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Table Of Contents es exacto "INTRODUCCIÓN

PRIMERA PARTE Marco teórico y metodológico

CAPÍTULO 1 Estudios sobre cine argentino, teoría fílmica feminista y reapropiaciones de las nociones de “Stimmung” y de “idiorritmia”
1. Presentación
2. Consideraciones generales sobre el corpus fílmico
2.1. Aires de cambio en la cinematografía argentina
2.2. Dimensión política del nuevo cine
2.3. Problemas de género en la cultura audiovisual
3. Bitácora de los estudios feministas sobre cine
3.1. Principales trayectos de la teoría fílmica feminista
3.2. Crítica socio-histórica del imaginario sexual
3.3. El drama de la visión. Desafíos del cine alternativo
3.4. Crítica de la representación
3.4.1. Noción de espectadora
3.4.2. Tecnología de género
3.5. Devenires críticos y nuevas derivas
4. Atmósfera generizada
5. Aproximaciones teóricas a la noción de Stimmung
5.1. Intervalos improductivos
5.2. Constelaciones afectivas
5.3. Intensidad y expresividad
5.4. Estados de ánimo
5.5. Paisajes sonoros
6. Aproximaciones a la noción de idiorritmia
6.1. Contra la cadencia. Polirritmia y ritmo-análisis
7. Preguntas orientadoras de la investigación

SEGUNDA PARTE Saliendo de la caverna de Platón. Ficciones de viaje y nomadismo

CAPÍTULO 2 Identidades, digresiones, derivas. Figuras del viaje en Ana y los otros (2003, Celina Murga)
1. Presentación
2. Poética del caminar
2.1. Recuerdos de provincia
2.2. La retórica paseante
3. Una flâneuse por el litoral
3. 1. Modernidad en los bordes
3.2. Intimidades comunitarias
3.2.1. Breve historia del pelo
3.2.2. Posiciones excéntricas
3.2.3. Marcas de género
4. Superficies de placer
4.1. Atmósfera afectiva y canciones glamorosas
4.2. La fiesta normativa
5. A la deriva
6. Aires de comedia: el ocio y el afecto
7. Conclusiones

CAPÍTULO 3 Errare humanum est. De ánimos y distopías en Una novia errante (2006, Ana Katz)
1. Presentación
2. Sismología feminista
2.1. Erupciones fantásticas
2.2. Vacaciones distópicas
2.2.1. Retórica visual del turismo
2.2.2. Movilización de la mirada
2.2.3. Pasión desapegada
3. Estética de la errancia
3.1. Placeres y desbordes del género
3.2. Mar de fondo
4. Sonoridades del idiorritmo
4.1. El encanto de la anacrusa
4.2. Música popular y estereotipo
4.2.1. Una que sepamos todxs
4.2.2. [bɾazileri'dadƷi]
5. El género de la anti-comedia
5.1. Comicidad, crítica y verborragia
5.2. Masculinidades desairadas
6. Afectividad camp
6. 1. La coquetería como último recurso
6. 2. Humor abyecto
7. Conclusiones

TERCERA PARTE Sedentarismo y alteración del orden doméstico

CAPÍTULO 4 Estéticas de lo cotidiano en Rompecabezas (2009, Natalia Smirnoff)
1. Presentación
2. El drama del ocio para el ama de casa
2.1. Repartos desiguales: la división sexual del tiempo
2.1.1. Tretas domésticas
2.2. La división sexual del trabajo
2.2.1. Ambivalencia materna
2.3. La división sexual de los ámbitos público y privado
2.3.1. Color familiar
3. Zona de juegos. Suspensión, aventura y afección
4. La figura de la jugadora: idiorritmo recobrado
5. Atmósfera de fantasía
6. El problema del ocio
7. Conclusiones

CAPÍTULO 5 Ocio y erotismo en La niña santa (2004, Lucrecia Martel)
1. Presentación
2. Deslizamientos de la percepción
2.1. Deseo resbaladizo
2.2. Éxtasis encarnado
2.3. De cuerpo y alma. Los saberes profanados
2.4. Ironía vocacional
3. Contrapuntos y figuras de geminación
3.1. Dos amigas
3.2. Dos médicos
3.3. Cazador y presa
3.4. Dos madres
3.5. Gemellicium
3.6. Recovecos intrincados
4. Sinestesia aumentada
4.1. Universo sonoro
4.1.2. Glissandi. El erotismo de la música
4.1.3. Lugares comunes
4.1.4. Lugares trastrocados
5. Estética de lo imprevisible
5.1. Espacios dinámicos
5.1.1. La casa y el hotel
5.1.2. La catequesis y el congreso
5.1.3. Juegos místicos, lecturas profanas
5.2. Fluctuaciones temporales
5.3. (Des)enlace e idiorritmia
5.4. Descentramiento de la mirada
5.5. Criaturas demasiado humanas
5.6. Géneros perturbados
5.7. Atmósfera fantástica
6. Conclusiones

CUARTA PARTE Desbordes del género y oscilaciones del cine

CAPÍTULO 6 Itinerancias de la mirada en Ostende (2011, Laura Citarella)
1. Presentación
2. Las playas del cine
2.1. Del heliotropismo al FPS
2.2. Abyectos bronceados
3. Vacaciones fuera de temporada en Ostende
3.1. Figuras del deseo: comicidad y suspense
3.2. Pinceladas de humor
3.3. Figuraciones de la curiosidad
4. Pausas y digresiones
4.1. El ocio de la narración
4.2. Intervalos improductivos
5. El ritmo propio de la ficción
5.1. Mapas afectivos: conversación y narración
5.2. Juegos de percepción y paisaje interior
6. Atmósfera de suspense
6.2. Ficción contagiosa
6.3. La imagen diletante
7. Conclusiones

CAPÍTULO 7 Ambivalencias del ocio en Réimon (2014, Rodrigo Moreno)
1. Presentación
2. Figuraciones de la empleada doméstica
2.1. Una figura subexpuesta
2.2. Antecedentes representacionales
2.3. Las criadas
3. Del artista como trabajador a la trabajadora como artista
4. Narrar al otro. Apuntes para un arte de la igualdad
4.1 El reparto de lo sensible
4.2. La distancia infranqueable
4.3. Performance imprevista
5. Figuraciones del ocio
5.1 El ocio de la empleada como elemento heterogéneo
5.2. Escenas de lectura: el ocio pequeñoburgués
5.2.1. Antecedentes fílmicos de lecturas marxistas
5.2.2. Al margen del ocio
5.3. El nombre (im)propio
5.4. La voz denegada
6. Afecto contemplativo
7. Conclusiones

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA
1. Cine, imagen y teoría fílmica
2. Teorías feministas, de género y sexualidades
3. Teorías generales
4. Obras literarias
5. Otras fuentes
PELÍCULAS CITADAS
ANEXO
Fichas técnicas
Imágenes
Corpus de films "