1 10 20 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/f2042d4eba318968cf3f5b75356144d1.pdf e5ee41bc746097dd56145e9a6d6ce461 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Después del gran público : la reestructuración de los consumos de cine en la Ciudad de Buenos Aires, 1980-2012 Creator An entity primarily responsible for making the resource Torterola, Emiliano Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Wortman, Ana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2017 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2017 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesis de Doctorado Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Torterola, Emiliano. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Doctor de la Universidad de Buenos Aires en Ciencias Sociales Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Después del gran público : la reestructuración de los consumos de cine en la Ciudad de Buenos Aires, 1980-2012 Creator An entity primarily responsible for making the resource Torterola, Emiliano Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Wortman, Ana Becerra, Martín Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2017 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2017 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Cinematografía Cine Industria cinematográfica Industria de la cultura Ocio Público Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Ciudad de Buenos Aires Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 1980-2012 Description An account of the resource Durante el último tramo del pasado siglo, las formas de comunicación y consumo cinematográfico conocieron profundas transformaciones. En la Ciudad de Buenos Aires en particular, el final de los ochenta y el comienzo de los noventa escenificaron el adiós último a las salas tradicionales, propiamente urbanas -céntricas y barriales-, así como la bienvenida a modalidades socialmente extendidas de difusión-apropiación de bienes simbólicos en el marco de la vida cotidiana doméstica. La investigación aquí presentada indaga las direcciones en las que, en poco más de tres décadas (1980-2012), han mutado las maneras -fuertemente descentradas- de recepcionar, disfrutar, compartir y experimentar el cine en Buenos Aires. Dicha desarticulación se ancla sobre y/o comprende diversas estructuras de comunicación e información -video, televisión por cable, ordenadores, red de redes-, espacios -ciudad, hogar, y dentro de éste, múltiples ambientes-, tiempos y (potenciales) sociabilidades. Se propone entonces indagar quiénes son, cómo se construyen, según modos de vida y condicionamientos estructurales delimitados, singulares, los públicos de cine a lo largo del período considerado, en una gran ciudad como Buenos Aires. La piedra angular o punto de partida de dicha indagación lo constituye la profusión incesante de servicios, tecnologías y bienes simbólicos -así como de las modalidades de “recepción” y “consumo” de “medios” y “mensajes” múltiples. La expansión, y al mismo tiempo el descentramiento mediático-comunicacional, florecieron sobre el ocaso del gran público, eminentemente urbano, del siglo XX. De manera paralela, en el derrotero histórico-social, los públicos -extensos, citadinos- dieron lentamente lugar a fragmentadas, especializadas, crecientemente interactivas, minorías o comunidades de consumo. Se trate del consumo urbano-multiplex o del doméstico-íntimo aquellas comunidades se construirían en la actualidad según una particular articulación entre dominio público y esfera privada; sentidos colectivos, grupales e individuales de organización de las “salidas”, los paseos, la circulación urbana, pero también el disfrute íntimo en la cotidianeidad doméstica En este sentido, cabe preguntarse si, estableciendo una relación de continuidad y no sólo de tensión o confrontación entre “la ciudad” y “el hogar”, no se asiste a una suburbanización de las sociabilidades, las experiencias y las formas de disfrute del cine. La crisis del centro histórico de Buenos Aires, la emergencia de nuevos polos barriales y desarticulados de ocio y esparcimiento urbano; el auge de los Shoppings, las salas multiplex, el cine de Hollywood; la mayor “tecnificación” y "mediatización” de los hogares urbanos, y en articulación a ello, el ascenso el ocio doméstico, replegado, pueden considerarse en la dirección señalada. Estos fenómenos -junto a otros, como ser la espiral mercantilizadora reinante en los principales lugares y servicios avanzados de ocio, esparcimiento, comunicación, entretenimiento, o la profusión de films-espectáculos comercialmente exitosos - conducen a cuestionar la condición pública -socialmente integradora, culturalmente plural- de las “comunidades” y los “individuos” de consumo. Pero también la posibilidad misma de construcción y experimentación de un sustrato público; un espacio colectivamente construido y celebrado. Fil: Torterola, Emiliano. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/doctoralThesis info:ar-repo/semantics/tesis doctoral info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 336 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant 7593303 Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city) 1980-2012 Table Of Contents A list of subunits of the resource. Introducción Enfoque y consideraciones metodológicas Capítulo I: El ocaso del gran público y después. Aproximaciones a la reconfiguración de los consumos de cine en el último cambio de siglo Capítulo II. La hollywoodización de los espectadores, en cuestión. Estructuras, agencias y pactos de consumo Capítulo III. Privatización, movilidad, suburbanización: pactos de entretenimiento y espectadores multiplex Capítulo IV. Centros y periferias cinematográficas: equipamiento y espectadores de cine en la Buenos Aires actual Capítulo V. ¿El entretenimiento se muda al hogar? La estructuración de nuevos sistemas de comunicación y consumo de cine en Buenos Aires: video, cable, computadora, internet Capítulo VI. Hogar, dulce hogar. Explorando la domesticación local del cine: medios, experiencias, socialidades Conclusión: El ascenso de las comunidades y los espectadores privados de cine Capítulo anexo. ¿Y dónde están los públicos? Las políticas gubernamentales cinematográficas en primer plano Anexo II. Consumos culturales en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires. Cuadros complementarios Bibliografía Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1052">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1052</a> Cine Ciudad de Buenos Aires Consumos culturales Industria cinematográfica Industria de la cultura Público https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/b596a83cd482d8bf56a1753fe49011ce.pdf 243f4c400ea66aeb9d7f2dbd46f154e0 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Teatro : ¿ir o no ir?, esa es la cuestión Creator An entity primarily responsible for making the resource Botta, Ludmila Vanesa Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Berman, Mónica Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2018 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2018 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Botta, Ludmila Vanesa. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciada en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 4396 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Teatro : ¿ir o no ir?, esa es la cuestión Creator An entity primarily responsible for making the resource Botta, Ludmila Vanesa Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Berman, Mónica Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2018 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2018 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Teatro Audiencias Público Estudiantes universitarios Ciencias de la Comunicación Social Consumo Description An account of the resource Buenos Aires es una de las ciudades con mayor producción de artes escénicas en el mundo. Sin embargo, los públicos en términos cuantitativos no tienen un correlato con esa producción. En esta tesis nos interesa preguntarnos por los públicos e iniciamos la investigación por los universitarios. Porque los teatros de Buenos Aires fueron el lugar de encuentro de los jóvenes universitarios en los años 60 y 70. Si observamos lo que sucede en la actualidad la Encuesta Nacional de Consumo Cultural y Entorno Digital (ENCCyED) del 2013 observó que la franja etaria que más asistió al teatro en la región de AMBA fue de 50 a 64 años. A partir del dato decidimos interrogarnos por el consumo cultural del universitario de Ciencias de la Comunicación de la UBA ¿Son las artes escénicas un consumo cultural habitual o esporádico para ellos? ¿Por qué motivos concurren al teatro? ¿A qué circuito teatral asisten? ¿Qué hábitos de consumo cultural tienen los públicos universitarios mencionados? Se intentará dar respuesta a estos interrogantes y otros realizando un estudio cuantitativo a los jóvenes universitarios de la carrera Ciencias de la Comunicación de la Universidad de Buenos Aires. El estudio de públicos es un proceso necesario para saber cuáles son los hábitos de consumo. El público, elemento clave en la comunicación teatral, es el factor menos estudiado del campo. Tampoco se cuentan con estudios cuantitativos ni cualitativos actuales o de los últimos diez años que analicen a los universitarios como públicos culturales. El investigador Gabriel Rotbaum (2006) analiza algunos estudios sobre consumos culturales en la Argentina desde el 2000 realizados a nivel nacional y en la Ciudad de Buenos Aires. Explora las informaciones recabadas y las metodologías empleadas. Así mismo advierte de las posibilidades y limitaciones de las encuestas. “Una encuesta es un bosquejo muy preliminar, que sin embargo permite rastrear algunas tendencias” (Rotbaum,2006). No obstante es una herramienta que permitirá abrir el análisis. Será necesario también “sintonizarse” con su estilo discursivo social para entender su no consumo teatral. Es necesario destacar que los motivos de rechazo tendrán un sesgo propio ya que como bien explica José Luis Fernández (1999) los entrevistados pueden mentir o adecuarse a las respuestas que el entrevistador espera oír. De esta manera tratan de negar su resistencia a ciertas actividades aduciendo que su no participación se debe a circunstancias causales u operativas como el horario, trabajo, lejanía, etc. Esto es así ya que suele ser más difícil para los encuestados responder por qué motivos no llevan a cabo una actividad, que expresar las razonas por las que las realizan. No obstante, en el interior de los intercambios discursivos pueden permanecer, intactos, conceptos y maneras de hablar impenetrables al discurso externo. Para vencer los sesgos será necesario “sintonizarse” con el “modo de pensar” del sector que no tenga el consumo teatral para permitir la discusión de verosímiles que lleven al cambio de actitud. El “modo de pensar” mencionado se manifiesta a través del estilo discursivo social que es propio de cada segmento delimitado, en este caso de los no consumidores teatrales. Cabe desatacar que los estilos discursivos sociales son conjuntos de modos de producción y de lectura de textos con los que un sector determinado de la sociedad delimita las fronteras discursivas con otros. Por ejemplo, los no consumidores de teatro tienen su propio estilo discursivo social con sus modos de producción y lectura de textos diferente a los consumidores de teatro habituales. Los aspectos internos al estilo son inaccesibles para los que son externos a él sin embargo en esta investigación se utilizan las herramientas de marketing para sortear los sesgos, luego se analizan los rasgos diferenciadores de los universitarios para elaborar perfiles de los consumidores culturales. Se observará qué conductas prefieren o rechazan los universitarios a la hora de elegir propuestas culturales con énfasis en hábitos vinculados con la cultural teatral en Comunicación. La metodología es un relevamiento de datos a partir de un cuestionario cuantitativo con preguntas semiestructuradas, auto-gestionado a través de la plataforma de Internet Google Docs. El marketing en las artes escénicas debería dejar de ser una mala palabra para convertirse en una fuente de información que ayude a los colectivos teatrales a comunicarse con su público. Los colectivos teatrales deberían reflexionar sobre el tipo de público que se dirige cada proyecto desde la concepción y no solamente en la fase final. Para establecer una comunicación con él es necesario identificarlo y saber dónde está. Marisa de León (2005) propone un sistema IBEC (Identificación, Búsqueda, Encuentro y Conserva) de público. Es necesario identificar al público para encontrarlo y generar estrategias para conservarlo. Definir a los públicos es una tarea compleja ya que es un colectivo muy cambiante. Es importante tener en cuenta los tipos de públicos que puede haber en las artes escénicas. Maria José Quero (2015), especialista e investigadora en marketing cultural, elabora un análisis profundo sobre ellos en el que recoge distintos criterios que se han utilizado para la segmentación del mercado cultural en ámbitos diversos (museos y artes escénicas en su mayoría) y que pueden ser pensados para el teatro. Se tomará de allí la variable más utilizada para clasificarlos: la frecuencia de asistencia. Se tomará esta investigación de base para dividir a los universitarios en cuatro grupos: los públicos asistentes, los públicos potenciales, y los no públicos. Fil: Botta, Ludmila Vanesa. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 124 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1622 Table Of Contents A list of subunits of the resource. Introducción Primera parte Segunda parte Conclusiones Bibliografía Anexo Audiencias Ciencias de la Comunicación Social Consumo Estudiantes universitarios Público Teatro https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/8528b07cb621e8ce9e3a16ebf84fc173.pdf 844560398851014ca6f02688e78a6050 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Campaña de promoción del test rápido de VIH-sida en el Centro de Salud y Acción comunitaria Nª38 de la Ciudad de Buenos Aires Creator An entity primarily responsible for making the resource Dvoskin, Iara Frydman, Sebastián Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dvoskin, Roberto Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2017 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2017 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Dvoskin, Iara. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Frydman, Sebastián. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciades en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 4118 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Campaña de promoción del test rápido de VIH-sida en el Centro de Salud y Acción comunitaria Nª38 de la Ciudad de Buenos Aires Creator An entity primarily responsible for making the resource Dvoskin, Iara Frydman, Sebastián Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Dvoskin, Roberto Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2017 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2017 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Salud Estado Ciudad Autónoma de Buenos Aires Atención primaria Campañas publicitarias Test VIH-SIDA Público Description An account of the resource Dentro del Centro de Salud y Acción Comunitaria (CeSAC) N°38 de la Ciudad de Buenos Aires funciona un Centro de Prevención, Asesoramiento y Diagnóstico (CePAD). Los CePAD son espacios en los que se ejecutan los programas de Coordinación Sida, la dependencia del Ministerio de Salud del Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires (GCBA) encargada de elaborar estrategias para el tratamiento del VIH-sida. Una de ellas es ofrecer el test rápido de VIH-sida a la población, el cual brinda un resultado en solo quince minutos, sin la necesidad de sacar turnos o presentar una orden médica. Los centros de salud, por otro lado, son engranajes fundamentales en la atención primaria de la salud. Es decir que, debido a su cercanía geográfica, están pensados como puertas de entrada de las personas al sistema de salud. Son centros más pequeños que los hospitales y están distribuidos por la ciudad, con el fin de poder trabajar con la población local de cada barrio o comuna. Al CeSAC N°38 se acercan aproximadamente 100 personas cada mes para realizarse la prueba de VIH. La mayoría de estas personas no residen en el barrio de Almagro, donde el centro se encuentra, sino que se acercan desde otros lugares, incluso de otras provincias o países. En la página web del GCBA se encuentran publicados los centros que ofrecen este servicio y muchos eligen esta institución en particular por su fácil acceso y los múltiples medios de transporte que la rodean. Esto no representa un problema para el CeSAC. Sin embargo, en el centro creen que deberían poder atraer a más consultantes locales. La presente tesina tiene como objetivo principal proponer una campaña de comunicación que pueda ayudar a movilizar a los vecinos del barrio a realizarse el test rápido de VIH-sida en el CeSAC N°38. Para eso comenzamos exponiendo conceptos teóricos que nos fueron de utilidad para conformar una campaña de bien público sobre comunicación, salud y marketing. Una vez conformado el marco teórico, avanzamos en el estudio del caso en particular. Debimos estudiar el contexto en el que funciona el centro, lo que significó ahondar en el sistema de salud de nuestro país y de esta ciudad. Estudiamos especialmente el sistema de salud pública y las dependencias a cargo de la epidemia en cada jurisdicción. Luego avanzamos sobre las características del VIH-sida: surgimiento, etapas de la enfermedad, métodos de contagio, tratamiento y, especialmente, el diagnóstico. A partir de entrevistas en el centro de salud y de información que brinda Alere (la marca del test que se utiliza en los CePAD), describimos cómo es esta prueba, cuáles son sus posibles resultados, cuáles son los pasos que se realizan durante una consulta y cuál es su diferencia con otras formas de testeo. A continuación, analizamos el entorno en el que funciona el centro de salud, es decir, el barrio de Almagro. Hicimos un recorrido geográfico, comercial y especialmente poblacional para que conocer al público local que se desea alcanzar con la campaña. Esta información es complementada con el estudio de la situación epidemiológica de Argentina en general y de la Ciudad de Buenos Aires en particular. Una vez planteado el estado de situación, presentamos el marco legal a tener en cuenta al momento de realizar una campaña sobre VIH-sida y exploramos campañas de promoción del testeo en Argentina y España. Finalmente emprendimos el proceso creativo. El primer paso fue definir un público objetivo. Como mencionábamos más arriba desde el CeSAC se espera alcanzar a los vecinos del barrio, pero para que la campaña sea efectiva entendimos que convenía realizar una segmentación a un público más específico. A partir de allí se establecieron una estrategia de comunicación y una de medios. Con todo esto estuvimos en condiciones de escribir un brief creativo que dio lugar al diseño de las piezas que conforman la campaña de bien público, bajo el concepto de la cercanía. A partir de la ventaja diferencial que tiene el CeSAC N°38 con respecto a otras organizaciones que ofrecen el mismo servicio -su cercanía geográfica- se buscó crear una percepción más cercana hacia el virus y su prueba diagnóstica. Surgió, así, la campaña VIH sin vueltas. Fil: Dvoskin, Iara. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Frydman, Sebastián. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1848 Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 130 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant 7593303 Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city) 2015-2017 Table Of Contents A list of subunits of the resource. PRESENTACIÓN 1. El proyecto 1.1 Interés personal 1.2 Interés académico 1.3 Objetivo 1.4 Pregunta 1.4.1 Subpreguntas 1.5 Metodología 2. Introducción 3. Marco conceptual 3. 1 Comunicación y salud 3.1.1 Dos formas de entender la salud 3.1.2 Dos formas de entender la comunicación 3.1.3 Algunas propuestas dentro del marco de la Comunicación en Salud 3.1.4 Comunicación y salud en VIH-sida 3.2 Marketing 3.2.1 El marketing mix 3.2.2 El marketing social 3.2.3 El rol central del intercambio EL CASO 4. Organización a ser estudiada 4.1 Un poco de historia 4.2 El sistema de salud nacional 4.2.1 El subsistema privado 4.2.2 El subsistema de seguridad social 4.2.3 El subsistema público 4.3 Dirección de sida y ETS 4.4 Atención Primaria de la Salud 4.5 El sistema de salud público de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires 4.5.1 Centros de Salud y Acción Comunitaria 4.5.2 Coordinación Sida 4.6 Centro de Salud y Acción Comunitaria Nº38 5. Servicio ofrecido: el test rápido de VIH 5.1 El VIH-sida 5.1.1 Historia de la enfermedad 5.1.2 Representaciones sobre la enfermedad 5.1.3 Descripción de la enfermedad 5.1.4 Formas de infección 5.1.5 Fases de la enfermedad 5.1.6 El tratamiento 5.1.7 El diagnóstico 5.2. El examen diagnóstico 5.2.1 El test en el Centro de Salud y Atención Comunitaria Nº38 5.3 Tests alternativos 5.4 Tests confirmatorios 6. El barrio de Almagro 6.1 Su historia 6.2 Límites territoriales 6.3 Locales, comercios y el entorno 6.4 La población del barrio 7. Situación epidemiológica 7.1 Datos serológicos de Argentina 7.2 Datos serológicos de la Ciudad de Buenos Aires 7.2.1 Testeos en la ciudad 7.3 Datos serológicos de la Comuna 5 7.4 El test: razones de aceptación o rechazo 7.5 Centros de testeo en la Ciudad de Buenos Aires 8. Marco legal: consideraciones a tener en cuenta 9. Campañas existentes de promoción del test de VIH-sida 9.1 Elegí saber 9.2 Rock&Vida 9.3 Prueba cerca de ti 9.4 Material actual con el que cuenta el CeSAC N°38 LA CAMPAÑA: VIH SIN VUELTAS 10. Objetivo 10.1 Consideraciones sobre el público 10.2 Consideraciones sobre la estructura de la institución 11. Público objetivo o target 12. Estrategia de comunicación 12.1 Consideraciones a tomar en cuenta 13. Estrategia de medios 15. Conclusiones BIBLIOGRAFÍA ANEXOS Anexo 1: El sistema de salud pública de la Ciudad de Buenos Aires Anexo 2: Centros de testeo en la Ciudad de Buenos Aires Anexo 3: Datos estadísticos sobre la población del barrio de Almagro Anexo 4: Datos estadísticos sobre el target seleccionado Anexo 5: Otras consideraciones a tener en cuenta en comunicación y VIH/sida Anexo 6: Campañas existentes de promoción del test de VIH-sida Elegí saber Rock&Vida Prueba cerca de ti Anexo 7: Material actual con el que cuenta el CeSAC Nº38 Anexo 8: Entrevistas en el Centro de Salud y Acción Comunitaria Nº38 1era entrevista en el CeSAC Nº38: 12 de noviembre de 2015 2da entrevista en el CeSAC Nº38: 13 de julio de 2016 3era entrevista en el CeSAC Nº38: 27 de enero de 2017 Atención primaria CABA Campañas publicitarias CePAD CeSAC Nª38 Comunicación Estado Público Salud Test VIH-SIDA https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/0f418d8cf5801faec60158f8f2c425a8.pdf d70fdb2cd97d0bcf8e225b03cab33b6b Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La adaptación de Talent Shows a la pantalla argentina : los casos de Operación Triunfo, Talento Argentino y Tu cara me suena Creator An entity primarily responsible for making the resource Weiss, María Laura Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Merlo Flores, Tatiana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2016 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Weiss, María Laura. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciada en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 3791 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La adaptación de Talent Shows a la pantalla argentina : los casos de Operación Triunfo, Talento Argentino y Tu cara me suena Creator An entity primarily responsible for making the resource Weiss, María Laura Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Merlo Flores, Tatiana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2016 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Televisión Programas de televisión Medios de comunicación de masas Reality show Público Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Argentina Description An account of the resource Introducción El proceso de globalización ha generado mayor comunicación e interdependencia entre los distintos países y regiones. Ha dado lugar a una nueva era de competencia internacional que ha modificado la producción global, el comercio y, por ende, la organización de las industrias (Gereffi 2012). En lo que respecta a la industria audiovisual, cada vez más se crean formatos fácilmente adaptables a los mercados internacionales. De este modo, en la era de la hipertelevisión (la televisión del siglo XXI), la comercialización de los formatos muestra una clara ventaja en lo que se refiere a la adaptación cultural: las ideas originales que se compran y venden en las ferias internacionales son lo suficientemente genéricas y globales como para adaptarse a las características que tienen las audiencias locales. La Argentina, si bien es el cuarto exportador de formatos televisivos a nivel mundial, es un país en el cual las productoras y cadenas de TV compran formatos extranjeros de probado éxito internacional, principalmente reality shows, entre los cuales se destacan los reality de concursos, conocidos también como talent shows Estos formatos de entretenimiento deben pasar por un proceso de adaptación para poder adecuarse a las lógicas y condiciones de producción a las que están habituados los profesionales de la industria de la TV local y a las lógicas y condiciones de reconocimiento del público local. El presente trabajo pretende indagar cuáles son las variables e indicadores que están implicados en los procesos de adaptación de los formatos de talent shows. La transnacionalización de este tipo de formatos compromete un proceso en el cual los códigos de la industria televisiva que originó el formato deben pasar por el tamiz de los códigos de la industria televisiva local y también de los de su respectiva audiencia. Y, en este sentido, nos preguntamos: ¿Qué queda de lo global en ese tamiz local, qué se descarta, qué se agrega? ¿Qué tipo de negociaciones se realizan para consensuar las lógicas y condiciones de producción de quienes dan origen a los formatos y de quienes realizan la adaptación para la pantalla local?... Fil: Weiss, María Laura. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 155 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG Table Of Contents A list of subunits of the resource. Introducción 1. Estado de arte: La adaptación de formatos bajo la lupa 1.1. Gran Hermano a la australiana 1.2. Coupling y la crisis de identidad 1.3. Casados con hijos y “Los rgento” 1.4. Bety también es fea en élgica 1.5. Sistemas de medios y adaptación 2. La era hiper 2.1. Del programa al hiperprograma 2.2. Del género al hipergénero 2.3. De la idea de programa al formato 3. La comercialización de los formatos 3.1. El negocio 3.2. Los mercados internacionales 3.3. Las biblias y el know how 3.4. El proceso de adaptación 4. Globalización e identidades 4.1. ¿Globalización o glocalización? 4.2. Adaptación y localización 5. Cantar en televisión 5.1. Programas pioneros 5.2. Concursos para grandes y chicos 5.3. Aparecen los formatos 5.4. Si lo sabe cante y si no también 6. Metodología: muestra y unidades de análisis 6.1. Técnicas de recolección de la información 6.2. Definición nominal y operacional 6.3. Análisis descriptivo de grillas y categorización de talent shows 6.3.1. ¿Cuál es el talento? 6.3.2. Convivencia y competencia 6.3.3. Programación 6.3.4. Procedencia 7. Las adaptaciones de Operación Triunfo, Talento Argentino y Tu cara me suena 7.1. Presentación de los hipotextos y los hipertextos 7.2. Los formatos 7.2.1. Las biblias 7.2.2. La idea o concepto 7.2.3. Influencia de otros programas 7.3. La mecánica de los programas 7.3.1. Los sistemas de votación 7.3.2. Los jurados 7.3.3. El rol de los conductores 7.4. Necesidades técnicas y de producción 7.4.1. El casting de participantes 7.4.2. Rutinas y planes de grabación y producción 7.4.3. Presupuestos 7.5. El público decide 7.5.1. Cuando el destino es la familia 7.5.2. Coyuntura socioeconómica y cultural 7.5.3. El gusto del público 7.5.4. Dime qué cantas: El repertorio 8. Conclusiones y recomendaciones Bibliografía Anexo 1: Mapa conceptual Anexo 2: Entrevistas Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2018">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2018</a> Comunicación audiovisual Medios de comunicación de masas Programas de televisión Público Reality show Talent shows Televisión https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/b6bdec190b7d85e69c7fe7f99b404478.pdf be124ed8f7643c29d013870c2c1ca047 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Good show Molina : el humor y el falso documental en la televisión argentina, según Helmut Strasse y Alejandro Molina Creator An entity primarily responsible for making the resource Caputo, Luciana Candela Gordyn, Germán Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Varela, Graciela Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2016 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Caputo, Luciana Candela. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Gordyn, Germán. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciades en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 3803 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Good show Molina : el humor y el falso documental en la televisión argentina, según Helmut Strasse y Alejandro Molina Creator An entity primarily responsible for making the resource Caputo, Luciana Candela Gordyn, Germán Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Varela, Graciela Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2016 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Televisión Humor Discurso Documentales Público Description An account of the resource La presente tesina surge de la pregunta por los modos de hacer humor en la televisión argentina en la década del 90. Algunos programas, siguiendo una larga tradición, abordaron el humor desde una perspectiva sexuada, que implicó la exposición del cuerpo femenino, exagerando y anclando un estereotipo de mujer. Otros explotaron la lógica de lo absurdo y lo grotesco. También hubo productos televisivos que trabajaron sobre la realidad política, económica y social e hicieron uso del humor como vehículo de crítica bajo la modalidad del monólogo. Pensando en el interés que generan las emisiones televisivas, nos encontramos con una en particular que desarrolló un formato diferente al de los tipos de programas mencionados. Se trata de La Argentina de Tato que sostuvo un formato vinculado al falso documental. Sin embargo, la elección de parte de nuestro objeto de estudio comenzó antes: hace unos años, precisamente en 2011, supimos de una nueva emisión televisiva del canal Encuentro, llamada Recordando el show de Alejandro Molina. En ese programa humorístico que se presentó como falso documental, pudimos observar algunos puntos en común con La Argentina de Tato. A partir de esto, surgió la idea de analizar desde una perspectiva semiótica las dos emisiones para relevar su funcionamiento en tanto programas de humor televisivo, la existencia de marcas del falso documental, sus retomas discursivas y sus hibridaciones con otros géneros, para poder comprobar si una de ellas podría funcionar como condición de producción (Verón, 1987) de la otra. El corpus por analizar está integrado por los seis programas de La Argentina de Tato (Canal 13, 1999) y los trece capítulos que conformaron Recordando el show de Alejandro Molina (Encuentro, 2011). Para llevar a cabo nuestro análisis, recurrimos a conceptos teóricos que nos permiten abordarlo desde el enfoque discursivo. Recuperamos la noción de discurso, que entendemos, a partir de Verón (1987), como conglomerado de materias sensibles investidas de sentido; es decir, una configuración espacio-temporal de sentido, identificada sobre un soporte material; en este caso, dos producciones audiovisuales. Consideramos entonces, que partiendo de productos (emisiones televisivas), apuntamos al proceso de producción de sentido, para así identificar, describir y analizar los mecanismos significantes y las gramáticas de producción subyacentes (Verón, 1987). También es nuestro interés revelar operaciones ficcionalizantes y autentificantes (del Coto, M.R. y Varela, G., 2012) y las modulaciones paródicas y satíricas, que nos permiten aproximarnos al funcionamiento del humor televisivo que apela a las estrategias del falso documental. En primer término, rendimos cuenta de las características del documental y las apropiaciones que de él hace el falso documental. Proponemos identificar en nuestro corpus qué convenciones se rescatan y cómo se las presenta a partir de lo humorístico. Tomamos la concepción del falso documental como “parasitario” con respecto al primero, las modalidades del decir que supone y el tipo de espectador que construyen los programas cómicos que utilizan este formato. Por medio de ejes específicos −relación discursiva con otros géneros, contrato de lectura sugerido, trabajo sobre la imagen y otros recursos estéticos, construcción de personajes, entre otros− comparamos los dos productos humorísticos a fin de analizar sus componentes satíricos y paródicos. Algunas de las preguntas que realizamos en función del objeto elegido son: ¿qué entendemos por falso documental? ¿Cuáles son las apropiaciones que realiza el falso documental de elementos propios del documental? ¿Qué tipo de contrato de lectura establece con sus espectadores? ¿Cuáles son los juegos que proponen los programas del corpus entre lo ficcional y lo no ficcional/ “la realidad”? ¿A qué tipos de público interpelan? Fil: Caputo, Luciana Candela. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Gordyn, Germán. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 71 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2026">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2026</a> Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG 1999 2011 Table Of Contents A list of subunits of the resource. Introducción 1. Conceptos preliminares 1.1. Antecedentes y aproximación a las diferentes tonalidades de humor en la televisión argentina 1.2. El falso documental 2. Caso I: La Argentina de Tato 2.1. Estructura del programa 2.2. Recursos y retomas discursivas: entre lo ficcional y lo real El viejo truco del archivo Las miradas que ordenan A ciencia cierta… Metatelevisión 2.3. La politización del humor y la ironización de lo político 2.4. Lo biográfico y lo autoparodiante 3. Caso II: Recordando el show de Alejandro Molina 3.1. Estructura del programa 3.2. Recursos y retomas discursivas: entre lo ficcional y lo real Lo serio y lo humorístico: dos capas del mismo programa Entrevistas: testimonios fronterizos Las dramatizaciones y la necesidad de mostrar todo Los programas de espectáculo y su crítica Arte y publicidad en televisión Una vez más: lo científico es lo auténtico Metatelevisión 3.3. Lo autobiográfico en clave paródica 4. La construcción del espectador Consideraciones finales Bibliografía Contenidos audiovisuales referenciados Alejandro Molina Argentina Discurso Falso documental Helmut Strasse Humor Público Televisión https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/6553e4364b9b636ae6c68d17bb3efcf2.pdf 78d4f05566eb7cf0dee65c1a3b5ddf35 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cris Morena : ¿Cómo funciona una máquina cultural para niños? Creator An entity primarily responsible for making the resource Rott, Laila Rocío Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Minzi, Viviana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Rott, Laila Rocío. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciada en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 5086 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cris Morena : ¿Cómo funciona una máquina cultural para niños? Creator An entity primarily responsible for making the resource Rott, Laila Rocío Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Minzi, Viviana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Televisión Programas de televisión Infancia Industria de la cultura Juventud Medios de comunicación de masas Público Comunicación Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Argentina Description An account of the resource El problema a analizar en esta tesina se relaciona con los cambios y continuidades que tuvieron los productos culturales realizados por Cris Morena con el correr de los años en base a sus marcos de referencia simbólicos y a los cambios de época. Se identificaron y describieron cuáles fueron los rasgos que hicieron que ella y su producción se volvieran una marca única de la industria cultural argentina. Para el análisis, se tomaron cuatro producciones: Chiquititas, Rebelde Way, Floricienta y Aliados. La elección obedeció a los tipos de públicos y a momentos de la trayectoria de la agencia en tanto rasgos centrales en la configuración de los productos. Se visualizaron capítulos en busca de regularidades y se consultaron fuentes secundarias para contextualizar cada una de las producciones. María Cristina de Giácomi comenzó su carrera como actriz y modelo en los ‘70. Pero no sería hasta entrados los ‘90 cuando daría el gran salto artístico y se trasladaría al otro lado del mostrador para consolidarse como la productora de productos mediáticos orientados a infancias y juventudes más prolífica de las últimas dos décadas. Esto generó una revolución en el mercado destinado a esos públicos al modificarse el concepto de la televisión infantil local. Esta investigación partió de la hipótesis de que Cris Morena tomó el melodrama y lo aplicó a los productos infantiles. En esa operación, reconvirtió a este género mediático popular y exitoso con temáticas, tramas y estéticas propias de esa edad. De esta forma, generó un vínculo entre lo ficcional y los temas de la agenda infantil vigentes en cada época. Por otro lado, parte del éxito se vinculó también con la integración o adición de recursos y elementos propios de la comedia musical. La música y el teatro fueron factores clave de estos productos concebidos como transmediáticos o 360°. De allí se desprende entonces el último rasgo definitorio: la concepción de cada producto televisivo como un negocio integral que incluía otros elementos como música, merchandising y giras y obras teatrales. Es por eso que en esta investigación también se procedió al análisis de las letras y videoclips de las cuatro producciones mencionadas. Por último, también se describió cómo funcionaban las estrategias de marketing y merchandising. De esta manera, este trabajo intentó responder qué elementos distintivos volvieron única a la producción de Cris Morena e hicieron que se convirtiera en la gran referente del mercado televisivo para infancias y juventudes. Lo hizo a través de un análisis exhaustivo a lo largo de cinco capítulos que dejan abierto un camino para continuar investigando a esta prolífica productora que demostró que aún hoy sigue más vigente que nunca gracias a las plataformas digitales. Fil: Rott, Laila Rocío. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 105 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG Table Of Contents A list of subunits of the resource. AGRADECIMIENTOS CAPÍTULO I: Justificación de la temática 1.1. Cris Morena, un cambio de época 1.2. ¿Por qué es significativo analizar la estructura comercial y los productos de Cris Morena? 1.3. ¿De qué va cada serie? Chiquititas: la repetición de una misma fórmula Rebelde Way: ¿quién dijo que la plata compra la felicidad? Floricienta: la orfandad de los más ricos Aliados: la vuelta al ruedo CAPÍTULO II: CMG y la consolidación de un mercado para los más chicos CAPÍTULO III: Un mix de géneros: Melodrama y comedia musical para los más chicos Cris Morena: un ‘estallido de géneros’ con el melodrama a la orden del día 1. Un mundo dividido en dos: El bien vs el mal y la cuestión de clases a. El bien y el mal: una cuestión generacional b. El bien y el mal como una cuestión de clases c. El yin y el yang: el bien y el mal como una contradicción interna d. El bien y lo maternal 2. Amar como en las telenovelas a. Amor romántico b. Amor fraternal 3. La importancia de la identidad 4. ¿Siempre un final feliz? 5. La venganza es un plato que se come frío 6. La figura del adulto redentor 7. Una cuestión de Plots CAPÍTULO IV: Lenguajes y narrativas transmediáticas: El rol de los medios extra televisivos y la importancia de la música y los videoclips 1. La música, un elemento central en esta máquina de contar historias 2. ¿Qué planteaban las letras? a. Un cuento de hadas: la clave está en soñar b. Amar como en las telenovelas c. La rebeldía como factor de cambio d. Un mundo dividido en dos e. La importancia de la identidad 3. Los videoclips: ¿Universos paralelos? 4. Narrativa y narrativas transmedia: el lugar de las nuevas tecnologías y lo extra televisivo en el caso Aliados CAPÍTULO V: ¿Cómo construir agenda? Interpelación desde temáticas infantiles/adolescentes difíciles Chiquititas: la orfandad en un contexto de crisis nacional Rebelde Way: niños ricos sexualizados, discriminadores y discriminados Floricienta: la orfandad después de la orfandad Aliados: las miserias humanas a la orden del día CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2231">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2231</a> Comunicación Industria de la cultura Infancia Juventud Medios de comunicación de masas Programas de televisión Público Televisión https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/cd3578c82a2a3fd96c30e8eb605bba71.pdf 244ef2af149af0da6a777e975c34f67a Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El regreso del Rey Sol : Luis Miguel, la serie : fanatismo, nostalgia y melodrama Creator An entity primarily responsible for making the resource Vallarino, María Alejandra Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Borda, Libertad Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Vallarino, María Alejandra. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciada en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 5112 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource El regreso del Rey Sol : Luis Miguel, la serie : fanatismo, nostalgia y melodrama Creator An entity primarily responsible for making the resource Vallarino, María Alejandra Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Borda, Libertad Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Medios de comunicación de masas Programas de televisión Televisión Público Redes sociales[internet] Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Argentina Description An account of the resource La presente tesina de grado para la Licenciatura de Ciencias de la Comunicación de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires desarrolla un análisis de recepción de la primera temporada de Luis Miguel, La Serie (2018) centrándose en los conceptos de fanatismo, nostalgia y melodrama. Se parte de la hipótesis de que esta bioserie generó una revitalización de los productos del artista y de su imagen, que se vio reflejada en el aumento del consumo de sus canciones y videoclips en las plataformas musicales de streaming. Por lo cual, se busca explicar este fenómeno desde el concepto de fanatismo nostálgico, proponiendo una definición tentativa del mismo, teniendo en cuenta también el rol que ocupó la industria. El corpus de investigación para el análisis de recepción está compuesto por lo publicado en tres grupos de Facebook de fans de Luis Miguel y por tweets de perfiles públicos de Twitter. Además, para entender los efectos que tuvo en su audiencia se indaga el contexto en el que surge Luis Miguel, La Serie (2018) y se analizan las características que presenta como producto audiovisual, pero también las de su trama y su estilo narrativo que destacan el uso de los recursos del género del melodrama. Respecto a la bibliografía utilizada, a nivel general este trabajo se ubica en los Estudios Culturales basándose principalmente en los estudios sobre fans y en los estudios de recepción y audiencias, y recurriendo también a los trabajos sobre melodrama y nostalgia. Fil: Vallarino, María Alejandra. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 139 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG Table Of Contents A list of subunits of the resource. Introducción 1. Presentación del tema 2. Metodología y corpus 3. Marco teórico 4. Estado de la cuestión 5. Plan de la obra Capítulo 1: Luis Miguel, La Serie 1. ¿Quién es Luis Miguel? 2. La producción de una serie sobre Luis Miguel 3. Luis Miguel, La Serie: La trama 4. El impacto de la bioserie en la imagen y el consumo musical de Luis Miguel en las plataformas de streaming Capítulo 2: Biopics y Bioseries 1. Biopics y bioseries: Fenómenos en auge 2. Realidad y ficción: La fórmula de las biopics y bioseries Capítulo 3: Melodrama en Netflix: Luis Miguel, La Serie 1. ¿Qué es el melodrama? 2. Características de Netflix 3. Luis Miguel, La Serie: Melodrama tradicional y melodrama posmoderno 3.1 Los tópicos melodramáticos 3.2 Los momentos melodramáticos Capítulo 4: Aproximación a la recepción de Luis Miguel, La Serie 1. Nostalgia y fanatismo 2. “Su vida siempre fue un enigma para el público en general y para sus fans” 3. Las audiencias de Luis Miguel, La Serie 4. La recepción de Luis Miguel, La Serie de la Audiencia A y la Audiencia B Conclusiones Bibliografía Anexo Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2259">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2259</a> Biopics y Bioseries Consumidores Fans Medios de comunicación Netflix Programas de televisión Público Redes sociales [Internet] Televisión https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/a6b5e53d1cd479d2c90854976b53c6b8.pdf d04c00e6f72d89266372c6cab148ba1d Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La cinefilia en la Argentina : cineclubes, crítica y revistas de cine en las décadas de 1950 y 1960 Creator An entity primarily responsible for making the resource Broitman, Ana Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Moguillansky, Marina Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesis de Doctorado Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Broitman, Ana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Doctora de la Universidad de Buenos Aires en Ciencias Sociales Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La cinefilia en la Argentina : cineclubes, crítica y revistas de cine en las décadas de 1950 y 1960 Creator An entity primarily responsible for making the resource Broitman, Ana Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Moguillansky, Marina Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Cinematografía Política cultural Cine Películas Publicaciones periódicas Bienes culturales Consumo Prensa Público Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Argentina Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 1950-1960 Description An account of the resource En esta tesis desarrollamos la historia de la exhibición y recepción de films en circuitos alternativos y no comerciales en la Argentina, en un periodo histórico en el cual el cine consolidó su lugar en el campo artístico, tanto a nivel internacional como local. En ese proceso, una crítica de cine de nuevo tipo apostó también a incluirse en el plano del arte y logró así un rol destacado en los campos de la enseñanza, la producción, la circulación y el consumo cinematográficos, extendiendo su alcance a la participación en debates políticoculturales. En ese sentido sostenemos que para que el cine consolidara su lugar en el campo de las artes, fue preciso que un nuevo tipo de discurso crítico lo tomara como objeto con una nueva perspectiva. Ambos, cine y crítica, alcanzaron una identidad y legitimidad propias como parte de un mismo entramado cultural. Al interrogarse acerca del valor de los cineastas en tanto autores y de los sentidos posibles de sus obras, la crítica contribuyó a la conformación de un nuevo tipo de espectadores y realizadores. Apoyándose en una tradición cinéfila gestada desde los años veinte, se postuló a sí misma como guía intelectual y fuente de legitimación para una nueva generación de cineastas formados en las funciones de los cineclubes y circuitos de cine arte. Para mostrar el entramado cultural en el que se configura esta nueva perspectiva, proponemos un recorrido desde el surgimiento de la cinefilia en la Argentina en los años treinta hasta su consolidación en las décadas de 1950 y 1960. Hacemos foco en el rol clave de los cineclubes en la legitimación de un canon cinematográfico caracterizado como artístico o de calidad y marcamos la importancia que estas asociaciones otorgaron a la publicación de revistas a través de las cuales apuntaron a la formación de espectadores y realizadores, en un momento en el cual los estudios superiores sobre cine eran inexistentes o estaban en sus inicios. En la primera parte del trabajo analizamos la gestación de una cultura cinematográfica en las ciudades de occidente y su expansión y transformación hacia mediados del siglo XX cuando, en el período de posguerra, surgió una variante erudita con una fuerte impronta generacional. Esta modalidad de recepción por fuera del mercado de estrenos, enmarc da en una red de cineclubes, cinematecas, archivos y festivales, se desarrolló de modo contemporáneo a la consolidación del cine como un bien simbólico con valor patrimonial, cultural y artístico. En este análisis incluimos la construcción de los públicos de cine desde principios del siglo XX, los primeros textos literarios precursores del periodismo cinematográfico, las escrituras sobre cine en la prensa comercial y el surgimiento de otro tipo de revistas con un interés estético y político por el cine nacional. Además, recorremos las formas iniciales de la cinefilia erudita en los centros urbanos nacionales y extranjeros, sus vínculos internacionales y el análisis de los materiales impresos que acompañaban las proyecciones. En la segunda parte de la tesis analizamos los dos cineclubes principales que tuvieron actividad en la Argentina entre las décadas del cuarenta y el sesenta y las publicaciones que editaron, prestando especial atención al contexto en el cual circularon: Gente de Cine, del cineclub homónimo fundado por Rolando “Roland” Fustiñana que funcionó entre 1942 y 1965, y Tiempo de Cine, publicación del cineclub Núcleo fundado en la transición hacia la década del sesenta. Para caracterizar Gente de Cine situamos su emergencia y consolidación en el contexto de las políticas culturales del peronismo, haciendo foco en las dirigidas a la industria cinematográfica, que fueron ampliamente resistidas por los cineclubistas y críticos de una nueva generación de periodistas especializados. En ese marco, el cineclub se constituyó como un lugar clave para la formación de un público que buscaba opciones por fuera del circuito comercial de exhibición, al proponerse como espacio de reunión y discusión. A partir del análisis de su revista, damos cuenta del conjunto de voces que formaron un nuevo tipo de mirada cinéfila. Consideramos también los diálogos que se establecieron con otras entidades y publicaciones, europeas y locales. El cineclub Núcleo se consolida en el pasaje de los años cincuenta a los sesenta, período que tiene como marco la apertura al exterior, la modernización cultural y los crecientes embates de la censura que caracterizaron a la década posterior al derrocamiento del gobierno peronista. Las tensiones en el campo intelectual produjeron también una gran circulación de revistas culturales en las cuales se debatió la autonomía del arte y su atravesamiento por la política. El campo cinematográfico se vio sometido a presiones y entrecruzamientos similares. La emergencia del cineclub Núcleo en este período de transición resultó clave para la cultura cinematográfica vernácula. El análisis de su revista Tiempo de Cine (1960-1965/1968) la ubica como un punto de llegada de la cinefilia en la Argentina considerada como un tipo específico de recepción cinematográfica culturalmente legítima, que asignó a los realizadores el rol de autor y a los críticos el de intelectuales intérpretes de esas obras. Una modalidad que alcanzó su apogeo en la década del sesenta y que convivió, hacia el final del período, con los debates políticos acerca del rol del arte y los artistas en un entorno convulsionado en el país y en América Latina. Fil: Broitman, Ana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/doctoralThesis info:ar-repo/semantics/tesis doctoral info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 403 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG 1950-1960 Abstract A summary of the resource. In this thesis we develop the history of the exhibition and reception of films in alternative and non-commercial circuits in Argentina, in the period in which cinema consolidated its place in the artistic field, both internationally and locally. In this process, a new type of film critic sought to be included in the artistic field and thus achieved a prominent role in the fields of teaching, production, circulation and film consumption, extending its scope to the participation in political-cultural debates. Concerning this matter, we argue that in order for cinema to consolidate its place in the field of the arts, it was necessary a new type of critical discourse to take it as an object with a new perspective. Both cinema and criticism achieved their own identity and legitimacy as part of the same cultural framework. By questioning about the value of filmmakers as authors and the possible meanings of their works, critics contributed to the formation of a new type of spectators and directors. Relying on a filmmaking tradition developed since the 1920's, it postulated itself as an intellectual guide and source of legitimacy for a new generation of filmmakers trained in the film projections of film clubs and art cinema circuits. In order to show the cultural framework in which this new perspective is configured, we look into the emergence and development of cinephilia in Argentina, from the 1930s to its consolidation in the 1950s and 1960s. We focus on the key role of film clubs in the legitimization of a cinematographic canon characterized as artistic or quality films and we point out the importance that these associations gave to the publication of magazines through which they aimed at the formation of spectators and filmmakers, in times when higher studies on cinema were non-existent or in their infancy. In the first part of the work we analyse the gestation of a cinematographic culture in western cities and its expansion and transformation towards the middle of the 20th century when, in the post-war period, an erudite variant with a strong generational imprint emerged. This modality of reception beyond commercial films market was developed in a network of film clubs, film libraries, archives and festivals, and was contemporary to the consolidation of the cinema as a symbolic good with patrimonial, cultural and artistic values. In this analysis we include the construction of film audiences since the beginning of the 20th century, the first literary texts that were precursors of film journalism, writings about film in the commercial press and the emergence of other types of magazines with an aesthetic and political interest in national cinema. In addition, we go over the initial forms of erudite cinephilia in national and foreign urban centres, their international links and the analysis of the printed materials that accompanied the screenings. In the second part of the thesis, we analyse the two main film clubs that were active in Argentina between the 1940s and the 1960s and the magazines they published, paying special attention to the context in which they circulated: Gente de Cine, from the film club of the same name founded by Rolando "Roland" Fustiñana that operated between 1942 and 1965, and Tiempo de Cine, a publication of the film club Núcleo founded in the transition to the 1960s. To characterize Gente de Cine, we place its emergence and consolidation in the context of the cultural policies of Peronism, focusing on policies directed at the film industry, which were widely resisted by film club members and critics of a new generation of specialized journalists. Within this framework, the film club became a key place for the formation of an audience that was looking for options outside the commercial exhibition circuit, by proposing itself as a space for meeting and discussion. Based on the analysis of its magazine, we give an account of the set of voices that formed a new type of cinematographic view. We also consider the dialogues that were established with other entities and publications, both European and local. Núcleo film club was consolidated during the passage from the 1950s to the 1960s, a period marked by the opening up to the outside world, cultural modernization and the growing attacks of censorship that characterized the decade following the overthrow of the Peronist government. The tensions in the intellectual field also produced a large circulation of cultural magazines in which the autonomy of art and its passage through politics was debated. The cinematographic field was subjected to similar pressures and crossovers. The emergence of the Núcleo film club in this period of transition was key to the vernacular film culture. The analysis of its magazine Tiempo de Cine (1960-1965/1968) places it as a point of arrival for the cinephilia in Argentina, considered as a specific type of culturally legitimate film reception, which assigned to the filmmakers the role of author and to the critics that of intellectual interpreters of filmmakers’ works. A modality that reached its peak in the 1960s and that coexisted, towards the end of the period, with political debates about the role of art and artists in a convulsed environment in the country and in Latin America. Table Of Contents A list of subunits of the resource. Agradecimientos Introducción 1. Planteamiento del problema de investigación 2. Abordaje teórico-metodológico 2.1 Perspectivas teóricas 2.1.1 Hegemonía cultural, instituciones y formaciones. El cineclub como formación cultural… ¿emergente? 2.1.2 Campo cinematográfico: crítica, legitimidad cultural y consumo ilustrado 2.1.3 Recepción cinematográfica, públicos de cine y pactos de consumo 2.2 Abordaje metodológico 2.2.1 Historia de los medios: el periodismo cinematográfico como un subgénero del periodismo cultural 2.2.2 Historia cultural / historia intelectual: las revistas como mapa y arena de debates 2.2.3 Análisis del discurso: géneros, modalidades de la enunciación y construcciones discursivas 3. Estructura de la tesis 3.1 Primera parte: surgimiento y consolidación de la cinefilia 3.2 Segunda parte: cineclubes, crítica y revistas de cine en la ciudad de Buenos Aires (1942-1968) Primera parte Surgimiento y Consolidación de la Cinefilia Capítulo 1 Formas de “amar” el cine Surgimiento y evolución de la cinefilia en Europa y Estados Unidos Introducción 1. El surgimiento de una “cultura cinematográfica”: saber y placer 1.1 Vanguardia artística, transformaciones tecnológicas y cultura de masas 1.2 La primera ola: cineclubes y film societies en la década de 1920 1.3 Los años treinta: redes, archivos, festivales 1.4 La posguerra: una cinefilia “moderna”, erudita y transnacional 2. La prensa cinematográfica: entre estrellas y autores 2.1 Mercado de estrenos y prensa comercial 2.2 Las publicaciones de cine arte pioneras 2.3 Una nueva cinefilia pasional 2.3.1 Italia: Cinema Nuovo y el realismo crítico 2.3.2 Francia: Cahiers du Cinéma y la política de los autores 2.3.3 Gran Bretaña: Sight & Sound y la pluralidad de miradas 2.3.4 España: entre Barcelona y Madrid 2.4 Prensa y festivales: una sociedad histórica Conclusiones Capítulo 2 Ver, escribir, leer Formación de públicos y primeras escrituras sobre cine en la Argentina Introducción 1. Públicos de cine 1.1 Templos, catedrales y palacios plebeyos 1.2 Convergencia de medios: tango, radio y cine 2. El cine en la prensa argentina 2.1 Los escritores van al cine 2.2 Protocrítica, crítica primitiva, crítica cinematográfica 2.2.1 Del pionerismo a la profesionalización 2.3 De la crítica impresionista a la crítica artística 2.3.1 Las revistas especializadas 2.3.2 La cuestión del cine nacional Conclusiones Capítulo 3 Cinefilia, cineclubes y circuitos de cine arte en la Argentina y América Latina Introducción 1. Cineclubes pioneros y salas de cine arte en la Argentina 1.1 Los Amigos del Arte y el Cine-Club de Buenos Aires 1.2 El Cine Club Argentino y la producción amateur 1.3 Salas de cine arte y circuitos alternativos 1.4 A lo largo y a lo ancho: cineclubes en todo el país 1.4.1 Buenos Aires: más allá de la General Paz 1.4.2 Mendoza: la “California argentina” 1.4.3 Rosario y Santa Fe: la institucionalización de los estudios de cine 1.4.4 Córdoba: fundaciones, universidades y formación técnica 2. La cinefilia en perspectiva regional: del cine arte a la politización 2.1 México: vanguardias, embajadas y universidades 2.2 Brasil: pioneros, populares, católicos, académicos 2.3 Uruguay: cineístas amateurs, concursos y festivales 2.3.1 El Festival del SODRE Conclusiones Segunda parte Cineclubes, Crítica y Revistas de Cine en la Ciudad de Buenos Aires (1942-1968) Capítulo 4 La cinefilia en la Argentina peronista y después… Gente de Cine: mucho más que un cineclub Introducción 1. El contexto político cultural 1.1 La política cinematográfica del peronismo: proteccionismo, fomento y control 1.2 El rol de la prensa especializada 1.2.1 Las revistas de la época peronista 1.2.2 La Asociación de Cronistas Cinematográficos 1.2.3 Una nueva generación crítica 2. Formaciones culturales, instituciones y redes 2.1 El cineclub Gente de Cine 2.2 La Cinemateca Argentina 2.3 Las asociaciones de cineclubes 2.4 Aprender mirando: la importancia del cortometraje Conclusiones Capítulo 5 Gente de Cine: la revista (1951-1957) Introducción 1. El equipo editorial: un semillero de trayectorias diversas 1.1 Víctor Iturralde: el cineclubista infantil 1.2 Aldo L. Persano: el cortometrajista científico 1.3 Nicolás “Pipo” Mancera: el Sr. Televisión 1.4 Alejandro Saderman: el documentalista “descubridor” de Bergman 1.5 Carlos A. Burone: el periodista de carrera 1.6 Edmundo “Mondy” Eichelbaum: el editorialista 1.7 Nelly Kaplan: la corresponsal insumisa 2. Formatos, secciones y estilos 2.1 Lectores y socios 2.1.1 “Por los cine-clubs” 2.2 La construcción de un canon 2.2.1 Francia mon amour 2.2.2 Más allá de París 2.3 Del boletín a la revista 2.3.1 Humor, fotos y publicidad 3. Intercambios y polémicas 3.1 Variaciones sobre el cine como arte 3.1.1 Mensajes, correo postal y colombofilia 3.2 La voz de la crítica 3.3 El cine argentino y el rol del Estado (peronista y posperonista) 3.3.1 El Festival de Mar del Plata 3.3.2 Un nuevo tablero: posiciones en el campo 3.3.3 Ante la ley 3.4 Diálogos y cruces con otras publicaciones Conclusiones Capítulo 6 Tensiones entre modernización y tradicionalismo La Generación del sesenta y el Cineclub Núcleo Introducción 1. El contexto político cultural 1.1 Modernización cultural, reacción tradicionalista y radicalización política 1.2 Nuevo periodismo cultural y nuevos públicos 1.2.1 El cine en los semanarios de actualidad 1.2.2 El cine en las revistas político-culturales 1.2.2.1 Salvador Sammaritano entre grillos y otros bichos 1.2.2.2 Los cineclubistas y el Che 1.2.2.3. Marcha: la revista, el cineclub y la C3M 2. La Generación del sesenta 2.1 La política cinematográfica 2.2 El nuevo cine argentino 3. El cineclub Núcleo 3.1 De la colaboración a la competencia 3.2 Un actor clave en redes locales e internacionales Conclusiones Capítulo 7 Tiempo de Cine: la revista (1960-1965/1968) Introducción. 1. El equipo editorial 1.1 Salvador Sammaritano: el fundador 1.2 José Agustín Mahieu: el historiador 1.3 Héctor “Tito” Vena: el filmólogo 1.4 Antonio Salgado y Franco Mogni: los secretarios de redacción 1.5 Críticos y colaboradores 1.5.1 Edgardo Cozarinsky: entre París, la literatura y el cine 1.5.2 Mabel Itzcovich: palabra de mujer y cines del Este 1.5.3 Los corresponsales 2. Formatos, secciones, estilos 2.1 Las portadas 2.2 Un compromiso editorial 2.2.1 Cine nacional: crisis, renovación y estado de alerta 2.2.2 El Instituto Nacional de Cinematografía y “los incapaces que lo rigen” 2.2.3 La venda en los ojos 2.2.4 Nosotros 2.3 Notas, ensayos y entrevistas 2.3.1 La gran apuesta: el nuevo cine argentino 2.4 Críticas, encuestas y nuevos cines. 2.5 Fichas, antologías y diccionarios 2.6 Festivales de aquí y de allá 2.6.1 Mar del Plata: un festival de críticos 3. Diálogos y debates con otras publicaciones 3.1 Un mundo de revistas 3.2 … libros y ensayos Conclusiones Conclusiones Formas de la cinefilia la construcción de una mirada crítica sobre el cine Intelectuales del nuevo cine: críticos, cineclubistas, directores Bibliografía Bibliografía teórico-metodológica Bibliografìa sobre prensa gráfica y periodismo cultural Bibliografía sobre cinefilia, cineclubismo y prensa cinematográfica Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2317">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2317</a> Bienes culturales Cine Cineclubes Cinefilia Cinematografía Consumo Crítica cinematográfica Películas Política cultural Prensa Publicaciones periódicas Público https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/63946c5bef607864d72f24040722b2cb.pdf 58bc47edf4a24e749e37de7ff75cca7c Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Identidades en tinta y papel : las representaciones peronistas en las revistas Hechos e Ideas y El Descamisado (1973-1974) Creator An entity primarily responsible for making the resource Bargalló Castagnino, Catalina Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Gauna, Juan Pablo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Bargalló Castagnino, Catalina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciada en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 5194 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Identidades en tinta y papel : las representaciones peronistas en las revistas Hechos e Ideas y El Descamisado (1973-1974) Creator An entity primarily responsible for making the resource Bargalló Castagnino, Catalina Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Gauna, Juan Pablo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Prensa gráfica Peronismo Creencia Subjetividad Discurso Política Identidad Semiología Público Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Argentina Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 1973-1974 Description An account of the resource Esta tesina es una investigación comparativa de la representación de las identidades peronistas en las revistas Hechos e Ideas y El Descamisado. Ambas son producciones gráficas de los años 1973 y 1974. La primera fue producida por la agrupación Guardia de Hierro, y la segunda por la organización Montoneros. Para el presente estudio, se ha tomado como marco teórico al Materialismo Cultural desde el enfoque de la Historia de los Medios. Así también, se utilizaron algunas herramientas de la semiótica y el análisis del discurso para el abordaje de las fuentes. En principio, se realizó un exhaustivo estado del arte de los estudios que abordaron la prensa gráfica de la época y particularmente de las revistas Hechos e Ideas y El Descamisado. Asimismo, se intentó reponer el contexto político global y nacional de los primeros años de la década de 1970. En este sentido, se trazó el recorrido realizado por las organizaciones políticas Guardia de Hierro y Montoneros. A partir del relevamiento de las fuentes, se abordaron dos ejes de análisis con el fin de dar cuenta de la construcción identitaria peronista de ambas propuestas editoriales. En un primer apartado, se intentó reponer la configuración del Lector Ideal y el Enemigo en las producciones gráficas seleccionadas. En una segunda instancia, se ahondó en el análisis de las matrices identitarias de Hechos e Ideas y El Descamisado. Es así como se tomaron las nociones de Lealtad, el Universo Discursivo Revolucionario y el Relato Mítico Discursivo para indagar en cómo estos discursos se enraizaron en los campos militantes peronistas y/o revolucionarios de la época. Fil: Bargalló Castagnino, Catalina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 171 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG 1973-1974 Table Of Contents A list of subunits of the resource. I. Introducción II. Marco Teórico: Materialismo Cultural a. La revista como documento de cultura y texto colectivo b. Metodología y Técnicas para el Análisis c. ¿Por qué Hechos e Ideas y El Descamisado? III. Estudios previos sobre el universo gráfico entre los años 1970–1974 a. Las revistas de moda y de la intelectualidad b. Publicaciones gráficas de la militancia partidaria: peronismo y marxismo c. Estudios previos sobre Montoneros y Guardia de Hierro y las revistas El Descamisado y Hechos e Ideas d. Montoneros y El Descamisado e. Guardia de Hierro y Hechos e Ideas IV. Contexto político global y local durante fines de 1960 y principios de 1970 a. El mundo polarizado y la Tercera Posición b. Las organizaciones: Montoneros y Guardia de Hierro V. Presentación de las revistas: Hechos e Ideas – Tercera Época y El Descamisado a. Revista El Descamisado: una apuesta gráfica montonerista en los albores del gobierno camporista b. Hechos e Ideas – Tercera Época: una propuesta programática para el gobierno entrante desde Guardia de Hierro y las Cátedras Nacionales VI. Construcción del destinatario en Hechos e Ideas y El Descamisado a. El Lector Ideal en El Descamisado: del lector comprometido al militante sacrificial b. El contradestinatario en El Descamisado: de la Dictadura Militar hacia los Infiltrados de la Burocracia Sindical c. El Filósofo de la Acción como Lector Ideal en Hechos e Ideas d. El “enemigo” para Hechos e Ideas: la sinarquía internacional como concepto aglutinante e. Conclusiones del capítulo VII. Matrices identitarias en Hechos e Ideas y El Descamisado a. La construcción de la Lealtad: las figuras de Perón y Evita b. Universo Discursivo Revolucionario: Revolución, Socialismo y Pueblo c. Relato Mítico Discursivo d. Conclusiones del capítulo VIII. Conclusión IX. Bibliografía X. Hemeroteca XI. Anexo: Portadas de Hechos e Ideas y El Descamisado Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2390">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2390</a> Argentina 1973-1974 Creencias Discurso El descamisado Guardia de hierro Hechos e Ideas Identidad Montoneros Peronismo Política Prensa gráfica Público Representaciones Semiología Subjetividad https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/34c8c445f107b9e41ab510987c275090.pdf f5e7e86085be0764faab91b50f24e88b Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Comunicación política en 140 caracteres : las nuevas modalidades discursivas en Twitter durante la campaña electoral de Mauricio Macri y Daniel Filmus (julio 2011) Creator An entity primarily responsible for making the resource Diaz, Paula Alejandra Graziani, Pamela Eliana Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Slimovich, Ana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2012 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2012 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Diaz, Paula Alejandra. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Graziani, Pamela Eliana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciadas en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 2852 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Comunicación política en 140 caracteres : las nuevas modalidades discursivas en Twitter durante la campaña electoral de Mauricio Macri y Daniel Filmus (julio 2011) Creator An entity primarily responsible for making the resource Diaz, Paula Alejandra Graziani, Pamela Eliana Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Slimovich, Ana Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2012 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2012 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Comunicación política Discurso Nuevas tecnologías (internet) Redes sociales (internet) Campaña electoral Política Tecnología de la información Público Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Ciudad Autónoma de Buenos Aires Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 2011 Description An account of the resource En el marco del crecimiento exponencial de Twitter en el mundo y su reciente inserción en el campo de la comunicación política en Argentina, la presente investigación se propone describir y explicar los modos particulares en que se construye el discurso de Mauricio Macri y Daniel Filmus, principales candidatos a Jefe de Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, en esta red social durante las elecciones de julio de 2011. El desembarco de Twitter en el campo de la comunicación política no fue aislado. Herramientas como Facebook, My Space, Youtube, Flickr y Foursquare, entre otras, también han impactado exitosamente en este campo. Sin embargo, consideramos que Twitter es el mayor exponente en la actualidad de una comunicación instantánea e interactiva debido a su principal característica, la escritura en 140 caracteres. Es por ello que en este trabajo nos proponemos dilucidar y describir cómo dos políticos de la escena pública argentina hicieron uso de esta herramienta, y cómo construyeron y adaptaron su discurso a una red social cuya principal característica es la brevedad, la instantaneidad y la comunicación directa con los usuarios. Fil: Diaz, Paula Alejandra. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Graziani, Pamela Eliana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 222 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2783">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2783</a> Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant 7593303 Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city) 2011 Table Of Contents A list of subunits of the resource. 1. Introducción 1.1. Objetivos e hipótesis 1.2. Metodología de la investigación 1.3. Corpus 2. Marco Teórico 2.1. ¿Qué es una red social? 2.2. La lógica del mundo Twitter 2.3. Terminología y nuevas reglas 2.4. Estado de Internet y Twitter en Argentina 2.5. Una nueva forma de consumo cultural 2.6. Nuevas modalidades de comunicación "muchos a muchos” 2.7. Twitter en el marco de una sociedad hiperconectada 2.8. Un nuevo discurso, una nueva estrategia 2.9. Nuevas formas y usos a partir de Twitter 2.10. Twitter: un fenómeno más dentro de la comunicación política 2.11. Los temas de la agenda mediática en el Time Line de los políticos 3. Cómo usaron Twitter los candidatos 3.1. Macri y Filmus: dos perfiles activos 3.2. Política 1.0 en una plataforma 2.0 3.3. “Burbujas de ocio”. Instancias de hiperconexión 3.4. Los administradores de las cuentas de los políticos 3.5. Jueves 7 de julio, un día más para Filmus, un día clave para Macri 4. Los principales temas tratados 4.1. Temas de agenda en los tweets de los candidatos 5. Un discurso con nuevas reglas 5.1. La construcción de los perfiles 5.2. Twitter: una plataforma de hipervínculos 5.3. El uso del hashtag 5.4. El retweet como recurso de autoafirmación 5.5. Twitter como vidriera a la sociedad 6. Estrategias en el discurso de los políticos 6.1. Los destinatarios 6.2. Macri vs. Filmus - La construcción de un adversario 6.3. Sobre el ethos y el pathos del discurso de Macri y Filmus 6.4. Contrato de lectura 7. Conclusiones 8. Bibliografía Anexo I. Los tweets de Mauricio Macri y Daniel Filmus Anexo II. Datos de la actividad en Twitter de los candidatos Anexo III. Portadas de Clarín, La Nación, Página 12 y Tiempo Argentino Anexo IV. Las entrevistas Argentina 2011 Audiencia Campaña electoral Comunicación política Daniel Filmus Discurso Mauricio Macri Nuevas tecnologías Política Público Redes sociales Tecnología de información y la comunicación Twitter Usuarios