"Item Id";"Item URI";"Dublin Core:Title";"Dublin Core:Creator";"Dublin Core:Contributor";"Dublin Core:Date";"Dublin Core:Date Submitted";"Dublin Core:Publisher";"Dublin Core:Subject";"Dublin Core:Spatial Coverage";"Dublin Core:Temporal Coverage";"Dublin Core:Description";"Dublin Core:Language";"Dublin Core:Type";"Dublin Core:Extent";"Dublin Core:Bibliographic Citation";"Dublin Core:Rights";"Dublin Core:Format";"Dublin Core:Identifier";"Dublin Core:Coverage";"Dublin Core:Alternative Title";"Dublin Core:Abstract";"Dublin Core:Table Of Contents";"Dublin Core:Date Available";"Dublin Core:Date Created";"Dublin Core:Date Accepted";"Dublin Core:Date Copyrighted";"Dublin Core:Date Issued";"Dublin Core:Date Modified";"Dublin Core:Date Valid";"Dublin Core:Conforms To";"Dublin Core:Has Format";"Dublin Core:Has Part";"Dublin Core:Has Version";"Dublin Core:Is Format Of";"Dublin Core:Is Part Of";"Dublin Core:Is Referenced By";"Dublin Core:Is Replaced By";"Dublin Core:Is Required By";"Dublin Core:Is Version Of";"Dublin Core:References";"Dublin Core:Replaces";"Dublin Core:Requires";"Dublin Core:Medium";"Dublin Core:Accrual Method";"Dublin Core:Accrual Periodicity";"Dublin Core:Accrual Policy";"Dublin Core:Audience";"Dublin Core:Audience Education Level";"Dublin Core:Mediator";"Dublin Core:Instructional Method";"Dublin Core:Provenance";"Dublin Core:Source";"Dublin Core:Relation";"Dublin Core:Access Rights";"Dublin Core:License";"Dublin Core:Rights Holder";"Item Type Metadata:Text";"Item Type Metadata:Interviewer";"Item Type Metadata:Interviewee";"Item Type Metadata:Location";"Item Type Metadata:Transcription";"Item Type Metadata:Local URL";"Item Type Metadata:Original Format";"Item Type Metadata:Physical Dimensions";"Item Type Metadata:Duration";"Item Type Metadata:Compression";"Item Type Metadata:Producer";"Item Type Metadata:Director";"Item Type Metadata:Bit Rate/Frequency";"Item Type Metadata:Time Summary";"Item Type Metadata:Email Body";"Item Type Metadata:Subject Line";"Item Type Metadata:From";"Item Type Metadata:To";"Item Type Metadata:CC";"Item Type Metadata:BCC";"Item Type Metadata:Number of Attachments";"Item Type Metadata:Standards";"Item Type Metadata:Objectives";"Item Type Metadata:Materials";"Item Type Metadata:Lesson Plan Text";"Item Type Metadata:URL";"Item Type Metadata:Event Type";"Item Type Metadata:Participants";"Item Type Metadata:Birth Date";"Item Type Metadata:Birthplace";"Item Type Metadata:Death Date";"Item Type Metadata:Occupation";"Item Type Metadata:Biographical Text";"Item Type Metadata:Bibliography";"Item Type Metadata:Director/a";"Item Type Metadata:Lugar de edición";"Item Type Metadata:Filiación institucional";"Item Type Metadata:Título obtenido";"Item Type Metadata:Identificador interno";"Item Type Metadata:Institución otorgante";tags;file;itemType;collection;public;featured 4030;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4030;"Lo único constante es el cambio : apuntes para comprender la evolución en la industria de la música en la Argentina entre 2012-2019";"Larrea, María Laura ";"Wiszniacki, Mariano";2021;2021;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Industria de la cultura^^Música^^ Consumo^^ Derechos de autor^^ Tecnología";Argentina;2012-2019;"Está tesina adopta el formato de informe descriptivo sobre el estado actual de la industria de la música en la Argentina entre el año 2012 y 2019. Hace hincapié en los cambios que se produjeron en su modelo productivo a partir de innovaciones en las tecnologías de la información y tecnologías en general. A partir de estas modificaciones observamos cambios en las formas en que se consume la música. Esto nos permitió describir el proceso de desmaterialización de esta. También nos interesó analizar la situación de los derechos de propiedad que acarrea esta industria ya que los vinculamos con los derechos de acceso a la cultura y participación. ^^Fil: Larrea, María Laura. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"73 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^ Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4030";ARG^^2012-2019;;;"1. Introducción 2. Estado de la cuestión 2.1 El espacio en una sociedad conectada 2.2 Del soporte físico al bit 2.3 Breve historia de la música grabada 2.4 Comercialización 2.5 Estructura de la industria de la música 2.6 El consumo 2.7 Economía on-demand 3. Marco teórico 3.1 Escuela de Frankfurt e industrias culturales 3.2 Qué entendemos por cultura 3.4 Aura – Reproductividad técnica – Arte en flujo 3.5 Estudios de economía política de la comunicación y las tecnologías – convergencia – acceso 3.6 Biopolítica, pasaportes, Lessig, Deleuze 3.7 Las formas de escuchar, identidad / relato y desmaterialización 3.8 Castells y los procesos productivos 4. Modelo productivo histórico, crisis y dónde se generan hoy mayores ingresos en la industria 4.1 Modelo productivo tradicional 4.1.1 Qué es la música – Estructura de mercado / actores 4.1.2 Por dónde ingresaba el dinero en la industria tradicional 4.1.3 Modelo clásico, rentabilidad y aspectos legales 4.1.4 Ventas de música grabada a partir del año 2000, Crisis 4.1.5 Nombramos a la “Piratería” 4.2 Crisis del modelo productivo 4.2.1 Modo de desarrollo informacional 4.2.2 Crisis en la industria 4.2.3 Cosas que cambiaron a partir de los avances tecnológicos 4.2.4 Streaming y algoritmos 4.2.5 Nuevos formatos, viejas mañas. Cómo y por dónde ingresa hoy el dinero en la industria de la música 5. Proceso de desmaterialización de la música 5.1 FestivaLooza 5.2 El futuro ya llegó 5.3 La piedra en el aire 5.4 Contenido simbólico de la música 6. Propiedad, ideas y derechos 6.1 Propiedad intelectual e ideas 6.2 Breve recorrido de registro de obras musicales en la Argentina 7. Reflexiones finales 8. Anexo 8.1 Anexo Covid-19 8.2 Anexo entrevistas realizadas para este trabajo 9. Bibliografía";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Larrea, María Laura. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciada en Ciencias de la Comunicación";4913;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Consumo,Derechos de propiedad,Desmaterialización,Industria cultural,Música,Proceso productivo,Streaming";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/b76111e17217efd360626b96678efc71.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 4023;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4023;"El consumo problemático de sustancias en jóvenes que viven en Villa 20 y su relación con las prácticas de vida cotidianas";"La Rosa, Brenda ^^Torres, Taishi ";"Goltzman, Paula";2019;2019;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Consumo^^Barrios^^Drogas de uso indebido^^Juventud^^Pobreza";Argentina;;"El presente Trabajo de Investigación Final de la Licenciatura en Trabajo Social de la Universidad de Buenos Aires, indaga sobre la manera en que se relaciona la construcción de “identidad” o “identidades”, y el consumo problemático de sustancias en jóvenes que residen en “Villa 20” y asisten a “Red Puentes”. En la institución mencionada, trabaja una de las autoras de esta tesis, por lo cual tuvimos total acceso y espacio para llevar a cabo nuestra investigación. Los datos surgen de cinco entrevistas semi-estructuras realizadas a jóvenes que asisten a Red Puentes, quienes crecieron y viven actualmente en “Villa 20”. La metodología propuesta es de carácter cualitativoy tiene un enfoque descriptivo. El interés por esta temática se manifiesta en la relevancia social que ha tomado el consumo problemático de drogas ligada a los jóvenes, y específicamente de sectores populares y pobres. Una de las principales ideas a las que hemos llegado a partir de ésta investigaciones que el consumo de sustanciasdebe entenderse como un fenómeno complejo y multidimensional, y debe ser analizado como un objeto más de la sociedad de consumo en la que vivimos, pero atravesado por lógicas de estigmatización y discriminación. La cuestión problemática entonces, es el uso de la sustancia y no la sustancia en sí misma. También pensamos al consumo de sustancias como un generador de inclusión en la red de pares, y en la constitución de identidades de los jóvenes entrevistados. Es de suma importancia poder pensar situado a todo éste proceso, y contextualizado en “Villa 20” con todos sus lineamientos característicos. En éste territorio, los jóvenes socializan y construyen identidades en compañía de otros. ^^Advertimos a les estudiantes que consulten los trabajos de investigación final que la versión escrita es producto de un proceso de enseñanza aprendizaje en investigación que culmina con la instancia del coloquio oral en la cual se continúa el intercambio y señalamientos de cuestiones que no se ven reflejados en la versión escrita de este repositorio. Por lo mismo, se recomienda su lectura de tipo orientadora y en la cual pueden incluir a sus docentes tutores del seminario y directores de tesinas^^Fil: La Rosa, Brenda. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina ^^Fil: Taishi, Torres. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"71 p.";;" info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^ Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4023";ARG;;;"Introducción Presentación de la institución y contexto barrial Capítulo I: “Consumo y placer” 1.1 Consumo de sustancias 1.1.1 Reducción de daños 1.1.2 ¿Qué entendemos por consumo problemático de sustancias? 1.2 Riesgo y placer Capítulo II: “Habitar el barrio” 2.1 Implicancia y participación barrial 2.2 Segregación territorial 2.3 Estrategias juveniles de reproducción Capítulo III: “Juventudes, red de pares e identidades” 3.1 Caracterización de las juventudes y construcción de identidades 3.1.1 Los medios de comunicación como constructores de identidad juveniles 3.2 Red de pares Consideraciones finales Bibliografía Anexos ANEXO N° 1. Guía de entrevista ANEXO N° 2. Entrevista realizada a jovenque asiste a Red Puentes ANEXO N° 3. Noticias periodísticas";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: La Rosa, Brenda. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina ^^Fil: Taishi, Torres. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciades en Trabajo Social";;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Barrio,Consumo,Estigmatización,Identidad,Red de pares";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/f3c7dfd690e46a6ec19ffb5f388a517c.pdf;Tesis;"Tesinas de Trabajo Social";1;0 3989;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3989;"Tu papel es crear : una campaña de reducción de consumo de papel ";"González Echevarría, Paloma^^Ghidini, María Paula";"Beker, Osvaldo";2021;2021;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Consumo^^Papel^^Publicidad^^Contaminación^^Arte^^Medio ambiente^^Jóvenes";;;"Esta tesina de producción consta de la realización de una campaña de bien público ejecutada en la red social Instagram. La campaña se titula “Tu papel es crear” y tiene como objetivo general reducir el consumo de papel. Está dirigida a centennials que residen en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, de entre 17 a 25 años. Son personas que poseen un nivel socioeconómico medio (C1 y C2), son estudiantes y/o jóvenes profesionales, y su nivel educativo alcanzado es medio y alto. Quisimos enfocarnos en un material que suele quedar en segundo plano por no ser tan contaminante o urgente como otros temas, pero que con acciones simples puede reducir su consumo y generar un impacto positivo. Nosotras mismas comprobamos que es posible hacer un cambio de mentalidad y quisimos motivar a que otras personas también lo hagan. El desafío fue encontrar esas situaciones en las que el papel se sigue desperdiciando y que pasan desapercibidas. El proceso de producción de la tesina abarcó diferentes etapas de investigación, análisis, desarrollo y puesta en práctica de lo recabado. En primer lugar, realizamos una tarea de estudio y análisis de la situación ambiental en cuanto al consumo de papel. Como metodología de segmentación detallamos un perfil sociodemográfico y construimos un perfil psicográfico del target. Una vez recabada y analizada la información dimos inicio al desarrollo de la estrategia de comunicación y definición del posicionamiento. Tuvimos en cuenta también la información recolectada mediante una encuesta autoadministrada difundida a través de internet a personas que reúnen las características sociodemográficas del target. Luego, elaboramos la estrategia creativa de la campaña y dimos forma a las piezas con ayuda de una diseñadora gráfica. En el documento de bitácora se registró todo el proceso de producción de la campaña incluyendo también el detalle de las publicaciones y acciones realizadas en la red social. En el perfil de Instagram @tupapelescrear se puede ver el desarrollo de la misma. Para finalizar, consideramos que esta tesina es del todo pertinente como trabajo final de la licenciatura en nuestra carrera porque aborda un fenómeno (una propuesta de campaña) ligado a la comunicación, precisamente, y en especial a una de las cinco orientaciones que ofrece nuestra carrera. La pertinencia de la tesina también se da en el hecho de que la temática abordada es una problemática actual que nos afecta como sociedad. ^^Fil: González Echevarría, Paloma. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina^^Fil: Ghidini, María Paula. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion ";"86 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3989";"7593303 ^^Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city) ^^2020";;;"Introducción Estado de la cuestión Campañas de bien público Sobre la reducción del consumo de papel Antecedentes Situación internacional y nacional Marco Internacional Calentamiento global Políticas actuales en materia de medioambiente y clima Marco Nacional Por qué es mejor reducir que reciclar o reutilizar Público destinatario Perfil sociodemográfico Perfil psicográfico Estrategia de comunicación Objetivos Matriz de FODA Escenario y contexto Estrategia Encuesta autoadministrada Los resultados Estrategia creativa Nombre de campaña Construcción del enunciador Concepto creativo Medios Nuestra propuesta Líneas temáticas Estrategia de viralización Consideraciones finales Bibliografía ";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: González Echevarría, Paloma. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina^^Fil: Ghidini, María Paula. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciadas en Ciencias de la Comunicación";5010;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Arte,CABA 2020,Consumo,Contaminación,Jóvenes,Medio ambiente,Papel,Publicidad";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/a4b57088043ebd042b6d0b057f1606d2.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3912;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3912;"Composición musical independiente en la era de la digitalización : condicionantes de la creación artística en la Argentina (2020-2022) ";"Pegnotti, Gina";"Becerra, Martín";2023;2023;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Música^^Arte^^Nuevas tecnologías^^Consumo^^Público^^Comercialización^^Trabajadores independientes";Argentina;2020-2022;"Este trabajo consiste en una investigación exploratoria sobre los desafíos y/o beneficios que enfrentan les músiques y productores independientes de Argentina en una industria que, tras el declive de la venta de fonogramas físicos, ha migrado mayormente hacia las plataformas digitales dando lugar a que los servicios de streaming se conviertan en el nuevo espacio dominante de circulación y consumo musical (Moreno y Quiña, 2018). El objetivo principal de esta investigación es desentrañar de qué forma particular estos medios de distribución y comercialización afectan a las maneras de componer música de les músiques independientes en los últimos años. Las siguientes preguntas guiarán el desarrollo del trabajo: ¿Cómo marcó el mercado a lo largo del tiempo las formas de hacer música y qué tiene de singular la actual etapa plataformizada de circulación musical? ¿Imponen las plataformas digitales formatos específicos de composición musical? ¿Afectan las plataformas digitales musicales a la economía del sector? ¿Abren puertas a la difusión de artistas independientes o crean burbujas de sesgo? ¿Qué lugar tiene la música independiente en este contexto? ¿Sigue la tendencia que marca el mercado o tiene sus propias formas y, en tal caso, cuáles? ¿Existen plataformas de distribución musical con modelos económicos alternativos, más justos para los artistas? ^^Fil: Pegnotti, Gina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion ";"72 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3912";ARG^^2020-2022;;;"RESUMEN INTRODUCCIÓN INTERNET Y LAS PLATAFORMAS DIGITALES EL NEGOCIO DE LOS DATOS Y LAS PLATAFORMAS DIGITALES LOS EFECTOS DE INTERNET EN LA INDUSTRIA MUSICAL LA ERA DE LA PERSONALIZACIÓN CÓMO SE REPARTE LA TORTA DERECHOS DE LA MÚSICA EN ARGENTINA, UNA FORMA DE GENERAR INGRESOS PLATAFORMAS DE STREAMING MUSICAL CON MODELOS ALTERNATIVOS CÓMO LA TECNOLOGÍA MOLDEA LA MÚSICA LOS PRIMEROS MÉTODOS DE GRABACIÓN LO LOCAL Y LO GLOBAL EL LARGO DE LAS CANCIONES LISTAS DE REPRODUCCIÓN ¿SENCILLO O ÁLBUM? MÚSICA UTILITARIA TENDENCIAS DE COMPOSICIÓN EN BUSCA DE LA PERFECCIÓN LO VISUAL POR SOBRE LO MUSICAL EL MÚSICO INDEPENDIENTE COMO PRODUCTOR DE SU PROYECTO OPORTUNIDAD DE DIFUSIÓN VS SESGO Y CONTROL CONCLUSIONES BIBLIOGRAFIA";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Pegnotti, Gina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciada en Ciencias de la Comunicación";5432;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Argentina 2020-2022,Arte,Comercialización,Consumo,Música,Nuevas tecnologías,Trabajadores independientes";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/f24532dd3bcdf09fd9d52f3f7fec1be7.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3900;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3900;"Intratables : un análisis en recepción del programa de panelismo argentino en relación con los consumos mediáticos de las y los jóvenes del AMBA";"Quaglia, Mariana";"Heram, Yamila";2023;2023;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Televisión^^Política^^Discurso^^Jóvenes^^Medios de comunicación^^Consumo";AMBA;2013-2022;"En tiempos hipermediatizados, el ecosistema de medios contemporáneo se ha tornado cada vez más complejo, con nuevas ofertas de tecnologías de la información y de la comunicación y un marcador desplazamiento hacia diferentes formas de consumo. En este contexto las y los jóvenes modelan sus diversas rutinas vehiculizadas por el consumo de distintos medios de comunicación, materializados en diversos soportes y con mayor o menor grado de transportabilidad. Esto complejiza el escenario de medios actuales, y se traduce en un consumo multiplataforma que ya no presenta los límites tradicionales entre los distintos medios, sino una hibridación de contenidos y producción de nuevos pactos de lectura donde, tal y como detalla Albarello (2020), las y los jóvenes buscan extraer lo mejor que paraellos puede ofrecerle cada medio. En esta tesina de grado, a partir de la realización de 19 entrevistas a jóvenes de entre 18 a 29 años, decidimos profundizar sobre el vínculo que se genera entre las audiencias jóvenes, sus rutinas de consumos en general (tanto medios de comunicación “previos” como redes sociales digitales) y los contenidos de televisión abierta en argentina, por ello el producto privilegiado de nuestra investigación será el panelismo y en concreto, el programa de actualidad Intratables, por ser uno de los programas de actualidad de mayor trascendencia, que ocupa el horario prime-time en la televisión de aire desde 2013 hasta mediados del 2022. Reconocemos que, dentro de la complejidad del contexto de desplazamientos de consumo y de la microsegmentación de ofertas, este producto continúa siendo relevante como indicador de la circulación de los contenidos masivos, de allí el lugar que las y los jóvenes televidentes otorgan a este programa en su “dieta informativa” en relación al consumo de información por otros medios (Johnson, 2012). Nuestro interés reside en analizar la relación entre el programa elegido, las lecturas, percepciones y/o interpretaciones de las y los televidentes y, el lugar que ocupa este consumo en particular en torno a otros consumos y productos mediáticos elegidos por los mismos. La indagación sobre los productos de masas que forman parte de esta rutina diaria es relevante en la medida que ocupan un lugar central en la sociedad, siendo un instrumento potencial de influencia y control, buscan incidir en la opinión pública. Como también pueden concebirse como el ámbito donde se desarrollan muchos asuntos de la vida pública y una fuente de definiciones e imágenes de la realidad social, que proporcionan un patrón de lo que es “normal” empírica y subjetivamente (McQuail, 1999).^^Fil: Quaglia, Mariana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion ";"73 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3900";"7593303^^Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city)^^8725264^^Greater Buenos Aires (general region) ^^2013-2022";;;"Agradecimientos 1. Introducción 1.1 Fundamentación 1.2 Enfoque metodológico y corpus de análisis 1. 3 Estructura de la investigación 2. Estado de la cuestión 2.1 Estudios en recepción 2.2 Sobre Intratables 2.3 La televisión y la política en Argentina: el escenario de Intratables. 2.3.1 Intratables y el infoentretenimiento. 2.3.2 Escenario actual de la televisión argentina 2.4 Escenario mediático actual 3. Análisis 3.1 Intratables 3.1.1 Formas de ver Intratables El visionado acompañado y el visionado solo “Consumo atento” vs “función de radio” 3.1.2 Tipologías de consumidores de Intratables 3.1.3 El conductor y los panelistas 3.1.4 Propuestas en producción desde la óptica de la recepción Todas las voces y todas las opiniones de Intratables. ¿Audiencia que participa? 3.2 Las prácticas de consumo de medios y redes sociales digitales 3.2.1 Las y los jóvenes y las redes 3.2.2 Las y los jóvenes y los medios tradicionales 3.2.3 Pandemia como momento de cambio de consumos 3.2.4 Lo que las y los jóvenes esperan de la televisión 4. Conclusiones 5. Bibliografía 6. Anexo ";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Quaglia, Mariana. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciada en Ciencias de la Comunicación";5431;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Consumo,Discurso,Intratables,Jóvenes,Medios de comunicación,Política,Televisión";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/88d0d6ed08892a6cbf6111603cb9e103.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3865;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3865;"Rap, trap y freestyle : una aproximación hacia nuevos modos de producción de sentido desde la composición y recepción en la música popular en Argentina ";"Gonzalo, Narpe Papaleo ";"Corti, Berenice ";2023;2023;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Música^^Cultura popular^^Público^^Consumo^^Discurso^^Nuevos productos";;;"El circuito de la música popular en Argentina de las dos primeras décadas del siglo XXI carecía de un movimiento social y cultural en relación al hiphop. Si bien en años anteriores a los 2000 se podían encontrar expresiones musicales o culturales afines, se trataba de algo muy minoritario, de nicho. El impulso clave para el crecimiento de la cultura rapera en Argentina fueron las nuevas tecnologías y la interacción en redes sociales de quienes se interesaban en estas músicas. Es objetivo de esta tesina de grado describir los modos de uso producidos desde nuevas prácticas de composición y circulación de músicas mediadas por las tecnologías, lo que permitirá dar cuenta de las nuevas experiencias que desde la cultura hiphop se inscriben en relación a la música y en particular en la música popular argentina. No se analizarán los elementos inherentes a estas músicas, sino la práctica musical comprendida como matriz simbólica de aprehensión de un determinado circuito, desde donde se construye el sentido y elabora las identidades socioculturales en relación a la música. Serán ejes claves en el análisis la autogestión y la inserción de las tecnologías digitales como el autotune. El uso de esta tecnología es de relevancia en relación al rap y al trap, pero además este tipo de herramientas de edición digital parece marcar una notoria distinción identitaria respecto a otros circuitos musicales. Con este tipo de tecnologías se abre una nueva relación de los/las músicos/as con los conocimientos musicales. El período de análisis se circunscribe a una época donde el uso de tecnologías parece predominar no sólo en los contextos musicales, sino también en otras prácticas sociales y culturales. Un período que oscila entre la creación de los primeros festivales y competencias de freestyle en Argentina el Halabalusa (2009) y El Quinto Escalón (2012) hasta la masificación de estos en los últimos años de la década y con la participación de artistas del circuito rapero argentino en festivales como el Cosquín Rock en 2019. ^^Fil: Narpe Papaleo, Gonzalo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion ";"85 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3865";ARG;;;"1 Rimas, beats, plazas y tecnologías: Recorrido histórico del rap y su crecimiento dentro del circuito de producción y consumo de música popular en Argentina entre 1990 y 2020 1.1La precuela de la cultura hiphop en Argentina 1.2La autogestión como antecedente en la música popular 1.3Entre plazas y plataformas digitales: La previa a la “explosión” del movimiento. 1.4El Quinto Escalón: el detonante hacia la masividad del rap en Argentina 1.5La consolidación del rap como movimiento popular y masivo 2 La música como discurso: herramientas hacia nuevos modos de producción, gestión y consumo musical 2.1Hacia nuevos modos de producción, gestión y consumo de la música 2.2Una apertura hacia nuevas formas de relacionarse con la música 2.3Música, técnica y tecnologías: una relación “milenaria” 2.4Mediatización musical: algunos aspectos sociohistóricos y los nuevos espacios para la producción de sentido en la música 2.5La música como discurso: la sociosemiótica como herramienta 2.6De las plazas a lo masivo 3 El circuito musical del rap, trap y freestyle en Argentina entre 2009 y 2020. Nuevos sentidos en relación al uso del autotune y otras tecnologías 3.1 Nuevas experiencias en la producción, circulación y consumo de música 3.2 El circuito musical en relación a la producción de música digital y el uso del autotune como una nueva línea de sonido 3.3 La conformación de un circuito en relación al rap, trap y freestyle en la música popular en Argentina 4 Conclusiones 5 Bibliografía ";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;" Buenos Aires";"Fil: Narpe Papaleo, Gonzalo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciado en Ciencias de la Comunicación";5385;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Consumo,Cultura popular,Discurso,Freestyle,Música,Productos nuevos,Público,Rap,Trap";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/303f94490578aa845fa5fb850ed5dda8.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3861;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3861;"Ritmo, familia y consumo de masas : una aproximación a Palito Ortega ";"Rodríguez Ansorena, Pablo";"Alabarces, Pablo";2022;2022;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Biografía^^Cultura popular^^Música^^Política^^Mercado^^Consumo^^Familia";;;"Este trabajo indaga en las relaciones entre música popular, mercado y política a través de la figura de Ramón “Palito” Ortega. Primera gran estrella de la música televisada en Argentina, su biografía fue narrada tanto por el mito del self made man como por el ascenso social peronista, y sirvió además de antagonista para otros relatos culturales: desde la autonomización del campo del rock nacional hasta el “que se vayan todos” de 2001. En el primer capítulo se problematiza la figura del hombre hecho a sí mismo bajo el foco de los relatos de inmigración y de una innovación del starsystem de los años 60: siguiendo a Sergio Pujol, “si hasta entonces la fama había sido la recompensa al talento, ahora el talento era (o podía llegar a ser) la recompensa a la fama”. En el segundo capítulo, se analiza la creación del mercado de la juventud y la importación del rock en Argentina para obtener una serie de hipótesis sobre el nacimiento de la música joven cantada en castellano. La estrategia comercial del gerente de la RCA, Ricardo Mejía, creador del Club del Clan, permiten comprender las condiciones de producción de su primer gran ídolo: Palito Ortega. El tercer capítulo está dedicado a la película Pajarito Gómez, de Rodolfo Kuhn, notable ejemplo de la lectura de la izquierda cultural sobre el fenómeno de la juventud en los años 60. En el cuarto capítulo se utiliza otra película, Tango Feroz, para comprender la relación maniquea que el rock nacional estableció con la generación del Club del Clan, al menos hasta la recuperación cultural de la figura de Ortega, muy retrasada respecto de Sandro. El sexto capítulo se concentra en la carrera política de Ortega luego su autoexilio en Miami, empujado por el fracaso comercial de los recitales de Frank Sinatra en Buenos Aires. Ortega fue la solución que diseñó Carlos Menem para impedir la reconquista de Tucumán por parte del “partido militar” de Antonio Domingo Bussi, esta vez por las urnas. Tras su pasaje del menemismo al duhaldismo, cerró su carrera política entre lágrimas en el programa de Susana Giménez. El último capítulo se concentra en el regreso de Ortega a su carrera musical. Allí abrevan la retromanía, la autorreferencialidad de la televisión, y luego la reconciliación con el rock nacional, a través de dos caminos: la desintoxicación de Charly García y el prestigio progresista de su progenie. La familia Ortega, apta para Almorzando con Mirtha Legrand y la revista Rolling Stone. Además, se ensayan hipótesis sobre la sintonía entre el “efecto Ortega” y el diseño político del macrismo. Especialmente, el énfasis de la demanda sobre la oferta. Sobre el final, se repone el componente referencial de la música de Ortega como fantasma de aquello que se repite sin haber estado nunca presente.^^Fil: Rodríguez Ansorena, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion ";"72 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3861";;;;"INTRODUCCIÓN 1. SELF MADEPALITO. Inmigración, mérito y recompensa 2. “CULMINACIÓN Y SÍNTESIS”. La invención de lo nuevo 3.1. El rock nació mal 3.2. El mundo hizo plop 3.3. Quiero verte bailar 3. VIVIREMOS JUNTITOS EN EL AÑO 2000. La juventud como problema 4.1. Los jóvenes viejos 4.2. Alienación y balanceo 4. DESDE EL AIRE NO SE VE. La premonición, el nombre y un Falcon sin patente 5.1. El derecho a la felicidad 5.2. Primer amor nunca se olvida 5. TOTAL INTERFERENCIA. Iglesias, Rodríguez, García, Sánchez y familia 6.1. Y eso es ser el peor capitalista 6.2. Qué linda es mi familia 6. REVOLUCIÓN PRODUCTIVA. La nueva política 7. HOY SE ME DIO POR RECORDAR. No future 8.1. Ese amor que hasta ayer nos quemaba 8.2. La luz de la esperanza no se apagará jamás CONCLUSIONES. Viva la vida, viva el amor BIBLIOGRAFÍA";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Rodríguez Ansorena, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciado en Ciencias de la Comunicación";5222;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Biografía,Consumo,Cultura popular,Familia,Mercado,Música,Palito Ortega,Política";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/ef2ae44d3f3eb27aa98d3c05cdb459a8.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3841;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3841;"Representaciones televisivas";"Naser, María Eugenia";"Duek, Carolina";2011;2011;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Televisión^^Adolescentes^^Niños^^Identidad^^Valores culturales^^Medios de comunicación^^Mercado^^Consumo";;;"El objetivo principal de este trabajo es analizar las continuidades y rupturas en las representaciones de los adolescentes que se proponen en las telenovelas juveniles ideadas y/o producidas por Cris Morena en el arco temporal que va de 1994 hasta el año 2007. “Ciertamente, ser niño o adolescente hoy significa estructurarse a partir de las condiciones, tanto históricas como políticas y culturales, que hoy se vuelven presentes y significativas en nuestra cotidianidad” (Rabello de Castro, 2001:56), por la fuerte presencia de los medios masivos de comunicación en el espacio familiar y a través de la construcción que ellos hacen de la realidad.^^Fil: Naser, María Eugenia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion ";"89 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3841";ARG^^1990-2010;;;"INTRODUCCIÓN Objeto de estudio CAPÍTULO I: EL PODER DE LOS MEDIOS: AGENCIA Y REPRESENTACIONES Agencia de los medios Representaciones Trabajos recientes sobre adolescentes y telenovelas CAPÍTULO II: NIÑOS, ADOLESCENTES, FICCIÓN Y TELEVISIÓN Breve desarrollo de la producción infanto juvenil de ficción en la Argentina Cris Morena: el negocio de la fantasía infanto-juvenil Los casos Life College Rebelde Way Casi Ángeles CAPITULO III: CONSUMIR, LUCIR Y SER INDEPENDIENTE: CONSTRUCTORES DE LA IDENTIDAD ADOLESCENTE La mercantilización de la educación como contexto de interacción Relaciones entre adolescentes y adultos Adolescentes en grupo de pares: sexo, ideales y consumo CONCLUSIONES BIBLIOGRAFÍA ";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Naser, María Eugenia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciada en Ciencias de Comunicación";2529;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Adolescentes,Argentina 1990-2010,Consumo,Cris Morena,Identidad,Medios de comunicación,Mercado,Niños,Telenovela,Televisión,Valores culturales";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/80f9cce84820a8ffd5c78a5f0ac6c515.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3764;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3764;"El uso indebido de sustancias psicoactivas y su relación con la Comisión de Delitos. Prueba piloto en comisarías";"Secretaría de Programación para la Prevención de la Drogadicción y la Lucha contra el Narcotráfico (SEDRONAR) ^^Granero, Ramón^^Ahumada, Graciela";"Centro Nacional de Información y Documentación Juvenil (CENID)";2004;;;Argentina^^Delincuencia^^Adicciones^^Consumos^^Adolescencia;;;"La Colección GEPOJU - CENID del IIGG reúne un amplio archivo con documentos históricos elaborados durante el periodo 1980-2006 en Argentina, América Latina y el Caribe y, España, por: Organismos Gubernamentales de Juventud; Organismos Gubernamentales NO Juveniles y, Organismos Regionales e Internacionales. La Colección se compone de diferentes tipos de documentos para acceso público, referidos al campo de las juventudes, tales como: Documentos de políticas públicas; Informes y estudios; Normativas y memorias; Folletos; Instructivos; Manuales; Cartillas y campañas, entre otros^^Tipo de Documento: Informe/estudio ^^Donación. ";spa;;"73 p.";;info:eu-repo/semantics/publishedVersion;application/pdf;0451;Argentina;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;CENID;"Organismos gubernamentales NO juveniles";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;Adicciones,Adolescencia,Consumo,Delincuencia,GEPOJU-IIGG;https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/5a1e65c82b64c61c9b85e4dc44083321.pdf;Texto;"Colección Políticas de Juventudes";1;0 3738;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3738;"Vidas de lo musical : la construcción postbroadcasting de las Jams de Black Music (JBM) en Buenos Aires";"Vargas, Emiliano";"Fernández, José Luis";"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";2021;2021;"Música^^Arte^^Producción^^Consumo^^Comercialización^^Medios de comunicación^^Sociedad^^Semiótica";;;"Las unidades de análisis forman parte de un fenómeno que viene en expansión en los circuitos musicales de Buenos Aires: se trata de las Jams de Black Music fenómeno que en el marco de la presente tesis se denominará genéricamente como JBM.4 La investigación se refiere a ellas para nombrar a eventos que se celebran en distintos clubes de baile y espacios culturales de la ciudad de Buenos Aires (CABA) y el conurbano bonaerense, las cuales reúnen tanto músicos como DJs y públicos, donde se ejecuta tanto música previamente no ensayada, improvisada como Covers (López Cano, 2012) y donde además se pincha música en vivo. Tomaremos dos casos de JBM por encontrarse en estadios opuestos de desarrollo: Afromama -caso A- constituye un caso emblemático y de gran trayectoria en el circuito de espacios culturales y clubes de baile de Buenos Aires, y Skill Session -caso B- porque se trata de una JBM nueva, con una trayectoria corta que da sus primeros pasos en el desarrollo de su propuesta. Si bien ambas Jams de Black Music corresponden a una misma tipología, cada una se encuentra en una etapa distinta de maduración de su vida Offline y Online. El interés por el estudio de las JBM reside en dos aspectos. Por un lado los eventos transcurren en espacios culturales y clubes de baile tanto de CABA como de provincia de Buenos Aires, espacios investigados en su dimensión Offline y en sus diversas mediatizaciones por el proyecto de investigación dentro del cual se inscribe la presente tesis.6 Por otro lado las JBM constituyen un fenómeno cultural que no ha sido investigado académicamente hasta el momento. ^^Fil: Vargas, Emiliano. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/masterThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de maestría ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion ";"116 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess ^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3738";"7593303 ^^Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city) ^^2019-2020";;;"0. Presentación 1. Descripción de la investigación 1.1. Las Jams de Black Music como objeto de estudio 1.2 Hipótesis, objetivos, muestra y escala de análisis 1.3. Estado de la cuestión 1.4. Marco teórico 1.5. Metodología 1.6. El estudio de la novedad mediática 2. Estado del arte: géneros y estilos de la Black Music 2.1. Periodización Interna 2.2. Géneros 2.3. Reconstrucción de géneros y estilos de la Black Music 2.3.1. Jazz 2.3.2. 1950-1960 Consolidación de la industria discográfica de la BM 2.3.3. Funk 2.3.4. Hip hop 2.3.5. Neo-Soul 2.3.6 El Afrofuturismo en la retórica de la Black Music 2.3.7 Síntesis sobre los géneros de la Black Music 3. Análisis de resultados 3.1. Descripción y clasificación de las performances Offline 3.2. Mediatizaciones en plataformas y relaciones con otras performances 3.2.1. Spotify 3.2.2 Playlists 3.2.3. El proceso de Uplading musical en Spotify 3.2.4. Afromama y la edición de fonogramas a través de Spotify 3.2.5 La mediatización de las JBM en Instagram 4. Análisis de emergencia: Transformaciones en el contexto COVID-19 5. Conclusiones 6. Bibliografía";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Vargas, Emiliano. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Magister de la Universidad de Buenos Aires en Comunicación y Cultura";;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Arte,Comercialización,Consumo,Jams de Black Music,Medios de comunicación,Música,Producción,Semiótica,Sociedad";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/445c5e77140ec84588c9d3566143cc10.pdf;Tesis;"Tesis de Maestría";1;0