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  • Table Of Contents es exacto "Agradecimientos
    Introducción
    Justificación de la investigación
    Descripción del corpus de análisis y su estructuración
    Estado del arte
    Objetivos generales y específicos
    Organización de la tesina
    Metodología y marco teórico

    1. Introducción al contexto histórico, social y político
    1.1. Historización de las ideas conservadoras en Argentina: definición y funcionamiento de la ideología en el seno de la vida social
    1.2. Origen y perpetuación de las ideas conservadoras en Argentina
    1.3. Voracidad pragmática y divinidad
    1.4. El positivismo oligárquico
    1.5. El golpe de Estado y sus antecedentes
    1.6. Desempate
    1.7. El largo camino hacia la derrota: inestabilidad y violencia política

    2. Las dos caras de la mentira: el discurso de censura como política de Estado
    2.1. La censura en el cine
    2.2. ¿Qué se puede hacer salvo (ni siquiera) ver películas?
    2.3. Preceptos elementales de la tríada “Dios, patria y familia”

    3. Breve historia del cine argentino
    3.1. Cine y criollismo: primer centenario e identidad nacional
    3.2. Cine y peronismo
    3.3. El Nuevo Cine Argentino
    3.4. La censura y el terreno allanado
    3.5. Los años sesenta: renovación y compromiso
    3.6. El cine en la dictadura
    3.7. Las distintas variantes temáticas y de género del cine en la dictadura

    4. Caracterización de la figura de Palito Ortega
    4.1. Nacimiento y orígenes en Tucumán
    4.2. Un muchacho triste que canta canciones alegres
    4.3. Inicios en el cine como actor para explotar el éxito televisivo
    4.4. El cine de Ortega

    5. Películas a analizar
    5.1. Descripción de las películas que conforman el presente corpus

    6. Teoría de la enunciación
    6.1. Enunciación cinematográfica
    6.2. Análisis de las canciones interpretadas por Ortega como marcas de las enunciación
    6.2.1. Primera etapa
    6.2.1.1. La patria en manos del aparato represivo del Estado
    6.2.1.2. Un Ortega fraternal
    6.2.2. Segunda etapa
    6.2.2.1. Ortega mesías de la moral occidental y cristiana
    6.2.2.2. Patria sí, show también
    6.2.2.3. Porque al final, lo primero es la familia
    6.2.3. El cantor al servicio del cineasta
    6.3. Modalizaciones del enunciado
    6.3.1. Análisis de las escenas como modalizaciones del enunciado
    6.3.1.1. Disciplina y modelo de vida
    6.3.1.1.1. Focalización y punto de vista
    6.3.1.1.2. Ocularización
    6.3.1.2. La moral de la (sana) alegría
    6.3.1.2.1. Focalización y punto de vista
    6.3.1.2.2. Ocularización
    6.3.2. Unificación modalizaciones del enunciado

    7. El cine de Ortega como productor de sujeto en un régimen social y político
    7.1. Representaciones sociales, discurso y poder
    7.2. Signo ideológico y discurso
    7.3. Las significaciones imaginarias sociales
    7.4. Discurso, representación y poder
    7.5. Ortega enseña a representar el horror
    7.6. La sociedad como extensión de la armonía familiar

    8. Conclusiones
    Bibliografía
    Fichas técnicas de la filmografía analizada"
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