1 10 1 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/8a2d33c833c84596f0a249bfc26b13e9.pdf 5bea9617d08b4230c0b5faf0f7bc4d62 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cine y representación histórica : la creación de nuevos sentidos históricos según la perspectiva de Walter Benjamin Creator An entity primarily responsible for making the resource Taccetta, Natalia Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Raffin, Marcelo Prado, Plínio Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2014 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2014 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesis de Doctorado Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Taccetta, Natalia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Doctora en Ciencias Sociales Doctora en Filosofía Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Université Paris VIII - Vincennes Saint Denis École Doctorale Pratiques el Théories du Sens Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cine y representación histórica : la creación de nuevos sentidos históricos según la perspectiva de Walter Benjamin Creator An entity primarily responsible for making the resource Taccetta, Natalia Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Raffin, Marcelo Prado, Plínio Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2014 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2014 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Cinematografía Teoría de la representación Estética Historia moderna Description An account of the resource Esta tesis parte de la importancia de la dimensión estética en la construcción del sentido histórico, en tanto articulación entre pasado, presente y futuro, y analiza la relación entre representación histórica, subjetividad y cine. A partir del examen de Histoire(s) du cinéma (Jean-Luc Godard, 1988-1998), Shoah (Claude Lanzmann, 1985), Berlin Alexanderplatz (Rainer Werner Fassbinder, 1980) y Hitler, un film de Alemania (Hans-Jürgen Syberberg, 1977) se intenta evaluar la capacidad del cineasta de hacer frente al problema de la historia poniendo en cuestión formas hegemónicas de representación. Frente a la caída de los relatos unificadores, las coordenadas témporo-espaciales se ven radicalmente modificadas y necesitan formas de presentación (en el lenguaje y en el arte) más a tono con la caída de todo teleologismo y que desafíen la representación artístico-histórica convencional. Se pretende explorar el problema de la construcción del sentido histórico y las posibilidades del cineasta para proyectar tramas no-hegemónicas de comprensión de la historia que propongan sentidos históricos alternativos al modelo progresivo. Se recurre, fundamentalmente, a la perspectiva de Walter Benjamin, junto con enfoques de la estética y la filosofía de la historia como la lectura del modernismo de Hayden White y la escritura warburgiana de Georges Didi-Huberman para volver sobre la relación arte/política. El aporte original de esta tesis pretende ser doble: por un lado, repensar el vínculo entre cine e historia como una matriz a partir del cual reflexionar sobre la construcción del sentido histórico en la representación estética; y, por el otro, concebir al cineasta como una “figura de la subjetividad” -en el sentido de la conceptualización de figura/analogon de Giorgio Agamben- que replantea la lógica histórica y se inscribe artístico-políticamente en el ámbito de la cultura contemporánea. Fil: Taccetta, Natalia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/doctoralThesis info:ar-repo/semantics/tesis doctoral info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 491 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Table Of Contents A list of subunits of the resource. Introducción Capítulo 1. La construcción del sentido histórico 1. La caída del paradigma teleológico y el fin de los relatos progresivos. 1.1. Sentido(s) histórico(s) 1.2. Los aportes de Reinhart Koselleck para pensar la construcción del sentido histórico 2. Relatos alternativos sobre el sentido histórico. 2.1. Del método benjaminiano 2.2. Historia y anacronismo 2.3. Anacronismo e imagen Capítulo 2. La experiencia de la modernidad. Shock y melancolía 1. La promesa incumplida 2. Afinidades electivas entre historia y arquitectura 2.1. Lo urbano como operador de la modernidad 2.2. París, prehistoria de la modernidad 2.2.1. Los principales operadores de la fantasmagoría 2.2.2. El urbanismo frente a la historia: el pasaje 2.2.3. El flâneur como figura de la subjetividad de la modernidad 3. La gran ciudad benjaminiana 3.1. Nápoles: pre prehistoria de la modernidad 3.2. Moscú, el hogar de la revolución 3.3. Berlín, la ciudad originaria 4. Shock y melancolía Capítulo 3. La crítica al historicismo. Hacia una estética de la redención 1. Del progreso como religión secular a la discontinuidad radical del arte 1.1. El método para interrogar al progreso 2. La crítica al historicismo y la lectura “a contrapelo” de la historia 2.1. Excurso sobre violencia y derecho 2.2. El ángel de la historia 3. La estética como ámbito de realización de la revolución 3.1. Arte y política: la redención cinematográfica 3.1.1. Apuntes sobre un caso revolucionario Capítulo 4. Las lecturas “a contrapelo” de la historia 1. Lógicas anacrónicas para dar cuenta del pasado 1.1. Releyendo el programa de filosofía venidera 1.2. Figuras de la historia 1.2.1. El coleccionista 1.2.2. El arqueólogo 2. Tiempo y supervivencia de la imagen 2.1. Las discontinuidades del tiempo 3. La espaciotemporalidad de la historia 3.1. Anacronismo e imagen: modos de tramar la historia 3 3.2. Las discontinuidades del movimiento 4. Sentidos históricos alternativos: supervivencia y montaje Capítulo 5. La gramática (o del montaje). A propósito de las Histoire(s) du cinéma (JeanLuc Godard, 1988-1998) 1. Historia y cine 2. El montaje como operación histórico-cinematográfica 3. La obra de arte y su vínculo con la historia 4. Repolitización, imagen profana y shock 5. Histoire(s) du cinéma, imágenes de historia 6. El montaje según Walter Benjamín 7. De la historia benjaminiana a las Histoire(s) de Godard Capítulo 6. Representación e historiofotía. Un acercamiento a la historia desde Berlín Alexanderplatz (Rainer Werner Fassbinder, 1980) 1. Historiografía posmoderna. Cine 2. Categorías para una nueva Metahistoria 3. Historiofotía y acontecimientos modernistas 4. La puesta en discurso de la historia 5. El modernismo en la historiografía y la historiofotía 6. Berlín Alexanderplatz y el modernismo cinematográfico 7. Problemas de enunciación cinematográfica 8. La narración distanciada 9. El infierno modernista de Berlín Alexanderplatz Capítulo 7. Hitler, un film de Alemania (1977) de Hans-Jürgen Syberberg o de la interpretación 1. El sueño de Syberberg 2. De la estetización de la política al nacionalesteticismo 3. Estetización de la política y politización del arte 4. Arte y nazismo. Estética de la vida 5. Hitler, un film de Alemania y las ambigüedades de la politización del arte 5.1. Historiografía posmoderna: Hitler… como relato sobre la historia 6. Técnica y cine en Walter Benjamin 6.1. Técnica y estetización Capítulo 8. Campos y memoria. Una aproximación a Shoah (Claude Lanzmann, 1985) 1. Memoria de los campos 2. Del testigo. La memoria del exterminio 3. Los problemas de lo (ir)representable 4. El testigo y el archivo 5. Shoah de Claude Lanzmann. O del au-sentido 6. Los problemas de la escritura de la historia 7. Lo que queda de los campos 8. La memoria del exterminio. O de la catástrofe 9. Catástrofe y representación históricas 10. La puesta en escena del testimonio 11. Los problemas de la relación memoria/historia. Narrativa histórica y narrativa ficcional 12. Si hay un irrepresentable 4 Capítulo 9. El cineasta como figura de la subjetividad 1. La noción de “figura” en el pensamiento de Giorgio Agamben 1.1. El musulmán 1.2. La vergüenza de haber sobrevivido 1.3. Subjetividad y lenguaje 1.4. Pasividad y subjetividad. Bartleby, el escribiente que prefiere-no 1.5. Hacer sobrevivir el lenguaje 2. La potencia y el arte como articuladores del hacer del hombre 2.1. ¿Qué política? ¿Qué arte? La transmisión de la intransmisibilidad 2.2. El artista sin contenido 2.3. El arte como esfera del hacer del hombre 3. El cineasta como figura de la subjetividad 3.1. La historia a contrapelo 3.2. El cineasta como contemporáneo Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1315">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1315</a> Abstract A summary of the resource. Cette thèse est basée sur l’importance de la dimension esthétique dans la construction du sens historique, tandis que les liens entre le passé, le présent et l’avenir, et analyse la relation entre la représentation historique, la subjectivité et le cinéma. De l'examen des Histoire(s) du cinéma (Jean -Luc Godard, 1988-1998), Shoah (Claude Lanzmann, 1985), Berlin Alexanderplatz (Rainer Werner Fassbinder, 1980) et Hitler, un film d'Allemagne (Hans -Jürgen Syberberg, 1977) tente d'évaluer la capacité du cinéaste à s'attaquer au problème de l'histoire en interrogeant les formes hégémoniques de représentation. Face à l'effondrement des histoires unifiés, les coordonnées spatio-temporelles sont radicalement modifiées et il y a besoin de moyens de présentation (dans le langage et l'art) plus en phase avec la chute de toute téléologie et de contester la représentation artistique et historique conventionnel. L'objectif est d'explorer le problème de la construction du sens historique et les possibilités du cinéaste de projeter des cadres de compréhension de l’histoire sans reproduire les significations historiques hégémoniques du modèle progressif. Elle s'appuie principalement à la perspective de Walter Benjamin, avec des approches à l'esthétique et à la philosophie de l'histoire comme la lecture du modernisme de Hayden White et l’écriture warburgienne de Georges Didi-Huberman pour revenir sur la relation entre l'art et la politique. La contribution originale de cette thèse tente à être double: d'abord, de repenser le lien entre le cinéma et l'histoire comme une matrice à partir de laquelle réfléchir sur la construction du sens historique dans la représentation esthétique ; d'autre part, concevoir le cinéaste comme une « figure de la subjectivité » dans le sens de la conceptualisation figure / analogon de Giorgio Agamben, qui reprend la logique historique et s’inscrit artistique et politiquement dans le domaine de la culture contemporaine. Cine Estética Modernismo Representación histórica Sentido histórico Subjetividad Walter Benjamin