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Table Of Contents es exacto "PRIMERA PARTE

CAPÍTULO I INTRODUCCIÓN
1.1 Motivaciones
1.2 Sobre esta tesis
1.3 La memoria como objeto de investigación – un breve estado del arte
1.4 Primer núcleo teórico: Alfred Schutz
1.5 Segundo núcleo teórico: diálogo multidisciplinario
1.5.1 La imaginación
1.6 La pragmática de la imagen
1.7 Estudio de caso: Atom Egoyan
1.8 Los capítulos

CAPÍTULO II MEMORIA, IMAGINACIÓN Y RELACIONES SOCIALES
2. Presentación
2.1 De las políticas de la memoria a la ética del recuerdo
2.1.1 Interés, recuerdo compartido y recuerdo en común
2.2 El presente recordado y sistemas de memoria
2.2.1 Aportes de la psicología de la memoria
2.3 Una fenomenología de la memoria
2.4 Imaginación
2.4.1 La imaginación, de Kant a Husserl
2.4.2 Imaginación y realidad según Lev Vygotsky
2.4.3 La imaginación social según Ricoeur
2.5 Acervo de conocimiento
2.6 La estructuración del mundo social
2.6.1 Orientación Tú y Orientación Nosotros
2.6.2 Trascendencias de la vida cotidiana
2.6.3 La sincronización

CAPÍTULO III SOBRE LA IMAGEN Y SU PRAGMÁTICA
3.1 Introducción
3.2 Pensar la imagen
3.3 Breve digresión. Apocalípticos posmodernos vs. usos
3.4 De la imagen material al lugar del espectador
3.4.1 La imagen analógica como real
3.5 Modos de pensar la representación – hacia el pragmatismo de la imagen
3.5.1 El sentido es histórico
3.5.2 Contra la mimesis – testimonio y símbolo
3.6 El lugar del espectador
3.7 La percepción – apuntes fenomenológicos
3.7.1 Apresentaciones
3.8 Segunda digresión: Postmemoria y prótesis de memoria
3.8.1 Postmemoria
3.8.2 Prótesis de memoria, caracterizaciones sobre los nuevos medios
3.9 Coda. Sobre la imagen y la memoria
3.10 Palabras finales

SEGUNDA PARTE

CAPÍTULO IV ATOM EGOYAN: APUNTES PARA UNA BIOGRAFÍA Y ESTILO

CAPÍTULO V NEXT OF KIN. LA IMAGEN, EL ÁLBUM FAMILIAR Y EL EXTRANJERO
5.1 Presentación
5.2 Breve sinopsis de Next of Kin
5.3 El lugar de la imagen
5.4 El hombre imaginado
5.5 El álbum familiar
5.6 Peter, el extranjero
5.7 A modo de cierre

CAPÍTULO VI IMÁGENES PRIVADAS/IMÁGENES PÚBLICAS Y EL SISTEMA DE SIGNIFICATIVIDADES FAMILY VIEWING Y SPEAKING PARTS
6.1 Presentación
6.2 Breve sinopsis de Family Viewing
6.3 Imágenes y tecnologías
6.5 Imaginación y memoria en Speaking Parts
6.6 El problema de la significatividad
6.7 A modo de cierre

CAPÍTULO VII ¿QUÉ VEMOS CUANDO VEMOS UNA FOTOGRAFÍA? APRESENTACIÓN Y SENTIDO EN THE ADJUSTER Y CALENDAR
7.1 Introducción – cuestiones sobre la fotografía
7.2 Sobre los usos de la fotografía – primera aproximación
7.3 Imágenes en The Adjuster
7.4 Fotografías en Calendar
7.5 La pragmática de la huella
7.6 Símbolo y sociedad
7.7 A modo de cierre

CAPÍTULO VIII KRAPP’S LAST TAPE METÁFORAS DE LA MEMORIA Y ARCHIVO
8.1 Introducción – ciclo Beckett
8.2 Krapp’s Last tape, almacenamiento según Atom Egoyan
8.3 Metáforas de la memoria
8.4 Archivo y el archivo como imagen
8.5 Archivo e imaginación

CAPÍTULO IX ADORATION. IMAGEN, IDENTIDAD NARRATIVA, E IMAGINACIÓN
9.1 Vuelta a las raíces
9.2 Adoration, identidades e imágenes
9.3 Viejas y nuevas tecnologías: realidad virtual y múltiples realidades
9.4 Mundos virtuales e identidad narrativa
9.5 Intersubjetividad, imagen y empatía: a modo de cierre

CAPÍTULO X ARARAT. IMAGEN, MEMORIA E IMAGINACIÓN EN LA REPRESENTACIÓN DE UN GENOCIDIO
10.1 Cine y genocidio
10. 2 La cuestión armenia en Egoyan
10. 3.1 Sobre Ararat
10.3.2 La tramas de Ararat y de ararat
10.3 Generaciones y mundos sociales en Ararat
10.5 A modo de cierre

CAPÍTULO XI CONCLUSIONES EL MITO DE LA IMAGEN TOTAL

BIBLIOGRAFÍA"