<![CDATA[Repositorio Digital Institucional Facultad de Ciencias Sociales-UBA]]> https://repositorio.sociales.uba.ar/items/browse?tags=Propiedad+intelectual&output=rss2 Thu, 28 Mar 2024 17:11:05 -0300 ayuda@sociales.uba.ar (Repositorio Digital Institucional Facultad de Ciencias Sociales-UBA) Zend_Feed http://blogs.law.harvard.edu/tech/rss <![CDATA[Actividades extractivas en expansión : ¿Reprimarización de la economía argentina?]]> https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1018

Dublin Core

Título

Actividades extractivas en expansión : ¿Reprimarización de la economía argentina?

Fecha

2013

Editor

Descripción

Idioma

spa

Extent

252 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess

Formato

pdf

Identificador

ISBN : 978-987-1983-01-8
http://biblioteca.clacso.edu.ar/gsdl/collect/ar/ar-030/index/assoc/D12014.dir/Actividades.pdf

Cobertura

Argentina
América Latina

Texto Item Type Metadata

Lugar de edición

]]>
Thu, 03 Oct 2019 10:59:01 -0300
<![CDATA[Estructuración de la producción y organización empresaria en la industria fonográfica : el surgimiento de asociaciones de productores fonográficos “independientes”]]> https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1585

Dublin Core

Título

Estructuración de la producción y organización empresaria en la industria fonográfica : el surgimiento de asociaciones de productores fonográficos “independientes”

Autor/es

Colaborador

Mastrini, Guillermo

Fecha

2007

Spatial Coverage

Idioma

spa

Extent

162 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1585

Cobertura

ARG

Table Of Contents

Agradecimientos
1. Introducción
2. La industria cultural. Centralización de capitales en la
industria cultural.
3. La perspectiva económica en el análisis de la industria
cultural. La industria discográfica como industria cultural.
4. La edición de fonogramas como rama productiva. El
proceso de trabajo de la industria discográfica. Otros aspectos
intervinientes en la modalidad de valorización. Estructuración de la
producción y la distribución en grandes y pequeñas disqueras. La
industria de fonogramas y el mercado musical.
5. La industria fonográfica y la legislación en propiedad
intelectual. Orígenes y fundamentos del derecho de autor. Las
tradiciones latina y sajona de la regulación autoral. Protección
internacional del intérprete y el productor de fonogramas. La
revisión de las legislaciones en propiedad intelectual. El papel
central de la OMC y la innovación de los ADPIC. La innovación de
los tratados de “última generación” TODA y TOIEF.
6. La industria discográfica en el entorno digital
7. El mercado fonográfico en Latinoamérica y el mundo
8. El esquema oligopólico de la industria fonográfica mundial.
EMI Group. Warner Music Group. Universal Music Group. Sony
BMG. La estrategia de las majors.
9. La organización de los productores fonográficos en el
mundo. IFPI y RIAA. Las asociaciones de productores
fonográficos “independientes”. AIM. VUT. UPFI. FONO. UFI. AIR.
IMNZ. AAIM. CIRPA. ADISQ. ABMI. La agenda de las
asociaciones de productores fonográficos “independientes”.
10. Régimen de la propiedad intelectual ligada a la industria
fonográfica en Argentina. Derechos del intérprete y el productor
de fonogramas. Funcionamiento de la gestión colectiva de
derechos conexos en concepto de “usos secundarios” analógicos.
El posicionamiento en el “entorno digital”.
11. La industria discográfica en Argentina. El mercado nacional
de fonogramas. Composición del market share local. Las
publicaciones de intérprete. La industria discográfica
“independiente” argentina.
12. La organización de la industria discográfica argentina.
Cámara Argentina de Productores de Fonogramas y
Videogramas. Unión Discográfica Independiente (UDI).
13. Reflexiones finales: relación funcional entre estructuras
productivas y relativa complementariedad de las
organizaciones empresarias
Anexo: cuadro de sellos discográficos “independientes”
argentinos
Bibliografía
ISBN y Catalogación en fuente

Tesis Item Type Metadata

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Lugar de edición

Identificador interno

1829
]]>
Fri, 12 Feb 2021 11:55:35 -0300
<![CDATA[Derechos de autor y las barreras a la expansión del acervo cultural : el caso de la SAGAI]]> https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2740

Dublin Core

Título

Derechos de autor y las barreras a la expansión del acervo cultural : el caso de la SAGAI

Colaborador

Wiszniacki, Mariano

Fecha

2014

Spatial Coverage

Descripción

Orientado a analizar el real proceso de la comunicación discursiva Mijael Bajtin señalaría en su artículo El problema de los géneros discursivos que “Toda comprensión de un discurso vivo, de un enunciado viviente, tiene un carácter de respuesta (a pesar de que el grado de participación puede ser muy variado); toda comprensión está preñada de respuesta y de una u otra manera la genera: el oyente se convierte en hablante. Es más, todo hablante es por sí un contestatario: él no es un primer hablante, quien haya interrumpido por vez primera el eterno silencio del universo, y él no únicamente presupone la existencia del sistema de la lengua que utiliza, sino que cuenta con la presencia de ciertos enunciados anteriores, suyos y ajenos, con las cuales su enunciado determinado establece toda suerte de relaciones. (…) Todo enunciado es un eslabón en la cadena, muy complejamente organizada, de otros enunciados” (Bajtin,1982:281). En este fragmento, Bajtin realiza así una separación respecto de lo que define como “la creación de la lengua”, hasta entonces concebida como un sistema inmanente de signos lingüísticos y, entonces, las formas en que los distintos elementos sígnicos son puestos en relación son los que componen el acto discursivo. Bajtin ubica entonces a la lengua en el interior de una cultura histórica: sentando una posición divergente respecto a la de lingüistas como Ferdinand de Saussure, al definir a la comprensión del lenguaje percibido como una etapa pasiva (un instante en el que no se produce respuesta) y una etapa activa, cuya inmediatez no es una condición excluyente, donde en efecto el oyente se convierte en hablante. Así, todo acto discursivo yace en el seno de una urdimbre de significaciones discursivas, y es precisamente de ese entramado desde donde los nuevos discursos aparecen dando respuesta a otros, inmediata o históricamente, generados. No encontramos discursos sociales cuyo origen se sitúe en la espontaneidad y la afonía. Todo producto cultural, entendiendo a la cultura en términos de Clifford Geertz como “un entramado de significaciones tejido por el hombre” (Geertz,1973:20), surge, entonces no del chispazo momentáneo y creativo de un individuo iluminado por el arte, la razón o la ciencia sino como resultado de la amalgama de conocimientos incorporados, enunciados que lo anteceden y experiencias vividas del nuevo hablante.

Esta definición acerca de la importancia de la concepción histórica en la creación de los nuevos relatos y discursos sociales fue introducida a los efectos de considerar el motivo esencial del presente trabajo. Este agregado permite, sin más, evaluar desde un plano relativamente distante el origen y la función actual que las normativas y principios de derechos de autor cumplen en nuestros días. Como primera aproximación, podemos definir al derecho de autor como un monopolio artificial limitado otorgado por los Estados nacionales, a favor del hacedor de un bien cultural, el autor de una obra artística, y quien goza de los beneficios dados por tal posesión: en primer término, brindado con el objeto de reconocer el esfuerzo esgrimido en la realización de la obra. Por otra parte, para estimular la creatividad y, por ende, la producción posterior de nuevos discursos en el acervo cultural de una sociedad determinada.

Sin embargo, intentaremos demostrar que tal mecanismo legal, en las formas en que se presenta en la actualidad, actúa como una barrera para la circulación de los bienes culturales en sociedades hipermediatizadas. Si bien, resulta evidente observar que, en un determinado período histórico, fue necesario otorgar al autor la potestad temporal sobre los bienes creados a los efectos de fomentar (y ampliar) una mayor circulación cultural, es preciso dar cuenta que tales concesiones históricas respondieron a particularidades políticas, económicas, técnicas y socio-culturales específicas de ese período histórico social. Las características inherentes a esta etapa histórica de la comunicación en la cual ocurre una apropiación social masiva de las tecnologías digitales posibilitaron que el costo de copiar una obra cinematográfica, literaria o musical tienda a un costo cercano a cero. Este hecho genera una tensión con el marco regulatorio vigente sobre derechos autorales, sostenida, también, por las diversas industrias culturales como modo de garantizar su rentabilidad en un mercado de demanda aleatoria. En un período en el cual los procesos de producción, distribución y reproducción de la cultura tienden a ser cada vez más automatizados e incorporados en forma masiva al normal uso social, se produce la prescindencia de “la figura del intermediario”, el actor históricamente propietario de las herramientas vitales para la realización artística, y la distribución de copias de esas obras. Este poder históricamente establecido, reiteramos, le otorga la potestad de decidir qué sería publicable y qué no lo sería, así como las condiciones en que esta publicación se efectivizaría. Sumado a ello, la emergencia e intervención de los actores encargadas de gestionar, recaudar y controlar el cumplimiento legal de las normas vigentes sobre derecho de autor, complejizan el panorama.

A partir de éste último punto, el presente trabajo tomará como problema de investigación las barreras y restricciones que el marco regulatorio actual en materia de derechos autorales ejerce sobre la circulación de los bienes culturales y la ampliación del acervo cultural de la sociedad. Para esto, se hará foco sobre el caso de la Sociedad Argentina de Gestión de Actores e Intérpretes (S.A.G.A.I), gestora colectiva de derechos de los actores e intérpretes audiovisuales creada a través del decreto N° 1914 firmado por el entonces presidente Néstor Kirchner en el año 2006. Propondremos como hipótesis sustantiva que las gestoras colectivas de derechos, en este caso específicamente el rol cultural cumplido por la S.A.G.A.I, operan como barreras para limitar la circulación de esos bienes inmateriales que, en la práctica, está facilitada por el marco de tecnologías infocomunicacionales digitales que facilitan el almacenamiento, la copia y la posibilidad de compartir el acceso a las diversas obras culturales.

Idioma

spa

Extent

62 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Cobertura

ARG

Tesis Item Type Metadata

Título obtenido

Licenciado en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Lugar de edición

Identificador interno

3329
]]>
Wed, 22 Jun 2022 09:33:13 -0300
<![CDATA[Ciberespacio y resistencias : exploración en la cultura digital]]> https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2960

Dublin Core

Título

Ciberespacio y resistencias : exploración en la cultura digital

Fecha

2012

Editor

Descripción

Idioma

spa

Extent

217 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Copyleft

Formato

application/pdf

Cobertura

Siglo XX
Siglo XXI

Texto Item Type Metadata

Lugar de edición

]]>
Thu, 25 Aug 2022 10:30:53 -0300
<![CDATA[Propiedad intelectual y crecimiento de semillas en Argentina (1973-2015)]]> https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3040

Dublin Core

Título

Propiedad intelectual y crecimiento de semillas en Argentina (1973-2015)

Fecha

2021

Descripción

Resumen: En los últimos años se han profundizado los procesos de cercamiento: aquello que esencialmente era común y quedaba por fuera del mercado, se está convirtiendo rápidamente en una mercancía. Estos procesos fueron acaparando nuevas áreas de la vida, creando a su vez nuevos objetos como propiedad privada. Asimismo, se ha conformado un nuevo tipo de propiedad, con un carácter menos tangible, aunque no menos efectivo: la propiedad intelectual. Y en el marco de su extensión como forma de apropiación de objetos y procesos, llegamos a la potestad legal sobre las semillas y otros productos vegetales.

Este libro se propone comprender la forma en que se expresan los procesos de cercamiento en torno a las semillas en Argentina, haciendo un particular énfasis en el rol que cumplen las transformaciones en las legislaciones que protegen la propiedad intelectual. Para ello, se describen y comparan críticamente las transformaciones en el cuerpo legal vinculado a la protección de la propiedad intelectual en semillas en Argentina producidas desde 1973; y se analizan las concepciones de semillas, propiedad y conocimiento que subyacen al andamiaje legal.

Es así que este trabajo se propone responder a las siguientes preguntas de investigación: ¿en qué sentido decimos que la propiedad intelectual en semillas implica un cercamiento de las mismas?, ¿qué elementos quedan invisibilizados con el cercamiento?, ¿quiénes son los sujetos del cercamiento? (los que cercan, los que se benefician con el cercamiento, los que son cercados, etc.), ¿cuáles son las incidencias del cercamiento en semillas en el modelo agroalimentario argentino?
Tabla de contenidos: Presentación - El derecho a las semillas como condición para la soberanía alimentaria
Introducción
I. Acerca del problema de investigación
II. Una tesis, múltiples miradas
III. La dimensión metodológica y la estructura de la tesis
SECCIÓN PRIMERA
El abordaje de la problemática del cercamiento de las semillas
Capítulo 1. De nuevos y viejos cercamientos: la reemergencia de una nueva discusión
1.1. El primer movimiento de cercamiento y la discusión en torno a la acumulación originaria
1.2. La reemergencia de la discusión en torno a la acumulación, el despojo y los cercamientos
1.3. Crisis civilizatoria y “nuevos” cercamientos en el capitalismo actual
1.4. Ciencia, conocimiento y valor
1.5. La propiedad intelectual como forma de cercamiento
Capítulo 2. El cercamiento de las semillas
2.1. Cercamientos agrarios: de la Revolución Verde a la inserción del Modelo Biotecnológico Agrario
2.2. Cercamientos jurídicos a partir de la propiedad intelectual:
en el camino de la apropiación del saber y de la vida
Síntesis de la sección primera
SECCIÓN SEGUNDA
Las legislaciones argentinas en contexto: los cercamientos jurídicos acompañan los cambios
Capítulo 3. Los antecedentes del debate en Argentina.
El ordenamiento del mercado de semillas: la “Ley de Granos y Elevadores” (1935)
3.1. Del desorden y la heterogeneidad a la sanción de la Ley de Granos y Elevadores (finales del siglo XIX a 1935)
3.2. Los comienzos de la normalización y la fiscalización de las semillas. El rol del INTA y la Revolución Verde (1935-1973)
Capítulo 4. La Argentina como pionera (1973-1991)
4.1. Cercamiento agrario: la consolidación de la Revolución Verde
4.2. Cercamientos jurídicos
Capítulo 5. La biotecnología agraria entra en escena (1991-2003)
5.1. Cercamiento agrario: el nacimiento del modelo biotecnológico agrario de la mano de la soja transgénica
5.2. Cercamientos jurídicos
Capítulo 6. El “uso propio” en debate (2003-2015)
6.1. Cercamiento agrario: nuevos “consensos”en la consolidación del modelo
6.2. Cercamientos jurídicos
6.3. Bonus track: avatares de una reforma que (aún) no fue (2012-2015)
Síntesis de la sección segunda: los dispositivos del cercamiento
SECCIÓN TERCERA
Las legislaciones en debate: semillas, conocimiento y propiedad
Capítulo 7. Análisis comparado de las legislaciones
7.1. Consideraciones generales en torno al método de análisis
7.2. Algunos miramientos generales de las legislaciones
7.3. El cercamiento a través de los códigos
Capítulo 8. El cercamiento en sus múltiples dimensiones: qué, cómo, quiénes
8.1. Semillas y conocimientos: el foco del cercamiento
8.2. Certificación y propiedad intelectual: los mecanismos de cercamiento
8.3. Los sujetos del cercamiento: la relación de las y los productores con sus semillas
Síntesis de la sección tercera
Conclusiones

Idioma

spa

Extent

444 p.

Derechos

info: eu-repo/semantics/publishedVersion
Atribución-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Internacional (CC BY-NC-SA 4.0)

Formato

application/pdf

Identificador

ISBN : 978-987-47537-8-6

Texto Item Type Metadata

Lugar de edición

]]>
Tue, 13 Sep 2022 18:26:42 -0300
<![CDATA[El desafío de la industria fonográfica en la era digital : modelos de negocio, aspectos legales y acciones específicas desde una perspectiva comunicacional]]> https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3045

Dublin Core

Título

El desafío de la industria fonográfica en la era digital : modelos de negocio, aspectos legales y acciones específicas desde una perspectiva comunicacional

Colaborador

Mastrini, Guillermo

Fecha

2009

Spatial Coverage

Descripción

La presente tesina se propone abordar desde una perspectiva comunicacional, el tema de actualidad en la industria fonográfica, tanto a nivel local como mundial. Se trata de la búsqueda y creación de nuevas estrategias y alternativas para fundar un nuevo modelo de negocios en el ámbito de la producción musical, que sea más dinámico y se adapte con mayor rapidez a las tendencias cambiantes que se producen en la sociedad globalizada, gracias a la penetración masiva de las tecnologías digitales. Esta búsqueda la emprenden aquellos actores del sector discográfico que pretenden mantener su liderazgo y oligopolio en la comercialización de la música (es decir, las cuatro compañías multinacionales que dominan el mercado en la actualidad), así como también nuevos actores que no han participado antes de la industria, pero que comprenden o manejan mejor los códigos de la inserción de las nuevas tecnologías en el público consumidor y que por lo tanto están dispuestas a ofrecer su aporte fundamental a cambio de un porcentaje de las ganancias, a través de la asociación o la firma de contratos de negocios con las empresas dominantes.

Si bien el desarrollo de tecnologías que permiten el copiado y distribución no legal de discos data de aproximadamente dos décadas atrás, el renovado interés de los actores por liderar las transformaciones en la industria en este momento obedece principalmente al desafío que presenta a las discográficas el crecimiento masivo de las descargas digitales que se difunde y consume a través del medio por excelencia del siglo XXI: Internet. El desarrollo de este trabajo intentó por lo tanto describir y analizar las características destacadas del modelo tradicional, su crisis y los cambios producidos que están desembocando en la constitución de un nuevo modelo de negocios y alternativas.

Para el desarrollo del análisis, por lo tanto, el estudio se centró en la legislación vigente en Argentina, así como también en las acciones que las compañías realizan para contrarrestar los efectos de la llamada “piratería” en la disminución de sus ganancias en este mismo país. De todos modos, debido a la presencia mundial que tiene este fenómeno, el origen extranjero de las empresas multinacionales que operan en nuestro país y la jurisprudencia que ha sentado en otros países la resolución de conflictos similares a los que suceden en Argentina, fue necesario realizar algunas referencias internacionales.

Idioma

spa

Extent

106 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Cobertura

ARG

Table Of Contents

1- INTRODUCCIÓN AL TEMA
1.1 Objetivos del trabajo
1.2 Justificación del recorte
1.3 Metodología de trabajo
1.4 Cómo está estructurado el texto

2- LA INDUSTRIA DE LA MÚSICA COMO PARTE DE LA INDUSTRIA CULTURAL
2.1 El concepto de Industria Cultural
2.1.1 Significado originario de las IC
2.1.2 Significado contemporáneo de las IC
2.2 La obra musical como bien cultural susceptible de comercio

3- LA INDUSTRIA TRADICIONAL
3.1 Alcance
3.2 Soportes
3.3 Boom de la industria discográfica: 1981-2000
3.4 Actores
3.5 Procesos
3.6 El negocio de la música
3.7 Subsidios Cruzados
3.8 Los contratos
3.9 Vinculación de la industria discográfica con otras industrias culturales mediante contratos de licencias
3.10 Clasificación de las compañías
3.11 Concentración
3.12- La estructura oligopólica: sociedades y fusiones
3.13 Propiedad Intelectual
3.13.1 Marco legal de la Propiedad Intelectual y el Rol del Estado
3.13.2 Derechos conexos e instituciones intervinientes
3.14 RESUMEN Características principales de la Industria Fonográfica Tradicional

4- CRISIS Y CAMBIOS EN LA INDUSTRIA
4.1 Estancamiento en los ’90, crisis a nivel mundial
4.2 ¿Qué es la piratería? Orígenes
4.3 Casos Napster y Kazaa
4.4 Impacto socio cultural: la resistencia a pagar por la música
4.5 La crisis Argentina (2001-02)
4.5.1 Repercusión en la industria discográfica local
4.6 RESUMEN Causas y problemas de la crisis en la industria

5- HACIA UN NUEVO MODELO DE NEGOCIOS. LA ACTUALIDAD EN LA INDUSTRIA
5.1 Nuevo escenario después de la crisis
5.2 Nuevos formatos y soportes
5.3 Nuevos Actores
5.4 Nuevos Negocios
5.5 Estrategias de las Major y de las Indie
5.6 DMCA: un modelo norteamericano imitado globalmente
5.7 Licencias Creative Common
5.8 Dos casos emblemáticos: Radiohead y Babasónicos
5.9 Dos iniciativas gubernamentales
5.10 - RESUMEN actualidad

6- CUADRO COMPARATIVO

7- PERSPECTIVAS DE CAMBIO

8- CONCLUSIONES
Bibliografía
Anexo

Tesis Item Type Metadata

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Lugar de edición

Identificador interno

2131
]]>
Wed, 14 Sep 2022 12:32:11 -0300