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RESUMEN
INDICE
AGRADECIMIENTOS
PRINCIPALES ABREVIATURAS UTILIZADAS
INTRODUCCIÓN

CAPÍTULO I
LA CONSTRUCCIÓN DEL OBJETO
«ARTISTAS DEL ROJAS»

1. Antecedentes
1.1. La recepción de un nuevo marxismo
en la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA.
1.2. Una incipiente sociología del arte argentino ligada a la vanguardia
1.3. Usos de la teoría de Pierre Bourdieu en investigaciones sobre campo artístico y campo
intelectual argentinos
1.4. La nueva Historia del Arte argentino del Siglo XX

2. Marco teórico
2.1. La noción de «campo»
2.2. Definiciones y usos del concepto de «habitus»
Los antecedentes filosóficos
El uso sociológico de habitus
El caso de Sartre. «Habitus» y «campo» por Anna Boschetti
2.3. La “estrategia Rojas”, encuentro entre un habitus y el campo
2.4 Tipos de artistas: sociabilidad y sistemas de valores
2.5. La dinámica de constitución del grupo Rojas.

3. Metodología y técnicas de investigación
3.1. Objetivos de la investigación
3.2. Recorte del objeto
a. El universo Rojas
b. Periodización
3.3. Estrategia metodológica
3.4. Corpus de datos
Recolección
Transformaciones del circuito artístico
Entrevistas en profundidad
3.5. La construcción de los tipos de artistas
3.6. Otro tipo de datos

CAPÍTULO II
LAS CONDICIONES DEL CAMPO.
PARTE UNO: EL ESTADO DEL CAMPO CULTURAL Y ARTÍSTICO DE
BUENOS AIRES, POST DICTADURA (1983-1989)

1. La inserción del Centro Cultural Rector Ricardo Rojas en el campo cultural de la Ciudad de
Buenos Aires post-dictadura (1985-1989)
1.1. La excepcionalidad como índice de un espacio: el caso de Batato Barea.
1.2. La institución Rojas (1985-1989)
2. Las posiciones dominantes del campo artístico en la década del ochenta (1981-1989)
2.1. El lugar de la cultura en el primer gobierno del régimen democrático
2.2. Las instituciones oficiales del campo artístico
2.3. Las artes plásticas en la política cultural
2.4. El Centro Cultural Ciudad de Buenos Aires
2.5. El C.C.C.B.A. y el C.C.R.R. Rojas. Dos tipos de instituciones culturales con rasgos
diferenciados
2.6. Los estilos consagrados
La autoridad de Berni: el artista consagrado y comprometido
La influencia de Berni en los artistas de los ochenta: Marcia Schvartz
Pablo Suárez: La trasmisión de capital simbólico
2.7. Los sesenta desde los ochenta
2.8. La recepción de las tendencias del circuito internacional
2.9. La debilidad institucional y la recepción de las tendencias
2.10. Dos líneas dentro del campo
2. 11. Las transformaciones del circuito de arte contemporáneo de la ciudad de Buenos Aires
Imágenes CAPÍTULO II

CAPÍTULO III
LAS CONDICIONES DEL CAMPO.
PARTE DOS: EL CIRCUITO INTERNACIONAL DE ARTE
EN EL PERÍODO DE EMERGENCIA DEL ROJAS (1989-1992)

1. El discurso de la globalización del arte
1.1. Actores e instituciones del arte internacional en la «era global»
1.2. Los curadores
1.3. El circuito del arte global
Les Magiciens de la Terre
2. La persistencia del internacionalismo en los ´90
2.1. Las miradas heredadas
2.2. La representación de la modernidad argentina en los centros

Tomo 2
CAPÍTULO IV
LA INFLUENCIA DEL HABITUS
PARTE UNO: EL EFECTO ACUMULATIVO DE LA EXPERIENCIA. LA
TRAYECTORIA INTELECTUAL DE JORGE GUMIER MAIER.

1. El rechazo de la herencia
2. El ingreso al campo cultural
a- El Expreso Imaginario
2.1. La posición de El expreso Imaginario en el espacio de las revistas alternativas (1976-1983).
2.2. El final del primer ciclo de la revista
b- El Porteño
3.1. El espacio de las revistas opositoras
3. 2. «La homosexualidad no existe»
4. La militancia sexual como zona periférica del campo intelectual en los años ochenta.
c- Sodoma
Imágenes CAPÍTULO IV

CAPÍTULO V
LA INFLUENCIA DEL HABITUS.
PARTE DOS: LA MANIFESTACIÓN DE UN HABITUS DE GRUPO
EN LA EMERGENCIA DEL ROJAS Y SU CONSOLIDACIÓN (1989-1992).

1. La elección del elector
2. La vinculación con la «tradición de lo nuevo»
a. Roberto Jacoby 233
b. Liliana Maresca 244
c. Alfredo Londaibere 256
d. Emiliano Miliyo 265
3. La creación de una comunidad estética: Harte, Pombo y Suárez
e. Marcelo Pombo 271
f. Miguel Harte 282
- Harte-Pombo- Suárez 286
4. La consolidación de un código estético. Años 1990-1992 289
- Bienvenida Primavera.
- Summertime.
g. Jorge Gumier Maier
Imágenes CAPÍTULO V

CAPÍTULO VI
LA ESTRATEGIA ARTÍSTICA DEL ROJAS. UN TIPO SOCIAL DE ARTISTA Y
SUS OTROS CONTRAPUESTOS

1. El reconocimiento desde las otras posiciones del campo
Gumier Maier, Laren, Londaibere, Schiliro
El Rojas presenta: Algunos Artistas
La definición de la posición Rojas (hacia afuera). La diferenciación del Rojas con respecto a
otras posiciones
2.1. El Rojas vs. la continuidad con la tradición y la recepción de la Transvanguardia
2. 2. Arte light vs. arte comprometido
Ciclo «Charlas en el Rojas»
2. 3. Arte light vs. neo conceptualismo
2. 4. La competencia entre artistas y curadores «expertos»
3. Los tipos «vocacional» y «profesional» de artistas

CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFÍA
ANEXO METODOLÓGICO "