, en transformaciones radicales en la organización general de los medios. En el campo que nos ocupa -el de los periódicos impresos- se ha pasado, por ejemplo, de la composición en plomo y la impresión en tipografía a la filmación completa de la página a través del empleo de computadoras y la impresión offset-color en modernas rotativas equipadas con sistemas electrónicos capaces de regular su funcionamiento desde un panel de mandos. A lo largo de los últimos 40 años, las posibilidades técnicas se han multiplicado y han ido dando respuesta a las nuevas demandas de los públicos emergidos de la “era de la imagen”, generando una marcada tendencia de rediseños periodísticos que se ha ido extendiendo en toda la prensa mundial. Cuando se empieza a valorar no sólo el contenido, sino también la presentación, los equipos de diseño adquieren mayor importancia y el cuidado del lenguaje visual comienza a ser un área central. Hay una nueva manera de estructurar los contenidos, de ordenar las secciones y de cuidar el estilo de la composición gráfica de cada uno de los productos. Una profusión de variados recursos que hasta hace un tiempo sólo se aplicaban al diseño de revistas.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Pujol%2C+Mar%C3%ADa+Dolores.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Pujol, María Dolores. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Susevich%2C+Natalia+Cyntia.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Susevich, Natalia Cyntia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Pujol%2C+Mar%C3%ADa+Dolores">Pujol, María Dolores</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Susevich%2C+Natalia+Cyntia">Susevich, Natalia Cyntia</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2018 Rey, Ana Lía info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1649 ARG 1983-2003 De la carne : metáfora y velo de las violencias argentinas <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Industria+de+la+carne">Industria de la carne</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Mataderos">Mataderos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Violencia">Violencia</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Este+ensayo+fotogr%C3%A1fico+lo+inici%C3%A9+a+principios+del+a%C3%B1o+2015+a+partir+del+taller+%E2%80%9CNarrativa+Visual+-+Claves+para+un+ensayo+documental%E2%80%9D+que+dictaba+Gisela+Vol%C3%A1+en+la+cooperativa+de+fot%C3%B3grafos+SUB.Coop.+Fue+el+cuarto+taller+que+tom%C3%A9+en+la+cooperativa+en+dos+a%C3%B1os+y+la+segunda+vez+que+tomaba+el+mismo+sobre+narrativa+visual+ya+que+hab%C3%ADa+encontrado+en+este+lenguaje+algunas+herramientas+que+me+permit%C3%ADan+cultivar+distintos+perfiles%3A+el+period%C3%ADstico%2C+el+art%C3%ADstico%2C+el+narrativo%2C+el+dise%C3%B1o%2C+la+imagen%2C+la+edici%C3%B3n.+Lo+primero+que+se+nos+encarg%C3%B3+fue+escribir+cu%C3%A1l+era+el+v%C3%ADnculo+personal+que+ten%C3%ADamos+con+el+tema+elegido+ya+que+hac%C3%ADa+a+la+originalidad+del+trabajo.%0D%0A%0D%0AAlgunas+preguntas+que+anot%C3%A9+fueron%3A+%C2%BFPor+qu%C3%A9+como+autor+del+trabajo+me+acerco+a+este+tema+en+particular%2C+la+carne%3F+%C2%BFPor+qu%C3%A9+la+carne+es+parte+del+mito+fundacional+argentino%3F+%C2%BFPor+qu%C3%A9+hay+un+sinn%C3%BAmero+de+producciones+literarias+-+en+la+pintura%2C+en+la+misma+fotograf%C3%ADa%2C+en+el+cine+-que+encuentran+algo+para+contar+en+la+carne%3F+%C2%BFPor+qu%C3%A9+es+interesante+el+trabajo+en+el+matadero%2C+la+distribuci%C3%B3n+de+roles%2C+el+cultivo+del+oficio%3F+%C2%BFPor+qu%C3%A9+se+pueden+contar+los+vaivenes+de+la+historia+argentina+a+trav%C3%A9s+de+la+historia+de+los+mataderos%3F">Este ensayo fotográfico lo inicié a principios del año 2015 a partir del taller “Narrativa Visual - Claves para un ensayo documental” que dictaba Gisela Volá en la cooperativa de fotógrafos SUB.Coop. Fue el cuarto taller que tomé en la cooperativa en dos años y la segunda vez que tomaba el mismo sobre narrativa visual ya que había encontrado en este lenguaje algunas herramientas que me permitían cultivar distintos perfiles: el periodístico, el artístico, el narrativo, el diseño, la imagen, la edición. Lo primero que se nos encargó fue escribir cuál era el vínculo personal que teníamos con el tema elegido ya que hacía a la originalidad del trabajo. Algunas preguntas que anoté fueron: ¿Por qué como autor del trabajo me acerco a este tema en particular, la carne? ¿Por qué la carne es parte del mito fundacional argentino? ¿Por qué hay un sinnúmero de producciones literarias - en la pintura, en la misma fotografía, en el cine -que encuentran algo para contar en la carne? ¿Por qué es interesante el trabajo en el matadero, la distribución de roles, el cultivo del oficio? ¿Por qué se pueden contar los vaivenes de la historia argentina a través de la historia de los mataderos?</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+S%C3%A1enz+Valenzuela%2C+Ramiro.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Sáenz Valenzuela, Ramiro. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=S%C3%A1enz+Valenzuela%2C+Ramiro">Sáenz Valenzuela, Ramiro</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2018 Fortuny, Natalia Soledad info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1808 ARG Selfies y el relato de la intimidad : aproximaciones entre técnica, fotografía y vida privada <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Corporalidad">Corporalidad</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Intimidad">Intimidad</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Protecci%C3%B3n+de+la+vida+privada">Protección de la vida privada</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Al+menos+una+vez+a+lo+largo+de+nuestra+vida+hemos+escuchado+la+famosa+frase%3A+%E2%80%9Cuna+imagen+vale+m%C3%A1s+que+mil+palabras%E2%80%9D.+Esta+frase+hecha%2C+cargada+de+sentido+com%C3%BAn+y+repetida+hasta+el+hartazgo+en+los+medios+de+comunicaci%C3%B3n%2C+ha+poblado+el+imaginario+colectivo+y+su+uso+se+extendi%C3%B3+e+hizo+aplicable+a+varios+%C3%A1mbitos+de+la+cotidianeidad.+La+misma+parece+indicar+que+lo+visual+tiene+mayor+preponderancia+con+respecto+a+los+relatos+plasmados+en+soporte+escrito%2C+o+incluso+a+aquello+expresado+mediante+la+oralidad.+Se+sugiere+que+la+imagen+captada+por+la+retina+del+ojo+%28la+cual+se+convierte+en+recuerdo+nemot%C3%A9cnico+en+el+mejor+de+los+casos%29%2C+o+por+el+objetivo+de+un+dispositivo+electr%C3%B3nico%2C+tendr%C3%ADa+la+capacidad+de+dar+cierta+informaci%C3%B3n+con+mayor+precisi%C3%B3n+que+la+que+podr%C3%ADa+aportar+el+relato+de+un+hecho+espec%C3%ADfico.+En+base+a+esta+breve+explicaci%C3%B3n%2C+podr%C3%ADamos+suponer+que+si+un+d%C3%ADa+somos+testigos+de+alg%C3%BAn+asesinato+o+accidente+en+la+v%C3%ADa+p%C3%BAblica+y+tenemos+en+nuestras+manos+una+c%C3%A1mara+o+dispositivo+m%C3%B3vil+que+nos+permita+registrar+ese+hecho%2C+lograr%C3%ADamos+a+trav%C3%A9s+de+esa+imagen+captada%2C+tener+un+relato+fotogr%C3%A1fico+que+ayudar%C3%ADa+a+demostrar+la+secuencia+de+los+hechos+de+manera+correcta%2C+sin+empapar+de+una+carga+subjetiva+lo+que+es+mostrado.+Siguiendo+este+razonamiento%2C+podr%C3%ADamos+sospechar+que+el+relato+oral+o+escrito+de+lo+sucedido+podr%C3%ADa+contener+alteraciones%2C+motivadas+por+la+propia+subjetividad+de+las+personas+involucradas+o+por+un+juego+de+intereses+que+puede+beneficiar+a+perjudicar+a+los+implicados.%0D%0A%0D%0ASin+embargo%2C+es+menester+reconocer+que+la+fotograf%C3%ADa+tambi%C3%A9n+es+susceptible+de+sufrir+modificaciones.+En+la+era+anal%C3%B3gica+la+intervenci%C3%B3n+sobre+la+pel%C3%ADcula+se+realizaba+manualmente+coloreando+zonas+espec%C3%ADficas+del+rollo%2C+con+el+prop%C3%B3sito+de+darle+un+mayor+realce+a+un+objeto+o+persona%2C+distingui%C3%A9ndolo+del+entorno+general.+Con+la+evoluci%C3%B3n+t%C3%A9cnica+y+la+construcci%C3%B3n+de+c%C3%A1maras+digitales+basada+en+un+c%C3%B3digo+binario%2C+las+fotograf%C3%ADas+han+adoptado+no+s%C3%B3lo+un+nuevo+soporte%2C+sino+que+adem%C3%A1s+ha+tenido+lugar+la+aparici%C3%B3n+de+nuevos+m%C3%A9todos+de+retoque+y+edici%C3%B3n+basados+en+programas+de+plataforma+digital.+Por+lo+tanto%2C+los+retoques+que+anta%C3%B1o+se+realizaban+manualmente+utilizando+pinceles%2C+l%C3%A1pices+y+vali%C3%A9ndose+del+buen+pulso+del+fot%C3%B3grafo%2C+en+la+actualidad+han+cedido+paso+a+las+herramientas+digitales+tales+como+el+Photoshop%2C+el+LigthRoom%2C+el+Picasa%2C+etc.%0D%0A%0D%0AA+partir+de+ello%2C+queremos+establecer+con+suma+claridad+que+tanto+la+fotograf%C3%ADa+como+el+soporte+escrito+no+tienen+por+qu%C3%A9+excluirse+necesariamente%2C+ni+formar+parte+de+universos+separados.+Tanto+la+imagen+como+el+texto%2C+cada+cual+con+su+l%C3%B3gica+constructiva%2C+trazan+un+v%C3%ADnculo+de+cooperatividad+que+ayuda+a+delinear+el+sentido+final+de+lo+relatado.">Al menos una vez a lo largo de nuestra vida hemos escuchado la famosa frase: “una imagen vale más que mil palabras”. Esta frase hecha, cargada de sentido común y repetida hasta el hartazgo en los medios de comunicación, ha poblado el imaginario colectivo y su uso se extendió e hizo aplicable a varios ámbitos de la cotidianeidad. La misma parece indicar que lo visual tiene mayor preponderancia con respecto a los relatos plasmados en soporte escrito, o incluso a aquello expresado mediante la oralidad. Se sugiere que la imagen captada por la retina del ojo (la cual se convierte en recuerdo nemotécnico en el mejor de los casos), o por el objetivo de un dispositivo electrónico, tendría la capacidad de dar cierta información con mayor precisión que la que podría aportar el relato de un hecho específico. En base a esta breve explicación, podríamos suponer que si un día somos testigos de algún asesinato o accidente en la vía pública y tenemos en nuestras manos una cámara o dispositivo móvil que nos permita registrar ese hecho, lograríamos a través de esa imagen captada, tener un relato fotográfico que ayudaría a demostrar la secuencia de los hechos de manera correcta, sin empapar de una carga subjetiva lo que es mostrado. Siguiendo este razonamiento, podríamos sospechar que el relato oral o escrito de lo sucedido podría contener alteraciones, motivadas por la propia subjetividad de las personas involucradas o por un juego de intereses que puede beneficiar a perjudicar a los implicados. Sin embargo, es menester reconocer que la fotografía también es susceptible de sufrir modificaciones. En la era analógica la intervención sobre la película se realizaba manualmente coloreando zonas específicas del rollo, con el propósito de darle un mayor realce a un objeto o persona, distinguiéndolo del entorno general. Con la evolución técnica y la construcción de cámaras digitales basada en un código binario, las fotografías han adoptado no sólo un nuevo soporte, sino que además ha tenido lugar la aparición de nuevos métodos de retoque y edición basados en programas de plataforma digital. Por lo tanto, los retoques que antaño se realizaban manualmente utilizando pinceles, lápices y valiéndose del buen pulso del fotógrafo, en la actualidad han cedido paso a las herramientas digitales tales como el Photoshop, el LigthRoom, el Picasa, etc. A partir de ello, queremos establecer con suma claridad que tanto la fotografía como el soporte escrito no tienen por qué excluirse necesariamente, ni formar parte de universos separados. Tanto la imagen como el texto, cada cual con su lógica constructiva, trazan un vínculo de cooperatividad que ayuda a delinear el sentido final de lo relatado.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Koppe%2C+Kevin.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Koppe, Kevin. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Koppe%2C+Kevin">Koppe, Kevin</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2017 Albornoz, Martín info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1813 “Oro Verde” : representaciones del "boom de la soja" en un medio gráfico de circulación masiva <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Soja">Soja</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Indicadores+econ%C3%B3micos">Indicadores económicos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Precios">Precios</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Cultivos+industriales">Cultivos industriales</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Agroindustria">Agroindustria</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Exportaciones">Exportaciones</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=An%C3%A1lisis+econ%C3%B3mico">Análisis económico</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Mercado+interno">Mercado interno</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Mercado+internacional">Mercado internacional</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Diarios">Diarios</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Medios+de+comunicaci%C3%B3n+de+masas">Medios de comunicación de masas</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Discursos">Discursos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=El+lunes+8+de+septiembre+de+2003+un+nuevo+indicador+econ%C3%B3mico+cobra+relevancia+visual+en+el+diario+Clar%C3%ADn.+Junto+con+el+%C3%ADndice+Merval%2C+la+cotizaci%C3%B3n+del+d%C3%B3lar+en+la+plaza+local%2C+los+Boden+2012%2C+el+%C3%ADndice+Dow+Jones%2C+la+cotizaci%C3%B3n+del+d%C3%B3lar+en+Brasil%2C+el+precio+del+barril+de+petr%C3%B3leo+y+las+tasas+de+inter%C3%A9s+de+plazos+fijos+a+30+d%C3%ADas%2C+aparece+la+cotizaci%C3%B3n+en+d%C3%B3lares+de+la+tonelada+de+soja.%0D%0A%0D%0AEs+la+primera+vez+que+el+valor+de+la+soja+se+muestra+acompa%C3%B1ando+a+estos+indicadores+en+la+secci%C3%B3n+ubicada+en+el+margen+superior+del+diario%2C+que+a+fines+pr%C3%A1cticos+denominaremos+dashboard.+Esto+tiene+lugar+dentro+de+%E2%80%9CNegocios+y+Mercados%E2%80%9D%2C+una+nueva+subsecci%C3%B3n+de+la+secci%C3%B3n+%E2%80%9CEl+Pa%C3%ADs%E2%80%9D+que+tambi%C3%A9n+hace+su+estreno+en+el+peri%C3%B3dico+ese+mismo+d%C3%ADa.%0D%0A%0D%0ACabe+destacar+que+el+dashboard+se+ubica+diariamente+en+la+subsecci%C3%B3n+%E2%80%9CNegocios+y+Mercados%E2%80%9D+dentro+de+las+primeras+20+p%C3%A1ginas+del+matutino.+Hasta+ese+momento+dicha+informaci%C3%B3n+s%C3%B3lo+aparec%C3%ADa+en+una+secci%C3%B3n+marginal+llamada+%E2%80%9CMercados%E2%80%9D%2C+situada+entre+las+p%C3%A1ginas+40+y+50+y+acompa%C3%B1ada+por+avisos+obituarios+o+por+la+secci%C3%B3n+%E2%80%9CCarreras%E2%80%9D%2C+donde+se+reflejaban+los+resultados+de+las+carreras+h%C3%ADpicas.+As%C3%AD%2C+Clar%C3%ADn+comienza+a+presentar+informaci%C3%B3n+de+negocios%2C+que+antes+se+encontraba+en+una+secci%C3%B3n+postergada+en+las+%C3%BAltimas+p%C3%A1ginas+del+diario%2C+en+una+secci%C3%B3n+m%C3%A1s+generalista+y+de+lectura+m%C3%A1s+frecuente+para+el+lector+a+priori+no+especializado.%0D%0A%0D%0ALa+creaci%C3%B3n+de+la+secci%C3%B3n+%E2%80%9CNegocios+y+Mercados%E2%80%9D+no+solo+trae+como+novedad+la+aparici%C3%B3n+del+indicador+de+la+soja+en+su+dashboard%2C+sino+que+tambi%C3%A9n+hace+su+presentaci%C3%B3n+con+un+art%C3%ADculo+principal+referido+al+tema+de+la+oleaginosa%3A+%E2%80%9CEl+rey+de+la+soja+va+por+m%C3%A1s%3A+ahora+se+extiende+en+Uruguay%22+marcando+as%C3%AD+una+presencia+creciente+del+tema+de+la+soja+en+las+p%C3%A1ginas+del+diario.%0D%0A%0D%0ADicha+presencia+mencionada+anteriormente+de+la+soja+en+el+diario+Clar%C3%ADn+es+el+disparador+que+nos+condujo+a+la+elecci%C3%B3n+del+tema+de+la+presente+tesina.+Por+tal+motivo+nuestra+investigaci%C3%B3n+se+centrar%C3%A1+en+el+tratamiento+dado+a+dicha+oleaginosa+en+las+secciones+generalistas+del+peri%C3%B3dico+Clar%C3%ADn+entre+los+a%C3%B1os+1997+y+2009%2C+y+en+la+problematizaci%C3%B3n+del+funcionamiento+o+no+de+su+cotizaci%C3%B3n+como+indicador+econ%C3%B3mico.+El+an%C3%A1lisis+har%C3%A1+foco+en+los+momentos%2C+dentro+de+estos+12+a%C3%B1os%2C+en+los+cuales+la+cotizaci%C3%B3n+del+producto+agr%C3%ADcola+alcanz%C3%B3+picos+en+su+precio+tanto+en+el+mercado+local+como+en+el+internacional.">El lunes 8 de septiembre de 2003 un nuevo indicador económico cobra relevancia visual en el diario Clarín. Junto con el índice Merval, la cotización del dólar en la plaza local, los Boden 2012, el índice Dow Jones, la cotización del dólar en Brasil, el precio del barril de petróleo y las tasas de interés de plazos fijos a 30 días, aparece la cotización en dólares de la tonelada de soja. Es la primera vez que el valor de la soja se muestra acompañando a estos indicadores en la sección ubicada en el margen superior del diario, que a fines prácticos denominaremos dashboard. Esto tiene lugar dentro de “Negocios y Mercados”, una nueva subsección de la sección “El País” que también hace su estreno en el periódico ese mismo día. Cabe destacar que el dashboard se ubica diariamente en la subsección “Negocios y Mercados” dentro de las primeras 20 páginas del matutino. Hasta ese momento dicha información sólo aparecía en una sección marginal llamada “Mercados”, situada entre las páginas 40 y 50 y acompañada por avisos obituarios o por la sección “Carreras”, donde se reflejaban los resultados de las carreras hípicas. Así, Clarín comienza a presentar información de negocios, que antes se encontraba en una sección postergada en las últimas páginas del diario, en una sección más generalista y de lectura más frecuente para el lector a priori no especializado. La creación de la sección “Negocios y Mercados” no solo trae como novedad la aparición del indicador de la soja en su dashboard, sino que también hace su presentación con un artículo principal referido al tema de la oleaginosa: “El rey de la soja va por más: ahora se extiende en Uruguay" marcando así una presencia creciente del tema de la soja en las páginas del diario. Dicha presencia mencionada anteriormente de la soja en el diario Clarín es el disparador que nos condujo a la elección del tema de la presente tesina. Por tal motivo nuestra investigación se centrará en el tratamiento dado a dicha oleaginosa en las secciones generalistas del periódico Clarín entre los años 1997 y 2009, y en la problematización del funcionamiento o no de su cotización como indicador económico. El análisis hará foco en los momentos, dentro de estos 12 años, en los cuales la cotización del producto agrícola alcanzó picos en su precio tanto en el mercado local como en el internacional.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Mart%C3%ADnez%2C+Lucas+Federico.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Martínez, Lucas Federico. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Dur%C3%A1n%2C+Diego+Enrique.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Durán, Diego Enrique. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Mart%C3%ADnez%2C+Lucas+Federico">Martínez, Lucas Federico</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Dur%C3%A1n%2C+Diego+Enrique">Durán, Diego Enrique</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2016 Ramos, Sergio info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1972">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1972</a> ARG 1997-2009 El horizonte de la sombra : la imagen del cuerpo femenino -y feminizado- en la fotografía publicitaria <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Publicidad">Publicidad</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Posici%C3%B3n+social+de+la+mujer">Posición social de la mujer</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Status+de+la+mujer">Status de la mujer</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Rol+de+la+mujer">Rol de la mujer</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Corporalidad">Corporalidad</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Comenc%C3%A9+a+imaginar+esta+tesina+hace+m%C3%A1s+de+diez+a%C3%B1os.+En+ese+per%C3%ADodo+de+tiempo+se+produjeron+cambios+en+lo+social%2C+en+la+tecnolog%C3%ADa+y+en+la+imagen+que+despertaron+nuevas+preguntas+e+interpretaciones+a+la+hora+de+abordar+la+representaci%C3%B3n+de+los+cuerpos+femeninos+en+las+fotograf%C3%ADas+publicitarias.%0D%0A%0D%0ALa+elecci%C3%B3n+del+tema+no+es+casual+%28ver+Anexo%29+si+tenemos+en+cuenta+que+d%C3%ADa+a+d%C3%ADa+aumenta+la+cantidad+de+mensajes+medi%C3%A1ticos+que+ofrecen+una+idea+acabada+sobre+lo+que+el+cuerpo+femenino+deber%C3%ADa+ser%3A+heterosexual%2C+sumiso%2C+joven%2C+flaco%2C+depilado%2C+sano+%28practica+deporte%2C+no+porta+VIH+ni+ning%C3%BAn+tipo+de+enfermedad%2C+nunca+le+tuvieron+que+sacar+su%28s%29+mama%28s%29%2C+%C3%BAtero+o+se+le+cay%C3%B3+el+pelo%2C+tampoco+es+discapacitada%29+de+piel+blanca%2C+pelo+sedoso+y+si+es+rubio+mejor+%28Tagtachian%2C+2017%29+i.+Cada+vez+que+triunfa+un+modelo%2C+miles+de+identidades+quedan+en+la+sombra...+las+llamadas+%22minoridades%22.%0D%0A%0D%0ANuestra+hip%C3%B3tesis+de+partida+ser%C3%A1+que+en+el+actual+mercado+publicitario+bonaerense+predomina+la+uniformidad+en+la+representaci%C3%B3n+del+cuerpo+femenino.+Uniformidad+que%2C+en+realidad%2C+es+la+punta+del+iceberg+de+un+fen%C3%B3meno+mucho+m%C3%A1s+profundo%2C+como+es+el+%E2%80%9Crechazo+a+la+sombra%E2%80%9D+en+la+imagen+y+en+lo+social.+Con+este+%C3%BAltimo+concepto%2C+acu%C3%B1ado+a+mitad+del+siglo+XIX%2C+por+el+fundador+de+la+escuela+de+psicolog%C3%ADa+anal%C3%ADtica%2C+Carl+Jung%2C+nos+interesa+ahondar+en+uno+de+los+principales+mecanismos+de+producci%C3%B3n+simb%C3%B3lica+de+la+cultura+actual%3A+la+imposibilidad+de+evocar+en+sus+im%C3%A1genes+al+tiempo+y+a+la+muerte.%0D%0A%0D%0AEn+una+cultura+que+aboga+por+una+juventud+en+imagen%2C+la+muerte+se+vuelve+un+hecho+insoportable+que+exhibe+dos+de+sus+l%C3%ADmites+como+humano%2C+ser+de+carne+y+hueso+y%2C+estar+a+merced+de+cosas+que+%C3%A9l%2C+en+tanto+sujeto+racional%2C+no+controla%2C+nos+referimos+a+su+mundo+inconsciente.+En+su+fantas%C3%ADa+de+dominio+sobre+todos+los+aspectos+de+la+naturaleza+y+de+s%C3%AD+mismo+cree+poder+vivir+sin+sombras.+De+esa+manera%2C+la+vejez%2C+como+paso+del+tiempo%2C+y+la+muerte%2C+como+destino+inevitable%2C+se+convierten+en+el+lado+oscuro+del+ideal+tecnologicista.+La+muerte+que%2C+antiguamente+supo+ser+parte+de+la+vida+en+sociedad%2C+se+vuelve+su+principal+sombra.+El+tiempo+deja+de+ser+posibilidad+de+creaci%C3%B3n+%28Castoriadis%29+para+ser+un+impedimento+a+la+hora+de+alcanzar+algunos+de+sus+m%C3%A1s+antiguos+deseos%3A+la+inmortalidad+y+la+eterna+juventud.%0D%0A%0D%0AAl+observar+las+representaciones+que+la+publicidad+hace+del+cuerpo+femenino%2C+se+observan+patrones+recurrentes.+Tres+rasgos+sobresalen%3A+juventud%2C+delgadez+y+blancura.">Comencé a imaginar esta tesina hace más de diez años. En ese período de tiempo se produjeron cambios en lo social, en la tecnología y en la imagen que despertaron nuevas preguntas e interpretaciones a la hora de abordar la representación de los cuerpos femeninos en las fotografías publicitarias. La elección del tema no es casual (ver Anexo) si tenemos en cuenta que día a día aumenta la cantidad de mensajes mediáticos que ofrecen una idea acabada sobre lo que el cuerpo femenino debería ser: heterosexual, sumiso, joven, flaco, depilado, sano (practica deporte, no porta VIH ni ningún tipo de enfermedad, nunca le tuvieron que sacar su(s) mama(s), útero o se le cayó el pelo, tampoco es discapacitada) de piel blanca, pelo sedoso y si es rubio mejor (Tagtachian, 2017) i. Cada vez que triunfa un modelo, miles de identidades quedan en la sombra... las llamadas "minoridades". Nuestra hipótesis de partida será que en el actual mercado publicitario bonaerense predomina la uniformidad en la representación del cuerpo femenino. Uniformidad que, en realidad, es la punta del iceberg de un fenómeno mucho más profundo, como es el “rechazo a la sombra” en la imagen y en lo social. Con este último concepto, acuñado a mitad del siglo XIX, por el fundador de la escuela de psicología analítica, Carl Jung, nos interesa ahondar en uno de los principales mecanismos de producción simbólica de la cultura actual: la imposibilidad de evocar en sus imágenes al tiempo y a la muerte. En una cultura que aboga por una juventud en imagen, la muerte se vuelve un hecho insoportable que exhibe dos de sus límites como humano, ser de carne y hueso y, estar a merced de cosas que él, en tanto sujeto racional, no controla, nos referimos a su mundo inconsciente. En su fantasía de dominio sobre todos los aspectos de la naturaleza y de sí mismo cree poder vivir sin sombras. De esa manera, la vejez, como paso del tiempo, y la muerte, como destino inevitable, se convierten en el lado oscuro del ideal tecnologicista. La muerte que, antiguamente supo ser parte de la vida en sociedad, se vuelve su principal sombra. El tiempo deja de ser posibilidad de creación (Castoriadis) para ser un impedimento a la hora de alcanzar algunos de sus más antiguos deseos: la inmortalidad y la eterna juventud. Al observar las representaciones que la publicidad hace del cuerpo femenino, se observan patrones recurrentes. Tres rasgos sobresalen: juventud, delgadez y blancura.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Mandrut%2C+Celeste.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Mandrut, Celeste. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Mandrut%2C+Celeste">Mandrut, Celeste</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2018 Kaufman, Alejandro info:eu-repo/semantics/openAccess <a>http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2338">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2338</a> 7593303 Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city) Fotografía, archivo y Estado : la construcción de un sistema clasificatorio en el Archivo General de la Nación <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Archivos">Archivos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Clasificaci%C3%B3n">Clasificación</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Estado">Estado</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Documentos">Documentos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=+Argentina"> Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=La+presente+tesina+comenz%C3%B3+en+el+marco+del+proyecto+%E2%80%9CFotograf%C3%ADa%2C+memoria+y+archivos.+Pol%C3%ADticas+y+po%C3%A9ticas+de+la+mirada+nacionalitaria%E2%80%9D+%28Ubacyt+0445+-+Facultad+de+Cs.+Sociales.+U.B.A.%29%2C+desarrollado+entre+el+2008+y+2010%2C+dirigido+por+el+Dr.+Carlos+Masotta.+Por+medio+de+observaciones+etnogr%C3%A1ficas+iniciales+en+el+Departamento+de+Documentos+Fotogr%C3%A1ficos+del+Archivo+General+de+la+Naci%C3%B3n%2C+hall%C3%A9+instrumentos+y+m%C3%A9todos+de+clasificaci%C3%B3n+que+se+utilizaban+para+organizar+el+fondo+documental+fotogr%C3%A1fico+de+la+instituci%C3%B3n%2C+como+potenciales+objetos+de+investigaci%C3%B3n+para+abordar+su+estudio.+Es+por+ello%2C+que+en+esta+investigaci%C3%B3n+profundizo+en+el+an%C3%A1lisis+del+%C3%8Dndice+Tem%C3%A1tico+General+como+principal+instrumento+clasificatorio+del+reservorio+fotogr%C3%A1fico+del+AGN.+En+este+sentido%2C+interpret%C3%A9+los+campos+sem%C3%A1nticos+que+desprende+la+clasificaci%C3%B3n%2C+junto+a+descripciones+y+an%C3%A1lisis+de+sus+categor%C3%ADas+de+guarda+y+clasificaci%C3%B3n+que+se+realiza+con+las+fotograf%C3%ADas+en+el+AGN.+Con+el+%C3%8Dndice+Tem%C3%A1tico+General+del+Departamento+de+Documentos+Fotogr%C3%A1ficos%2C+describ%C3%AD+las+cualidades+expresadas+en+%C3%A9l.+Las+mismas+normalizan+de+qu%C3%A9+modo+y+con+qu%C3%A9+mecanismos+a+trav%C3%A9s+de+un+sistema+de+clasificaci%C3%B3n+hegemonizado+los+aspectos+oficiales+del+Estado+se+transmiten+institucionalmente.">La presente tesina comenzó en el marco del proyecto “Fotografía, memoria y archivos. Políticas y poéticas de la mirada nacionalitaria” (Ubacyt 0445 - Facultad de Cs. Sociales. U.B.A.), desarrollado entre el 2008 y 2010, dirigido por el Dr. Carlos Masotta. Por medio de observaciones etnográficas iniciales en el Departamento de Documentos Fotográficos del Archivo General de la Nación, hallé instrumentos y métodos de clasificación que se utilizaban para organizar el fondo documental fotográfico de la institución, como potenciales objetos de investigación para abordar su estudio. Es por ello, que en esta investigación profundizo en el análisis del Índice Temático General como principal instrumento clasificatorio del reservorio fotográfico del AGN. En este sentido, interpreté los campos semánticos que desprende la clasificación, junto a descripciones y análisis de sus categorías de guarda y clasificación que se realiza con las fotografías en el AGN. Con el Índice Temático General del Departamento de Documentos Fotográficos, describí las cualidades expresadas en él. Las mismas normalizan de qué modo y con qué mecanismos a través de un sistema de clasificación hegemonizado los aspectos oficiales del Estado se transmiten institucionalmente.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Rol%C3%B3n%2C+Vanesa.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Rolón, Vanesa. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Rol%C3%B3n%2C+Vanesa">Rolón, Vanesa</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2021 Masotta, Carlos info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2387">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2387</a> ARG Detenidas : un ensayo sobre las representaciones fotográficas del encierro <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotos">Fotos</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fotograf%C3%ADa">Fotografía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Prisiones">Prisiones</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Mujeres+reclusas">Mujeres reclusas</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Polic%C3%ADa">Policía</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Argentina">Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=49&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Lestido%2C+Adriana">Lestido, Adriana</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Esta+alianza%2C+especialmente+a+trav%C3%A9s+del+entramado+Estado%E2%80%93polic%C3%ADa-aparato+judicial-prisi%C3%B3n%2C+acompa%C3%B1%C3%B3+en+Argentina+casi+a+la+par+el+desarrollo+experimentado+en+las+principales+ciudades+europeas.+A+partir+de+la+temprana+implementaci%C3%B3n+de+t%C3%A9cnicas+fotogr%C3%A1ficas+en+estos+contextos+es+que+se+considera+a+este+pa%C3%ADs+como+una+de+las+naciones+pioneras+en+Sudam%C3%A9rica.+El+rol+que+la+fotograf%C3%ADa+viene+a+cumplir+en+estas+instituciones+la+ubica+en+el+centro+de+la+definici%C3%B3n+tanto+de+las+identidades+como+de+lo+que+es+considerado+verdadero%3B+funciones+que+el+devenir+hist%C3%B3rico+ha+instalado+como+caracter%C3%ADsticas+naturales+de+la+fotograf%C3%ADa+y+sobre+las+que+se+hace+necesaria+una+reflexi%C3%B3n%2C+una+desnaturalizaci%C3%B3n+%28TAGG%2C+2005%2C+p.83%29%3A+desde+el+punto+de+vista+de+este+trabajo+la+entenderemos+como+un+texto+en+el+que+intervienen+y+se+configuran+diversos+dispositivos+y+en+cuyo+seno+entran+en+juego+relaciones+simb%C3%B3licas.+La+instituci%C3%B3n+policial+ha+recibido+de+este+medio+uno+de+los+impulsos+m%C3%A1s+vigorosos+en+cuanto+a+la+estandarizaci%C3%B3n+de+los+procesos+identificatorios+y+de+la+conformaci%C3%B3n+de+modelos+de+representaci%C3%B3n+del+delincuente%2C+figura+en+auge+a+partir+del+crecimiento+poblacional+en+los+principales+conglomerados+urbanos+y+cuya+delimitaci%C3%B3n+devino+necesidad+primordial+de+diversas+instituciones+de+control+alrededor+del+mundo.%0D%0A%0D%0AEn+las+%C3%BAltimas+d%C3%A9cadas+en+Argentina+diversos+productos+medi%C3%A1ticos+pusieron+el+foco+en+espacios+de+encierro+generalmente+excluidos+de+la+representaci%C3%B3n+medi%C3%A1tica+y+en+cuyo+inter%C3%A9s+implicaron+al+espectador.+Proyectos+televisivos+-como+las+series+Tumberos%2C+Sol+Negro%2C+E24%2C+Locas+de+amor%2C+pr%C3%A1cticamente+contempor%C3%A1neas+entre+s%C3%AD%2C+a+trav%C3%A9s+de+g%C3%A9neros+que+var%C3%ADan+desde+el+reality+show+hasta+ficciones+propiamente+dichas-+y+fotogr%C3%A1ficos+de+muy+diversa+naturaleza+-Tinta+libre%3A+Historias+grabadas+en+la+piel%3B+La+gran+casa.+Fotograf%C3%ADas+del+Centro+de+Integraci%C3%B3n+Monteagudo%3B+Hospital+Infanto-Juvenil%2C+entre+otros+tantos-+hicieron+part%C3%ADcipe+al+p%C3%BAblico+de+la+ilusi%C3%B3n+de+atestiguar+esas+escenas+-en+su+m%C3%A1xima+crudeza%3A+las+cosas+como+son-+a+trav%C3%A9s+de+c%C3%A1maras+ocultas+-o+no+ocultas%2C+pero+siempre+voyeuristas.+Estos+productos+culturales%2C+como+tantos+otros%2C+se+propusieron+registrar+una+imagen+del+encierro+a+la+vez+que+moldearon+nuestras+representaciones+de+los+espacios+donde+est%C3%A1+encarnado.%0D%0A%0D%0A%C2%BFPor+qu%C3%A9+podemos+ver+lo+que+sucede+al+interior+de+estas+instituciones%3F+%C2%BFSiempre+tuvimos+esta+posibilidad%3F%0D%0A%0D%0ALa+prisi%C3%B3n+en+particular+ha+sido+el+eje+de+numerosas+experiencias+que+consideramos+significativas+para+problematizar+la+cuesti%C3%B3n+de+la+representaci%C3%B3n+fotogr%C3%A1fica+del+encierro.+En+este+trabajo+se+analizar%C3%A1n+tres+de+ellas%3A+el+formato+%E2%80%9Cretrato+de+identidad%E2%80%9D%2C+sistematizado+inicialmente+para+la+individualizaci%C3%B3n+de+delincuentes+a+partir+de+las+premisas+de+Alphonse+Bertillon+y+que+a%C3%BAn+hoy+puebla+-bajo+la+amable+forma+de+%E2%80%9Cfoto+de+carnet%E2%80%9D+o+del+geom%C3%A9tricamente+inofensivo+%E2%80%9C4x4%E2%80%9D-+la+totalidad+de+los+documentos+civiles+de+los+que+disponemos%3B+la+obra+Luz+en+la+piel%2C+producida+por+las+internas+de+la+Unidad+Penitenciaria+N%C2%B0+31+de+Ezeiza+%28provincia+de+Buenos+Aires%29+entre+2009+y+2011+con+la+coordinaci%C3%B3n+de+la+organizaci%C3%B3n+Yo+No+Fui+y+publicada+por+la+editorial+La+Luminosa+en+2012%3B+y+la+serie+Mujeres+presas+elaborada+por+la+fot%C3%B3grafa+Adriana+Lestido+en+la+C%C3%A1rcel+N%C2%B08+de+Los+Hornos+%28La+Plata%2C+provincia+de+Buenos+Aires%29+entre+1991+y+1992%2C+publicada+por+Dilan+Editores+en+2007.+Si+bien+entre+estas+dos+producciones+fotogr%C3%A1ficas+hay+una+diferencia+de+casi+20+a%C3%B1os%2C+tanto+Mujeres+presas+como+Luz+en+la+piel+nos+hablan+de+%28%C2%BFnos+muestran%3F%29+un+esp%C3%ADritu+de+%C3%A9poca%2C+una+suerte+de+haz+lum%C3%ADnico+bajo+el+cual+algunos+espacios+que+antes+eran+vedados+al+espectador+empiezan+a+ser+legitimados+medi%C3%A1tica+y+art%C3%ADsticamente+y+devienen+un+tema+socialmente+relevante.+Detr%C3%A1s+de+esta+legitimaci%C3%B3n%2C+hay+un+sistema+democr%C3%A1tico+que+permite+ver.+La+disciplina+se+vuelve+un+objeto+del+ver+y+del+decir.%0D%0A%0D%0AProponemos+un+trabajo+sobre+las+representaciones+fotogr%C3%A1ficas+del+encierro+a+partir+de+dos+objetivos+generales.+Por+una+parte%2C+analizar+tres+modalidades+de+imagen+fot%C3%B3grafica+en+el+seno+de+estas+instituciones%3A+esbozar+un+recorrido+hist%C3%B3rico%2C+se%C3%B1alar+las+particularidades+de+estas+piezas+comunicacionales+y+los+presupuestos+que+subyacen+a+ellas.+Por+otra%2C+se+propone+una+reflexi%C3%B3n+sobre+la+naturaleza+de+estas+modalidades+de+representaci%C3%B3n%2C+sus+v%C3%ADnculos+con+la+esfera+art%C3%ADstico-documental+y+las+relaciones+establecidas+entre+la+fotograf%C3%ADa+y+los+espacios+de+encierro.+El+objetivo+de+esta+tesina+es+reflexionar+-echar+luz%2C+como+la+que+captura+la+c%C3%A1mara+en+cada+obturaci%C3%B3n-+sobre+las+formas+que+adopta+la+fotograf%C3%ADa+en+el+contexto+del+espacio+carcelario%3A+sobre+aquello+que+-a+pesar+de+los+intentos+medi%C3%A1ticos+que+posaron+su+mirada+sobre+ellos+y+tuvieron+su+relativo+%C3%A9xito+en+las+mediciones+de+espectadores-+contin%C3%BAa+resultando+invisible+extramuros+a+pesar+del+alt%C3%ADsimo+nivel+de+visibilidad+que+alcanza+en+el+interior+de+la+instituci%C3%B3n+carcelaria.+En+la+prisi%C3%B3n+todo+es+visible%3A+el+espacio%2C+el+tiempo%2C+el+cuerpo%2C+la+intimidad.+%C2%BFC%C3%B3mo+se+representan+estos+espacios+de+encierro%3F+%C2%BFQu%C3%A9+caracter%C3%ADsticas+tienen+y+c%C3%B3mo+se+construyen+las+visibilidades%3F+Los+tres+casos+analizados+%C2%BFson+diferentes+registros+de+una+misma+cosa%3F+%C2%BFCu%C3%A1l+es+esa+cosa%3F+%C2%BFEl+%C3%A1mbito+define+una+experiencia+fotogr%C3%A1fica%3F+%C2%BFLas+fotos+producidas+por+las+presas+coinciden+con+las+que+se+generan+sobre+ellas+desde+las+oficinas+policiales+de+registro%3F+%C2%BFEstas+im%C3%A1genes+y+las+de+Adriana+Lestido+repiten+los+patrones+formales+de+la+fotograf%C3%ADa+de+expediente%3F+%C2%BFPor+qu%C3%A9+frente+a+un+retrato+de+identidad+no+dudamos+de+lo+que+en+%C3%A9l+se+propone%3F+%C2%BFExiste+un+rostro+criminal%3F+%C2%BFQu%C3%A9+implica+y+de+d%C3%B3nde+proviene+la+%E2%80%9Cportaci%C3%B3n+de+cara%E2%80%9D%3F%0D%0A%0D%0AProponemos+una+reflexi%C3%B3n+sobre+lo+visible+-materia+de+la+fotograf%C3%ADa-+en+un+contexto+de+alt%C3%ADsima+vigilancia%3B+sobre+el+v%C3%ADnculo+entre+estos+discursos+y+la+prisi%C3%B3n+como+espacio+de+encierro.+%C2%BFEl+encierro+implica+un+modelo+de+representaci%C3%B3n+fotogr%C3%A1fica+o+es%2C+en+cambio%2C+un+objeto+de+esa+representaci%C3%B3n%3F+%C2%BFC%C3%B3mo+se+construye+ese+espacio%3F+%C2%BFQu%C3%A9+regularidades%2C+similitudes+y+diferencias+se+dan+entre+estas+tres+experiencias+fotogr%C3%A1ficas%3F%0D%0A%0D%0AEn+primer+lugar%2C+proponemos+un+sint%C3%A9tico+recorrido+por+la+historia+de+la+fotograf%C3%ADa+y+su+vinculaci%C3%B3n+con+las+instituciones+de+control+en+el+mundo+y+en+Argentina.+En+segundo+t%C3%A9rmino+abordaremos+diversas+representaciones+fotogr%C3%A1ficas+del+encierro+-en+instituciones+psiqui%C3%A1tricas%2C+hospitales%2C+f%C3%A1bricas-+y+daremos+cuenta+de+los+presupuestos+a+ellas+asociados+y+de+los+mecanismos+a+trav%C3%A9s+de+los+cuales+la+fotograf%C3%ADa+ha+trasvasado+los+principios+arquitect%C3%B3nicos+del+pan%C3%B3ptico.+En+tercera+instancia+profundizaremos+en+las+caracter%C3%ADsticas+formales+del+denominado+retrato+de+identidad%2C+dispositivo+constitutivo+de+todo+espacio+de+encierro%2C+para+luego%2C+en+cuarto+lugar%2C+hilar+una+reflexi%C3%B3n+sobre+dos+particulares+experiencias+fotogr%C3%A1ficas+llevadas+a+cabo+en+el+seno+de+la+c%C3%A1rcel+de+mujeres%3A+Luz+en+la+piel+y+Mujeres+presas.">Esta alianza, especialmente a través del entramado Estado–policía-aparato judicial-prisión, acompañó en Argentina casi a la par el desarrollo experimentado en las principales ciudades europeas. A partir de la temprana implementación de técnicas fotográficas en estos contextos es que se considera a este país como una de las naciones pioneras en Sudamérica. El rol que la fotografía viene a cumplir en estas instituciones la ubica en el centro de la definición tanto de las identidades como de lo que es considerado verdadero; funciones que el devenir histórico ha instalado como características naturales de la fotografía y sobre las que se hace necesaria una reflexión, una desnaturalización (TAGG, 2005, p.83): desde el punto de vista de este trabajo la entenderemos como un texto en el que intervienen y se configuran diversos dispositivos y en cuyo seno entran en juego relaciones simbólicas. La institución policial ha recibido de este medio uno de los impulsos más vigorosos en cuanto a la estandarización de los procesos identificatorios y de la conformación de modelos de representación del delincuente, figura en auge a partir del crecimiento poblacional en los principales conglomerados urbanos y cuya delimitación devino necesidad primordial de diversas instituciones de control alrededor del mundo. En las últimas décadas en Argentina diversos productos mediáticos pusieron el foco en espacios de encierro generalmente excluidos de la representación mediática y en cuyo interés implicaron al espectador. Proyectos televisivos -como las series Tumberos, Sol Negro, E24, Locas de amor, prácticamente contemporáneas entre sí, a través de géneros que varían desde el reality show hasta ficciones propiamente dichas- y fotográficos de muy diversa naturaleza -Tinta libre: Historias grabadas en la piel; La gran casa. Fotografías del Centro de Integración Monteagudo; Hospital Infanto-Juvenil, entre otros tantos- hicieron partícipe al público de la ilusión de atestiguar esas escenas -en su máxima crudeza: las cosas como son- a través de cámaras ocultas -o no ocultas, pero siempre voyeuristas. Estos productos culturales, como tantos otros, se propusieron registrar una imagen del encierro a la vez que moldearon nuestras representaciones de los espacios donde está encarnado. ¿Por qué podemos ver lo que sucede al interior de estas instituciones? ¿Siempre tuvimos esta posibilidad? La prisión en particular ha sido el eje de numerosas experiencias que consideramos significativas para problematizar la cuestión de la representación fotográfica del encierro. En este trabajo se analizarán tres de ellas: el formato “retrato de identidad”, sistematizado inicialmente para la individualización de delincuentes a partir de las premisas de Alphonse Bertillon y que aún hoy puebla -bajo la amable forma de “foto de carnet” o del geométricamente inofensivo “4x4”- la totalidad de los documentos civiles de los que disponemos; la obra Luz en la piel, producida por las internas de la Unidad Penitenciaria N° 31 de Ezeiza (provincia de Buenos Aires) entre 2009 y 2011 con la coordinación de la organización Yo No Fui y publicada por la editorial La Luminosa en 2012; y la serie Mujeres presas elaborada por la fotógrafa Adriana Lestido en la Cárcel N°8 de Los Hornos (La Plata, provincia de Buenos Aires) entre 1991 y 1992, publicada por Dilan Editores en 2007. Si bien entre estas dos producciones fotográficas hay una diferencia de casi 20 años, tanto Mujeres presas como Luz en la piel nos hablan de (¿nos muestran?) un espíritu de época, una suerte de haz lumínico bajo el cual algunos espacios que antes eran vedados al espectador empiezan a ser legitimados mediática y artísticamente y devienen un tema socialmente relevante. Detrás de esta legitimación, hay un sistema democrático que permite ver. La disciplina se vuelve un objeto del ver y del decir. Proponemos un trabajo sobre las representaciones fotográficas del encierro a partir de dos objetivos generales. Por una parte, analizar tres modalidades de imagen fotógrafica en el seno de estas instituciones: esbozar un recorrido histórico, señalar las particularidades de estas piezas comunicacionales y los presupuestos que subyacen a ellas. Por otra, se propone una reflexión sobre la naturaleza de estas modalidades de representación, sus vínculos con la esfera artístico-documental y las relaciones establecidas entre la fotografía y los espacios de encierro. El objetivo de esta tesina es reflexionar -echar luz, como la que captura la cámara en cada obturación- sobre las formas que adopta la fotografía en el contexto del espacio carcelario: sobre aquello que -a pesar de los intentos mediáticos que posaron su mirada sobre ellos y tuvieron su relativo éxito en las mediciones de espectadores- continúa resultando invisible extramuros a pesar del altísimo nivel de visibilidad que alcanza en el interior de la institución carcelaria. En la prisión todo es visible: el espacio, el tiempo, el cuerpo, la intimidad. ¿Cómo se representan estos espacios de encierro? ¿Qué características tienen y cómo se construyen las visibilidades? Los tres casos analizados ¿son diferentes registros de una misma cosa? ¿Cuál es esa cosa? ¿El ámbito define una experiencia fotográfica? ¿Las fotos producidas por las presas coinciden con las que se generan sobre ellas desde las oficinas policiales de registro? ¿Estas imágenes y las de Adriana Lestido repiten los patrones formales de la fotografía de expediente? ¿Por qué frente a un retrato de identidad no dudamos de lo que en él se propone? ¿Existe un rostro criminal? ¿Qué implica y de dónde proviene la “portación de cara”? Proponemos una reflexión sobre lo visible -materia de la fotografía- en un contexto de altísima vigilancia; sobre el vínculo entre estos discursos y la prisión como espacio de encierro. ¿El encierro implica un modelo de representación fotográfica o es, en cambio, un objeto de esa representación? ¿Cómo se construye ese espacio? ¿Qué regularidades, similitudes y diferencias se dan entre estas tres experiencias fotográficas? En primer lugar, proponemos un sintético recorrido por la historia de la fotografía y su vinculación con las instituciones de control en el mundo y en Argentina. En segundo término abordaremos diversas representaciones fotográficas del encierro -en instituciones psiquiátricas, hospitales, fábricas- y daremos cuenta de los presupuestos a ellas asociados y de los mecanismos a través de los cuales la fotografía ha trasvasado los principios arquitectónicos del panóptico. En tercera instancia profundizaremos en las características formales del denominado retrato de identidad, dispositivo constitutivo de todo espacio de encierro, para luego, en cuarto lugar, hilar una reflexión sobre dos particulares experiencias fotográficas llevadas a cabo en el seno de la cárcel de mujeres: Luz en la piel y Mujeres presas.</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=41&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Fil%3A+Brunetti+L%C3%B3pez%2C+Sabrina.+Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales.+Buenos+Aires%2C+Argentina">Fil: Brunetti López, Sabrina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=39&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Brunetti+L%C3%B3pez%2C+Sabrina">Brunetti López, Sabrina</a> <a href="/items/browse?advanced%5B0%5D%5Belement_id%5D=45&advanced%5B0%5D%5Btype%5D=is+exactly&advanced%5B0%5D%5Bterms%5D=Universidad+de+Buenos+Aires.+Facultad+de+Ciencias+Sociales">Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales</a> 2015 Varela, Gustavo info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) application/pdf spa info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3069">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3069</a> ARG