La representación de la muerte en la trilogía de la guerra de Roberto Rossellini

Colaborador

Aprea, Gustavo

Idioma

spa

Extent

89 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1857

Table Of Contents

INTRODUCCIÓN

1. EL REALISMO EN EL ARTE ANTES DEL CINE
1.1 TÉCNICA Y REPRESENTACIÓN REALISTA
1.2 LA REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD ANTES DEL CINE
1.2.1 DIÉGESIS Y MÍMESIS
1.2.1.1 TEORÍAS MIMÉTICAS DE LA NARRACIÓN
1.2.1.2 TEORÍAS DIEGÉTICAS DE LA NARRACIÓN
1.2.2 EL DISPOSITIVO FOTOGRÁFICO
1.2.3 LA TEORÍA DEL REFLEJO

2. EL REALISMO EN EL CINE
2.1 LA “ESENCIA” CINEMATOGRÁFICA
2.1.2 TEORIAS REALISTAS
2.1.1 TEORIAS FORMALISTAS
2.2 MIMESIS Y DIÉGESIS EN EL CINE
2.2.1 TEORÍAS MIMÉTICAS EN EL CINE
2.2.1.1 EL OBSERVADOR INVISIBLE
2.2.1.2 LA NARRACION COMO ESCENOGRAFÍA (EISENSTEIN)
2.2.2 TEORÍAS DIEGÉTICAS EN EL CINE
2.2.2.1 NARRACION FILMICA COMO METALENGUAJE
2.2.2.2 NARRACION FILMICA COMO ENUNCIACION
2.3 EL EFECTO DE REALIDAD (o el valor de la catálisis)

3. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE
3.1 LA MUERTE EN EL ARTE Y LA CULTURA
3.1.1 LA MUERTE COMO JUICIO FINAL
3.1.2 LA REPRESENTACIÓN DEL MORIBUNDO EN TIEMPO PRESENTE
3.2 ALGUNOS MARCOS TEMÁTICOS DE REFERENCIA SOBRE LA MUERTE
3.2.1 LA MUERTE-NACIMIENTO
3.1.3 EL TRANSI
3.2.2 LA MUERTE MATERNAL
3.3 LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE EN EL CINE
3.3.1 LA MUERTE COMO TABÚ
3.3.2 LA (ANTI) NATURALIDAD DE LA MUERTE EN EL RELATO FÍLMICO

4. EL NEORREALISMO ITALIANO
4.1 CONTEXTO HISTÓRICO
4.1.1 EL LUGAR DEL CINE EN LA ITALIA FASCISTA
4.1.2 BLASETTI, CAMERINI Y LOS TELÉFONOS BLANCOS
4.1.3 LA “RESISTENCIA PASIVA”
4.1.4 LA POSGUERRA
4.2 DEFINICIONES SOBRE EL NEORREALISMO
4.2.1 DEFINICIONES CONCENSUADAS
4.2.2 PROBLEMAS CLASIFICATORIOS
4.2.3 PRINCIPALES DISCUSIONES
4.2.4 LA IMAGEN-TIEMPO: UNA TESIS MAXIMALISTA SOBRE EL NEORREALISMO

5. MARCO TEÓRICO
5.1 TEORÍA DE LOS DISCUSOS SOCIALES
5.2 ENTRADA GENÉRICA
5.3 DESCIPTORES RETÓRICOS
5.4 DESCIPTORES TEMÁTICOS
5.5 ENUNCIACIÓN DEL FILM
5.6 EL VEROSIMIL

6. RECORTE METODOLÓGICO

7. ANÁLISIS DE LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE EN LA TRILOGÍA DE LA GUERRA
7.1 CONDICIONES PRODUCTIVAS EN EL GÉNERO BÉLICO
7.1.1 SACRIFICIO, HEROISMO Y MADRE-PATRIA
7.1.2 MISMOS MOTIVOS, DISTINTAS VINCULACIONES
7.1.3 CAUSALIDAD NARRATIVA Y ENUNCIACIÓN REALISTA (LA MUERTE DE PINA)
7.1.4 LA MUERTE APASIONADA DE LA MUJER
7.1.5 EL SUICIDIO COMO TABÚ
7.2 RETÓRICA VISUAL: EL REALISMO FOTOGRÁFICO DE LAS MUERTES
7.2.1 TIPOLOGÍA VISUAL DEL ESTILO DE ROSSELLINI
7.2.2 EL CASO DE LAS MUERTES EN INTERIORES Y EXTERIORES EN ROMA CITTÀ APERTA
7.2.3 EL DIFUMINADO Y LA PASIÓN FEMENINA EN PAISÀ
7.2.4 LA TEMPORALIDAD MODERNA DE GERMANIA ANNO ZERO
7.3 CONDICIONES DE RECONOCIMIENTO Y LA EVOLUCIÓN DEL GÉNERO BÉLICO
7.3.1 EL SUFRIMIENTO Y LA COBARDÍA EN EL GÉNERO BÉLICO DE POSGUERRA
7.3.2 LOS COSTOS DE LA GUERRA COMO TEMA GENERAL
7.3.3 LA MUSICALIZACIÓN Y EL RESPETO POR LA MUERTE
7.4 VEROSÍMILES Y EFECTO DE REALIDAD
7.4.1 EL PUEBLO ITALIANO Y SU CARACTERIZACIÓN
7.4.2 EL VEROSIMIL FOTOGRÁFICO SOBRE LA FIGURA FEMENINA EN PAISÀ
7.4.3 COMBINACIÓN DE VEROSIMILES
7.4.4 EL TABÚ DEL SUICIDIO Y UN NUEVO VEROSIMIL
7.4.5 EL EFECTO DE REALIDAD PRODUCIDO POR LA ESTÉTICA DE ROSSELLINI

8. CONCLUSIÓN

9. BIBLIOGRAFÍA

10. ANEXO

Título obtenido

Licenciado en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

4010

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