"Item Id";"Item URI";"Dublin Core:Title";"Dublin Core:Creator";"Dublin Core:Contributor";"Dublin Core:Date";"Dublin Core:Date Submitted";"Dublin Core:Publisher";"Dublin Core:Subject";"Dublin Core:Spatial Coverage";"Dublin Core:Temporal Coverage";"Dublin Core:Description";"Dublin Core:Language";"Dublin Core:Type";"Dublin Core:Extent";"Dublin Core:Bibliographic Citation";"Dublin Core:Rights";"Dublin Core:Format";"Dublin Core:Identifier";"Dublin Core:Coverage";"Dublin Core:Alternative Title";"Dublin Core:Abstract";"Dublin Core:Table Of Contents";"Dublin Core:Date Available";"Dublin Core:Date Created";"Dublin Core:Date Accepted";"Dublin Core:Date Copyrighted";"Dublin Core:Date Issued";"Dublin Core:Date Modified";"Dublin Core:Date Valid";"Dublin Core:Conforms To";"Dublin Core:Has Format";"Dublin Core:Has Part";"Dublin Core:Has Version";"Dublin Core:Is Format Of";"Dublin Core:Is Part Of";"Dublin Core:Is Referenced By";"Dublin Core:Is Replaced By";"Dublin Core:Is Required By";"Dublin Core:Is Version Of";"Dublin Core:References";"Dublin Core:Replaces";"Dublin Core:Requires";"Dublin Core:Medium";"Dublin Core:Accrual Method";"Dublin Core:Accrual Periodicity";"Dublin Core:Accrual Policy";"Dublin Core:Audience";"Dublin Core:Audience Education Level";"Dublin Core:Mediator";"Dublin Core:Instructional Method";"Dublin Core:Provenance";"Dublin Core:Source";"Dublin Core:Relation";"Dublin Core:Access Rights";"Dublin Core:License";"Dublin Core:Rights Holder";"Item Type Metadata:Text";"Item Type Metadata:Interviewer";"Item Type Metadata:Interviewee";"Item Type Metadata:Location";"Item Type Metadata:Transcription";"Item Type Metadata:Local URL";"Item Type Metadata:Original Format";"Item Type Metadata:Physical Dimensions";"Item Type Metadata:Duration";"Item Type Metadata:Compression";"Item Type Metadata:Producer";"Item Type Metadata:Director";"Item Type Metadata:Bit Rate/Frequency";"Item Type Metadata:Time Summary";"Item Type Metadata:Email Body";"Item Type Metadata:Subject Line";"Item Type Metadata:From";"Item Type Metadata:To";"Item Type Metadata:CC";"Item Type Metadata:BCC";"Item Type Metadata:Number of Attachments";"Item Type Metadata:Standards";"Item Type Metadata:Objectives";"Item Type Metadata:Materials";"Item Type Metadata:Lesson Plan Text";"Item Type Metadata:URL";"Item Type Metadata:Event Type";"Item Type Metadata:Participants";"Item Type Metadata:Birth Date";"Item Type Metadata:Birthplace";"Item Type Metadata:Death Date";"Item Type Metadata:Occupation";"Item Type Metadata:Biographical Text";"Item Type Metadata:Bibliography";"Item Type Metadata:Director/a";"Item Type Metadata:Lugar de edición";"Item Type Metadata:Filiación institucional";"Item Type Metadata:Título obtenido";"Item Type Metadata:Identificador interno";"Item Type Metadata:Institución otorgante";tags;file;itemType;collection;public;featured 3372;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3372;" Entre la sátira y la parodia : un acercamiento analítico a la serie Crazy ex-girlfriend ";"Mignone, Magali Bianca ";"Beker, Osvaldo";2022;2022;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Medios de comunicación de masas^^Humor^^Programas de televisión^^Discurso ^^Comunicación^^Sexualidad^^Corporalidad";" Argentina ";;"La tesis tendrá como objetivo indagar las distintas configuraciones del efecto del humor en la serie Crazy ex-girlfriend, teniendo como marco teórico diferentes perspectivas discursivas y sociológicas. Para ello, se analiza las diferentes teorías que se han elaborado sobre el humor, y se las contrasta con diferentes escenas de la serie. Se detalla sus recursos retóricos, temáticos y enunciativos y se busca comprender mejor qué críticas sociales subyacen. Hacia el final del trabajo, más concretamente en la parte de las consideraciones finales, se trata de establecer una clasificación general que intentará ordenar algunos recursos utilizados por el humor, tales como la sátira, la parodia, la ironía y el sarcasmo. ^^Fil: Mignone, Magali Bianca. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis ^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado ^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"80 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) ";" application/pdf";"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3372";ARG;;;"Introducción Acerca de la serie Acerca del humor, la sátira y la parodia Las representaciones clásicas del amor y el género romántico La configuración de los aspectos psicológicos y su desmitificación La arquetipización y estereotipación usual de los cuerpos físicos La naturalización del sexo y la sexualidad El uso de lo escatológico como subgénero El abordaje de temáticas de la agenda feminista Consideraciones finales Bibliografía";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Mignone, Magali Bianca. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciada en Ciencias de la Comunicación";5300;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales ";"Cuerpos físicos,Género romántico,Humor,Parodia,Sátira,Serie Crazy ex-girlfriend,Sexualidad";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/fa79e8e7bd5ebc3e9ebbddba3a89d938.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 1551;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1551;"Barcelona y el fin de los límites : medios, política y sociedad (2003 - 2007)";"Corso, Pablo";"Aliverti, Eduardo";2008;2008;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Publicaciones periódicas^^Humor^^Sátira^^Periodismo^^Noticias^^Noticias de prensa^^Peronismo^^Clase media^^Derecha e izquierda (Ciencia política)^^Medios de comunicación de masas";Argentina;2003-2007;"“Todos conocemos a Barcelona, pero a todos nos cuesta sostener una palabra sobre ella”, escribe Mario Carlón, para agregar que “cuando no ofende, provoca risa y escándalo. Y enseguida, un sentimiento parecido a la culpa, porque no está bien reírse de los temas que Barcelona trata, como los trata Barcelona”. Barcelona es un quincenario que cruzó las fronteras del periodismo, la ficción y el humor, para nutrirse de esas tres vertientes y generar una publicación novedosa en nuestro país. Se nos presenta como un placer culposo, al mismo tiempo que invita a desentrañar sus modos de funcionamiento. Su lectura arroja una conclusión inicial: la revista no distingue fronteras ni fija censuras entre lo publicable y lo no publicable. Al sugerir -con sarcasmo y sin piedad- las intencionalidades reales de los sujetos de la noticia, se erige como una excepción respecto al resto de los medios. Su “incorrección” es una de sus principales marcas identitarias y se explicita a través de una constante parodia a Clarín, el diario de mayor circulación en habla hispana, representante del modelo del periodismo políticamente correcto y abanderado del lenguaje neutro y despersonalizado. Su director, Pablo Marchetti, llegó a decir que “mientras haya Clarín puede haber Barcelona, no importan los gobiernos”. A lo largo del trabajo se explorarán las causas y los métodos de este paralelismo burlón, tanto en forma como en contenido. Como la agenda periodística de Barcelona se basa en la de los grandes diarios, su contenido varía al ritmo de lo que se conoce como “la actualidad”. Una de las pocas continuidades que presenta es el desafío a la comodidad mental y a la corrección política del lector, por lo cual puede describirse como una publicación rupturista en el mercado editorial. Carlón sugiere que “como todo discurso que desafía los límites, constituye un pieza clave para entender los modos actuales de hacer... ¿humor?, ¿arte?, ¿periodismo?”. Barcelona es una sátira periodística. “La sátira es la herramienta, pero el producto es periodístico”, define Marchetti. ¿Pero qué mecanismos permiten que Barcelona haga reír? ¿Logra, como pretende el editor Fernando Sánchez, uno de sus periodistas, “modificar la percepción que los medios forman sobre la realidad”?^^Fil: Corso, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"150 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)";application/pdf;http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1551;ARG^^2003-2007;;;"Introducción Hipótesis Objetivo Metodología La revista de un país colapsado Una solución europea Del living a la calle ¿Un país en serio? El kirchnerismo bajo la lupa Barcelona, una genealogía De Tía Vicenta a Satiricón Humor, un cambio de paradigma Humor en dictadura, periodismo en democracia El Porteño y Cerdos & Peces: lo censurado vuelve a escena Página/12, la sátira diaria Retórica de izquierda y acidez del descreimiento La declamación progresista El mundo satirizado Entre las reglas formales y la sátira mordaz ¿Barcelona hace periodismo? La noticia: algunas definiciones Cuestión de estilos Barcelona y el lenguaje de los medios Las tapas: un golpe certero Piñas, sexo y Photoshop Una sátira mediática Iguales pero distintos La “noticia” en Barcelona Las fuentes: durmiendo con el enemigo Criterios de noticiabilidad: ¿noticias para qué? La agenda, un espejo deformante Un mundo desequilibrado Agenda gubernamental y agenda mediática La desinformación organizada Una cuestión personal Una radiografía crítica ¿Cambiar para que nada cambie? El kirchnerismo en agenda Redistribución K Corrupción K Kirchnerismo y derechos humanos El caso Julio López Un balance negativo Barcelona habla de la sociedad Peronismo, derecha e izquierda El progresismo y la clase media El enemigo perfecto Fútbol, negocios y mitos Cuestión de límites Barcelona contra los medios Una relación mediada (por el dinero) El guante de seda Cromañón y las responsabilidades ¿Un contrato poco serio? El anti-progresismo Crítica de los imaginarios El verosímil ampliado Conclusión Bibliografía";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Corso, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciado en Ciencias de la Comunicación";2127;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Clase media,Derecha e izquierda (ciencia política),Humor,Medios de comunicación de masas,Noticias,Noticias de prensa,Periodismo,Peronismo,Publicaciones periódicas,Sátira";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/a3e22857271f8a9bcb739d80a7b0d72d.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3247;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3247;"Interferencia cultural : el caso de la revista Adbusters";"Rivas, Mariana Isabel";"Ford, Aníbal";2008;2008;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Publicaciones periódicas^^Publicidad^^Salud^^Moda^^Sátira^^Discursos";;;"El objetivo principal de este trabajo es encarar un abordaje transdiciplinario del movimiento crítico denominado Culture Jamming (Interferencia cultural). Este término fue acuñado originariamente en 1984 por el grupo Negativland para denominar las intervenciones ligadas a la interferencia de frecuencias de radio. Luego, se hizo extensiva a todas las intervenciones realizadas sobre productos mediáticos que interpelaran a favor de una reflexión crítica sobre algún acontecimiento. Es decir, cualquier manipulación que tuviese el fin de tergiversar el sentido original del mensaje mediático-cultural o provocar sucesivas reorganizaciones semánticas para “subvertir la normalidad de las situaciones cotidianas en las que se expresa y se reproduce la lógica del dominio y la sumisión, creando situaciones abiertas que puedan dar lugar a interpretaciones disidentes de la realidad.” (Brünzels – Blisset, 2000:12) Muchas son las formas en las que se ha manifestado esta nueva tendencia de expresión crítica: a través de recursos del collage audiovisual como los de Negativland, de graffities o intervención de vallas publicitarias, como es el caso del británico Banksy, o de manifestaciones públicas como las realizadas por diferentes grupos antiglobalización y los boicots de los grupos anti-consumo. Sin embargo, el principal eje de análisis estará centrado en la corriente del Culture Jamming que se conoce como antibranding (antimercadeo) y que tiene como recurso la intervención denominada subvertising. El subvertising es una denominación que se aplica al tipo de intervención realizada sobre publicidades gráficas a través de herramientas del diseño gráfico para modificar su sentido y reponer un contrasentido ligado al reclamo o denuncia de alguna situación puntual. Su denominación parte del juego de palabras subvert + advertising (alterar + publicidad) Esta tendencia tiene como principal eje el rechazo a la influencia cultural que han adquirido en las últimas décadas las corporaciones multinacionales y sus marcas. Con el objetivo formalizar un corpus de análisis, este trabajo parte de la elección de uno de los principales referentes de esta corriente: la revista Adbusters.^^Fil: Rivas, Mariana Isabel. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"72 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3247";;;;"Introducción El valor social de la imagen Intervenir para sabotear Adbusters, contra la publicidad La agenda crítica de la contrapubllicidad La salud: los casos de Camel, Marlboro, Absolut y McDonald’s La moda: los casos de Calvin Klein y Nike Algunas conclusiones";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Rivas, Mariana Isabel. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciada en Ciencias de la Comunicación";1981;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Discursos,Moda,Publicaciones periódicas,Publicidad,Salud,Sátira";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/8bdc2e8877b4807cf8e224c904b2272a.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 4046;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4046;"Las representaciones de las mujeres en la serie Good Girls";"Joanidis, Marina^^Suárez, Solange Laura";"Gago, María Paula^^Heram, Yamila";2021;2021;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Mujeres^^Rol de la mujer^^Status de la mujer^^Madres^^Familia^^Análisis de género^^Feminismo^^Discurso^^Retórica^^Sátira^^Guion de cine y televisión^^Medios de comunicación de masas^^Métodos cualitativos";;;"El presente trabajo es un informe de investigación con enfoque cualitativo que propone describir y analizar cómo se representa a las mujeres y a lo femenino en la serie Good Girls a través de las preguntas-problemas: ¿Cómo se representa a las mujeres y a lo femenino en la serie Good Girls? ¿De qué manera se manifiesta la perspectiva de género en el guión de la serie? ¿Qué continuidades y/o rupturas con la reproducción del sistema patriarcal existen? Para ello, se describió, analizó y reflexionó acerca de las representaciones de las mujeres en la serie mencionada, se enunciaron los fundamentos de la investigación, aludiendo a ciertos elementos socio-culturales. Luego de una exhaustiva descripción y análisis de la serie, se concluye que las cuestiones femeninas que se tratan están en su mayoría relacionadas con la maternidad. La serie parece reproducir estereotipos patriarcales, pero a la vez, podemos pensar en estos, como paródicos, como si quisieran mostrarnos exageradamente que algo está mal. Existen así, ciertas operaciones retóricas como la sátira, la ironía, la parodia y la exageración, que parecen criticar los estereotipos, aunque se siguen reproduciendo. Así, se encuentran en la serie discursos feministas, que hablan del empoderamiento, y que le dan voz a las mujeres. Además de tratar temas que son interesantes poner en agenda y, por otro lado intentar romper con ciertas cosas que son tomadas como algo natural, al ridiculizar y exagerar al extremo las situaciones. Finalmente, la serie reproduce un sistema patriarcal, aunque tal vez para criticarlo, para ponerlo en evidencia, con ciertos guiños al feminismo, pero lo reproduce al fin, sin terminar de despegarse de los lugares comunes. Sin embargo creemos que dichos guiños son importantes en el contexto actual, sobre todo pensando que la serie está inserta en el género comedia, valorado generalmente como algo banal.^^Fil: Joanidis, Marina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina^^Fil: Suárez, Solange Laura. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"199 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4046";;;;"AGRADECIMIENTOS CAPÍTULO 1: FUNDAMENTOS DE LA INVESTIGACIÓN 1.1 Enunciación del problema y justificación 1.2 Objetivos e hipótesis de la investigación 1.3 Antecedentes de la investigación 1.4 Aspectos metodológicos 1.5 Aspectos teóricos 1.6 Sobre la serie 1.7 Por qué la serie CAPÍTULO 2: REPRESENTACIONES Y ESTEREOTIPOS 2.1 El lugar de la mujer: escenarios 2.2 Las mujeres de la serie 2.3 Las mujeres según la serie 2.3.1 Las mujeres somos muy “emocionales” y “sensibles” 2.3.2 Mujeres machistas 2.3.3 La mujer rebelde 2.3.4 La familia, el fin justifica los medios 2.3.5 Astucia femenina 2.3.6 Amistad femenina 2.4 La Representación del hombre CAPÍTULO 3: FAMILIAS: ROLES FEMENINOS, MATERNIDADES Y PATERNIDADES 3.1 Mujeres cuidadoras y encargadas del hogar 3.2 Mujeres criminales 3.3 Mujeres trabajadoras 3.4 Mujeres normales 3.5 Familias 3.6 Maternidades 3.7 Paternidades CAPÍTULO 4: FEMINISMO Y PATRIARCADO 4.1 Relaciones entre géneros 4.2 Violencia de género 4.3 Géneros y sexualidades 4.4 Guiños a la perspectiva de género y tensiones entre feminismo y patriarcado CAPÍTULO 5: CONCLUSIONES CORPUS DE TRABAJO BIBLIOGRAFÍA ANEXO";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Joanidis, Marina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina^^Fil: Suárez, Solange Laura. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciada en Ciencias de la Comunicación";4912;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Discurso feminista,Estereotipos,Estereotipos de género,Exageración,Familia,Feminismo,Guion de serie,Lo femenino,Maternidad,Mujeres,Operaciones retóricas,Parodia,Perspectiva de género,Representaciones sociales,Sátira,Series,Sistema patriarcal";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/a45d74e1595640098e4639f0497b7469.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0 3222;https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3222;"Los inicios de la revista Satiricón (noviembre de 1972 - abril de 1973) : reflexiones acerca de las relaciones entre el humor gráfico y la cultura cómica popular";"Pérez, Emilio Andrés";"Vázquez, Laura Vanesa";2012;2012;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales ";"Publicaciones periódicas^^Humor^^Artes gráficas^^Sátira^^Historietas^^Caricaturas y tiras cómicas^^Cultura popular";Argentina;"Noviembre de 1972 a abril de 1973";"El presente trabajo tratará sobre el humor gráfico tomando como referencia los seis primeros números de la revista Satiricón (de noviembre de 1972 a abril de 1973). A partir del análisis de los primeros números de esa publicación, nos preguntaremos acerca de su proyecto editorial, sus características y sus objetivos más importantes. Consideramos que, por su extensión, el recorte de dicho objeto de estudio es el adecuado para esta instancia de investigación. Además, la selección del objeto que analizaremos resulta pertinente porque en el período en que aparecieron estos números ocurrieron sucesos trascendentes para la historia nacional. Consideramos que el humor gráfico es un género de entretenimiento que se concreta en diversos productos de la industria cultural, cuyo consumo consistió en una de las prácticas de diversión masiva propias del s. XX. En este trabajo se intentará buscar puntos en común y diferencias entre el humor gráfico y las prácticas de diversión más antiguas de la cultura cómica de las clases populares. Se entenderá a esas formas de diversión no como una mera práctica ociosa, sino como una manera de construir y reafirmar una identidad social y de resistir a los embates culturales que propician las clases dominantes. Entendemos que a partir de la industrialización de la cultura, algunas tradiciones antiguas de diversión popular perdieron gran parte de sus características y sus fines anteriores y se plasmaron en productos comerciales insertos en el mercado editorial y en el contexto económico, social y político del s. XX. En ese sentido, se establecerán puntos de semejanza y diferencia entre el humor gráfico y las manifestaciones de la cultura cómica popular antigua, al modo que la describió Bajtin. Dicho autor sostiene que los ritos y espectáculos cómicos de la antigüedad, entre ellos el del carnaval, “ofrecían una versión del mundo, del hombre y de las relaciones humanas totalmente diferente, deliberadamente no oficial, exterior a la Iglesia y al Estado; parecían haber construido al lado del mundo oficial, un segundo mundo y una segunda vida a la que los hombres de la Edad Media pertenecían en una proporción mayor o menor y en la que vivían en fechas determinadas. Esto creaba una especie de dualidad del mundo” (Bajtin, 1987: 11). Siguiendo a Bajtin, se puede entender al humor gráfico de la actualidad como una forma de diversión masiva que brinda al lector un regocijo de tipo carnavalesco limitado, que encarna la idea del carnaval en una forma menos plena y menos pura, pero en el que aún subsiste la idea de la huida provisional de los moldes de la vida ordinaria. También, a través del caso de la revista Satiricón, analizaremos el papel que el humor gráfico argentino jugó durante el proceso histórico que se produce en el período de referencia, considerando que no es casual que la aparición de una revista de humor como Satiricón suceda en un período al que puede caracterizarse como de transición entre el fin de la dictadura autodenominada “Revolución Argentina” y la reapertura democrático electoral, sin la proscripción total del peronismo a nivel nacional. En este trabajo también intentaremos aportar a la reconstrucción de las circunstancias históricas del período, concentrándonos en la manera en que estuvo comprometida con él la revista Satiricón, en tanto actor social y político. Articulando los contenidos de la revista con los contextos y tramas culturales en las que estuvo inserta durante el período de referencia, procuraremos verificar cuál fue la forma en que la publicación se posicionó frente a las formas de control que intentó aplicar la “Revolución Argentina”. El corpus analizado en este trabajo está compuesto por un total de 668 fotografías digitales, que fueron tomadas de la colección de la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional, lugar que he visitado en varias oportunidades a lo largo de este proceso de investigación. Los contenidos de dichas imágenes fueron luego descriptos de manera minuciosa tratando de abarcar la mayor cantidad de aspectos que sean útiles para el análisis. Para su total comprensión, la lectura de esta tesina requiere la visualización en paralelo de las imágenes contenidas en el CD que se entrega como anexo. En dicho disco se encontrarán seis carpetas, cuyos contenidos son las fotos completas de cada uno de los números analizados. Por razones de espacio, se han insertado en el escrito solamente algunas de las imágenes que se mencionan. Las mismas se encuentran recortadas, pero pueden ser recontextualizadas por el lector hallándolas en las publicaciones que se hallan en el anexo. Para ello se han incluido en el texto referencias que detallan el número de ejemplar y nombre de la foto que corresponde a los contenidos de la revista que no pudieron ser incorporados como imagen.^^Fil: Pérez, Emilio Andrés. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";spa;"info:eu-repo/semantics/bachelorThesis^^info:ar-repo/semantics/tesis de grado^^info:eu-repo/semantics/acceptedVersion";"188 p.";;"info:eu-repo/semantics/openAccess^^http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es^^Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)";application/pdf;"http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3222";"ARG^^1972 -1973";;;"1 – INTRODUCCIÓN 1.1 - RASGOS COMUNES ENTRE ‘HUMOR’, ‘COMEDIA’ Y ‘HUMOR GRÁFICO’ 1.2 - REVISTAS DE HUMOR GRÁFICO ARGENTINAS ANTECEDENTES DE SATIRICÓN 1.3 – HIPÓTESIS: RELACIONES ENTRE EL HUMOR GRÁFICO Y LA CULTURA CÓMICA POPULAR 1.4 – DESCRIPCIÓN GENERAL DEL CONTENIDO DE SATIRICÓN YPROYECTO DE DESARROLLO DE LA HIPÓTESIS 2 - EL HUMORISTA EN LA REVISTA SATIRICÓN 2.1 - SECCIONES SUMARIO Y STAFF 2.2 – LA PRESENTACIÓN DE LOS AUTORES 2.3 - LA MÁSCARA DE LA CULTURA CÓMICA POPULAR Y EL USO DE SEUDÓNIMOS E IMÁGENES DE LOS HUMORISTAS EN SATIRICÓN 2.4 – AUTOREFERENCIAS HUMORÍSTICAS 3 - LENGUAJES UTILIZADOS EN LAS INTERVENCIONES HUMORÍSTICAS 3.1 – LA ESCRITURA Y LA IMAGEN 3.2 – REPRESENTACIONES DE ORALIDADES POPULARES Y AJENAS 3.2.1 - EL CASO DE CÉSAR BRUTO 3.2.2 - OTRAS VOCES “OTRAS” 3.2.3 - VOCES Y GESTOS POPULARES NO IDENTIFICABLES 3.3 – USO DEL LENGUAJE PUBLICITARIO EN EL HUMOR DE SATIRICÓN 4 – CRÍTICAS A LOS MEDIOS AUDIOVISUALES 4.1 - PROGRAMAS DE ENTREVISTAS Y PERIODÍSTICOS 4.2 – TELENOVLEAS 4.3 – STAR SYSTEM 4.4 - COSTUMBRES QUE RIGEN A LA EMISIÓN Y RECEPCIÓN DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUALES 4.5 –LEGITIMACIÓN DE LA CULTURA DE MASAS 5 – EL DISCURSO DE LA MODERNIZACIÓN 6 - REPRESENTACIONES DEL CUERPO Y DE ACCIONES DE LA CORPORALIDAD 6.1 – EL CUERPO FEMENINO 6.2 – EL CUERPO MASCULINO 6.3 – SEXUALIDAD Y NECESIDADES FISIOLÓGICAS 6.4 – LA ANIMALIDAD Y CUERPOS TRANSMUTADOS 6.5 – EL DISCIPLINAMIENTO DEL CUERPO 7 - REPRESENTACIONES DE FIGURAS DE AUTORIDAD Y SUCESOS CONSIDERADOS SERIOS 7.1 – REPRESENTACIONES DEL SISTEMA POLÍTICO DEMOCRÁTICO 7.2 – REPRESENTAICONES DE LA CONFLICTIVIDAD SOCIAL 7.3 – REPRESENTACIONES DE LÍDERES POLÍTICOS Y SUS PROPUESTAS ELECTORALES 7.4 – REPRESENTACIONES DE LA FIGURA DE PERÓN 8 – A MODO DE CONCLUSIÓN 9 – BIBLIOGRAFÍA";;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;"Buenos Aires";"Fil: Pérez, Emilio Andrés. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina";"Licenciado en Ciencias de la Comunicación";2745;"Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales";"Artes gráficas,Caricaturas y tiras cómicas,Cultura popular,Historietas,Humor,Publicaciones periódicas,Sátira";https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/8b39979fe45af15210f459a88a1f3957.pdf;Tesis;"Tesinas de Ciencias de la Comunicación";1;0