Explorar registros (1 total)

Search criteria:

Table Of Contents es exacto "I. INTRODUCCIÓN
I.1. Hipótesis y objetivos
I.2. Aportes al campo de estudio
I.3. Abordaje metodológico

II. ESTADO DE LA CUESTIÓN
II. 1. Las narrativas de la industria cultural
II.1. 1. El folletín
II.1.1. A- Orígenes del folletín
II.1.1.B- Principales características de la novela de folletín
II.1.1.C- Estudios previos sobre folletín
II.1.1.D- El hijo predilecto de Dumas: El conde de Montecristo
II.1.2. El melodrama
II.1.2.A- Una historia de amor entre el folletín y la telenovela
II.1.2.B- Otros melodramas que involucraron al conde
II.1.3. La telenovela argentina
II.1.3.A- Todo tiene un comienzo...
II.1.3.B- Académicamente hablando…
II.1.3.C- Y al fin llegamos a Montecristo, un amor, una venganza

III. ANÁLISIS DEL CORPUS
III.1. Transposición
III.1.1. Una fórmula repetida
II.1.2. Permanencias y desvíos
III.1.3. El conde en la pantalla grande
III.1.4. El eterno retorno: la pantalla vuelve al papel
III.2. Influencia de la estructura melodramática
III.2.1. Y un día llegó el melodrama…
III.3. Análisis narratológico comparativo
III.3.1. La historia y la trama
III.3.2. Los cinco momentos del relato
III.3.3. Análisis de las secuencias
III.3.3.A- El exitoso protagonista
III.3.3.B- La traición
III.3.3.C- Encarcelamiento
III.3.3.D- El regreso
III.3.3.E- La venganza
III.3.3.F- Resolución: el final feliz
III.4. Análisis ideológico
III.4.1. La superhumanidad del “superconde”
III.4.2. Pero volví… y no voy a tener piedad...
III.4.3. ¿Quién es quién?: Las identidades en Montecristo
III.4.4. Las mujeres del conde: ¡cuánto más modernos, más moralistas!
III.4.5. ¿A dónde van los desaparecidos?

IV. CONSIDERACIONES FINALES

V. BIBLIOGRAFÍA

VI. ANEXO "