1 10 1 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/da4956086acb19d66533e9f3b639999f.pdf adb6140cbbd8f7a65e316eb3ff79dbc3 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Visualidad punitiva : la construcción visual de dos casos de homicidio perpetrados por vecinos durante el gobierno de Cambiemos (2015-2019) Creator An entity primarily responsible for making the resource Cirulli, Ailén Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Zylberman, Lior Calzado, Mercedes Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2025 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2025 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesis de Doctorado Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Cirulli, Ailén. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Doctora de la Universidad de Buenos Aires en Ciencias Sociales Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Visualidad punitiva : la construcción visual de dos casos de homicidio perpetrados por vecinos durante el gobierno de Cambiemos (2015-2019) Creator An entity primarily responsible for making the resource Cirulli, Ailén Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Zylberman, Lior Calzado, Mercedes Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2025 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2025 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Gobierno Seguridad Medios de comunicación Técnicas de la imagen Delitos Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Argentina Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 2015-2019 Description An account of the resource Durante el período gobernado por Cambiemos en Argentina (2015-2019) se profundizó, particularmente desde el Ministerio de Seguridad de la Nación, la construcción de alteridades en torno a la delincuencia, introduciendo nuevos sujetos “peligrosos” tales como: miembros de las comunidades originarias, inmigrantes y participantes de manifestaciones públicas (Plaza, Morales y Brocca, 2019) que forjaron la imagen de un gobierno comprometido con la seguridad (Pulleiro y Collazo, 2021). La profundización de la brecha entre “nosotros” y “otros” a partir de la marcación de estos sujetos peligrosos, no se configuró sólamente a partir de instrumentos institucionales-políticos (como puede ser la sanción de leyes, la modificación del Código Penal o la represión policial), sino que también, fue constantemente alentada y sostenida por los medios de comunicación que, a través de su apelación a metáforas bélicas (“guerra contra el delito”), buscan identificar “enemigos” (ligados a la peligrosidad de la delincuencia común) hacia los cuales poner el foco (Matthews, 2016) y es necesario derrotar (Garland, 2005; Sozzo, 2005). En este contexto, se visibilizaron en los medios de comunicación dos casos de homicidio perpetrados por ciudadanos (Lino Villar Cataldo y Daniel Oyarzún). En los programas de panelistas, estos casos fueron narrados, principalmente, a partir de las experiencias y emociones de los homicidas protagonistas de los hechos. El eje de los discursos audiovisuales estuvo puesto en mostrar sus cuerpos lastimados, sus angustias, alivios y miedos, pero también su esfuerzo, su trabajo y su familia, en detrimento de la visualidad respecto de las víctimas de los hechos violentos, que fue casi inexistente. Tanto estos programas, como el Poder Ejecutivo Nacional, a través del Ministerio de Seguridad y del presidente de la Nación funcionaron como agentes claves en la construcción de una visualidad caracterizada por la exposición extendida de imágenes y discursos mediáticos que exhiben un clima de temor, responsabilizando a los sectores populares y promoviendo actitudes punitivas entre la ciudadanía. En la construcción de estos discursos las imágenes juegan un papel central, dado que nos encontramos en un momento histórico donde éstas se han convertido en una parte fundamental de la existencia y tienen el poder de moldear nuestras percepciones (Mirzoeff, 1999) y producir subjetividades. Diversos trabajos e investigaciones académicas insertas en las disciplinas de la comunicación social y la sociología se han abocado al análisis del tratamiento mediático del delito y la seguridad, sin embargo, estos se centran sólo en el nivel discursivo verbal, dejando de lado muchas veces la potencia de las imágenes para construir sentidos (Boehm, 1994). En este sentido, nuestras indagaciones se estructuran teóricamente a partir de los estudios visuales, que consideran que la visión es tan importante como el lenguaje, en tanto mediador de las relaciones sociales (Mitchell, 1992). Para Mitchell (2009) el pensamiento moderno se ha reorientado alrededor de paradigmas visuales que parecen amenazar cualquier posibilidad de control discursivo, esto es lo que el autor ha definido como Giro pictórico. Para los estudios visuales, la visualidad no es sólo un conjunto de percepciones visuales en un sentido físico, sino que engloba una serie de prácticas discursivas que pretende regular lo real (Mirzoeff, 2016). Mirzoeff refiere que los medios de comunicación son los responsables de la creación de una “cultura de la imagen en la que la imagen es la forma principal de representación de la realidad" (1999: 7). En lo que respecta a cuestiones metodológicas, la presente investigación estuvo orientada a partir de técnicas de producción y análisis de datos cualitativos, ya que nuestro interés radica en lograr una comprensión profunda del fenómeno a investigar. La metodología cualitativa supone un diseño flexible e interactivo a través del cual el investigador privilegia el análisis en profundidad y en detalle con relación al contexto y supone la generación de categorías y conceptos que emergen, de forma inductiva, en todo momento del proceso de investigación (Sautu et al, 2005). Dado que el objeto de la tesis es analizar la construcción de visualidades mediáticas en torno a homicidios perpetrados por vecinos, centramos nuestro enfoque analítico en las imágenes audiovisuales. Consideramos que las imágenes pueden abordarse a partir de tres lugares: su producción, la imagen en sí misma y su recepción. En nuestra investigación nos centraremos específicamente en el lugar de las imágenes en sí mismas desde un enfoque crítico (Rose, 2002) que piensa a las imágenes en términos de significación cultural, prácticas sociales y relaciones de poder en las que lo visual está incrustado, lo que implica reflexionar sobre la agencia de la imagen, considerar las prácticas sociales y los efectos de su visualización. La hipótesis central que guió nuestra investigación es que las visualidades sobre casos de homicidios perpetrados por vecinos presentadas en los programas de panelistas, al destacar la condición de los perpetradores como "ciudadanos comunes", enfatizando valores como la familia, el trabajo y el esfuerzo e invisibilizando a las víctimas, contribuyen a la naturalización de prácticas violentas y homicidas. Estos programas, junto con las discursividades políticas propias del gobierno de Cambiemos, funcionaron como agentes claves en la construcción de una visualidad punitiva, caracterizada por la exposición extendida de imágenes que exhiben un clima de temor, responsabilizando a los sectores populares y promoviendo actitudes punitivas entre la ciudadanía. El término visualidad punitiva, aporte teórico de la presente tesis, refiere a un fenómeno visual que se manifiesta a través de un extenso repertorio de imágenes transmitidas de manera constante a lo largo de un período prolongado, principalmente en medios de comunicación y redes sociales. Este fenómeno opera desde la perspectiva de los perpetradores, y se caracteriza por el antagonismo visual de dos sujetos contrapuestos (“nosotros” y “otros”), a partir de la cual el “otro” es eliminado de la representación visual, negándole el derecho a su imagen. Consideramos que la visualidad punitiva es efectiva en tanto posee la capacidad para naturalizar sentimientos de odio y castigo, y acciones de violencia hacia el "otro", volviéndolos socialmente aceptables. En suma, la tesis pretende reflexionar en torno a la importancia de abordar críticamente las construcciones visuales presentes en los medios de comunicación sobre hechos que se presentan como parte del problema de la inseguridad. La falta de producciones que reflexionen, desde las Ciencias Sociales, acerca de la construcción de sentidos a partir de la producción y circulación de imágenes, nos invita a reflexionar en torno a la importancia de poner en discusión temas como los abordados en la presente tesis. Fil: Cirulli, Ailén. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/doctoralThesis info:ar-repo/semantics/tesis doctoral info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 235 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG 2015-2019 Abstract A summary of the resource. During the period governed by Cambiemos in Argentina (2015-2019), the construction of alterities around crime deepened, particularly from the Ministry of National Security, introducing new “dangerous” subjects such as: members of indigenous communities, immigrants and protesters (Plaza, Morales and Brocca, 2019) that forged the image of a government committed to security (Pulleiro and Collazo, 2021). The deepening of the gap between “us” and “others” based on the marking of these dangerous subjects was not only configured through institutional-political instruments (such as the passing of laws, the modification of the Penal Code or the police repression), but was also constantly encouraged and supported by the media that, through their appeal to war metaphors (“war on crime”), sought to identify “enemies” (linked to the dangerousness of crime) towards which to focus (Matthews, 2016) and it is necessary to defeat (Garland, 2005; Sozzo, 2005). In this context, two cases of homicide perpetrated by common citizens (Lino Villar Cataldo and Daniel Oyarzún) were made visible in the media. In the panelist programs, these cases were narrated, mainly, from the experiences and emotions of the murderers who were protagonists of the events. The focus of the audiovisual discourses was on showing their injured bodies, their anguish, relief and fears, but also their effort, their work and their family, to the detriment of the visuality of the victims of the violent events, which was almost non-existent. Both these TV programs, as well as the National Executive Power, through the Ministry of Security and the President, functioned as key agents in the construction of a visuality characterized by the widespread exposure of images and media discourses that exhibit a climate of fear, placing responsibility to the popular sectors and promoting punitive attitudes among citizens. In the construction of these discourses, images play a central role, given that we find ourselves in a historical moment where they have become a fundamental part of existence and have the power to shape our perceptions (Mirzoeff, 1999) and produce subjectivities. Various works and academic research inserted in the disciplines of social communication and sociology have focused on the analysis of the media treatment of crime and security; however, these focus only on the verbal discursive level, often leaving aside the power of images to construct meanings (Boehm, 1996). In this sense, our investigations are theoretically based on visual studies, which consider that vision is as important as language, as a mediator of social relations (Mitchell, 1992). For Mitchell (2009) modern thought has been reoriented around visual paradigms that seem to threaten any possibility of discursive control, this is what the author has defined as the Pictorial Turn. For visual studies, visuality is not only a set of visual perceptions in a physical sense, but rather encompasses a series of discursive practices that aim to regulate the real (Mirzoeff, 2016). Mirzoeff refers that the media are responsible for the creation of a “culture of the image in which the image is the main form of representation of reality” (1999: 7). Regarding methodological issues, this research was based on qualitative data production and analysis techniques, since our interest lies in achieving a deep understanding of the phenomenon to be investigated. Qualitative methodology involves a flexible and interactive design through which the researcher privileges in-depth and detailed analysis in relation to the context and involves the generation of categories and concepts that emerge, inductively, at all times of the research process ( Sautu et al, 2005). Given that the purpose of the thesis is to analyze the construction of media visualities around homicides perpetrated by neighbors, we focus our analytical approach on audiovisual images. We consider that images can be approached from three places: their production, the image itself and its reception. In our research we will focus specifically on the place of images themselves from a critical approach (Rose, 2002) that thinks about images in terms of cultural significance, social practices and power relations in which the visual is embedded, which which involves reflecting on the agency of the image, considering social practices and the effects of its visualization. The central hypothesis that guided our research is that the images of cases of homicides perpetrated by neighbors presented in the panelist TV programs, by highlighting the condition of the perpetrators as "ordinary citizens", emphasizing values such as family, work and effort and by making victims invisible, contribute to the naturalization of violent and homicidal practices. These TV programs, along with the political discursivities of Cambiemos government, functioned as key agents in the construction of a punitive visuality, characterized by the widespread exposure of images that exhibit a climate of fear, holding the popular sectors responsible and promoting punitive attitudes among the citizens. The term punitive visuality, the theoretical contribution of this thesis, refers to a visual phenomenon that manifests itself through an extensive repertoire of images transmitted constantly over a prolonged period, mainly in the media and social networks. This phenomenon operates from the perspective of the perpetrators, and is characterized by the visual antagonism of two opposing subjects (“us” and “others”), from which the “other” is eliminated from the visual representation, denying them the right to his image. We consider that punitive visuality is effective insofar as it has the capacity to naturalize feelings of hatred and punishment, and actions of violence towards the "other", making them socially acceptable. To sum up, the thesis aims to reflect on the importance of critically addressing the visual constructions present in the media about events that are presented as part of the problem of insecurity. The lack of productions that reflect, from the Social Sciences, on the construction of meanings from the production and circulation of images, invites us to reflect on the importance of discussing topics such as those addressed in this thesis. Table Of Contents A list of subunits of the resource. Resumen Abstract Agradecimientos Introducción 1. Objeto de estudio 2. ¿Por qué estudiar la visualidad punitiva desde el panelismo? 3. Marco metodológico 3.1. Objetivos e hipótesis 3.2. Modo de abordaje. Etapas de investigación y técnicas de análisis empleadas 3.3. Confección del corpus y descripción de los programas 3.3.1. Animales sueltos 3.3.2. Cortá por Lozano 3. 3.3. Diario de Mariana 3. 3.4. Intratables 4. Estructura general de la tesis Capítulo I Imagen y delito: visualidad punitiva 1. Introducción 3. Imágenes mediáticas del crimen 4. Visualidad punitiva 5. Cierre Capítulo II Del homicidio a la inocencia: Abordaje mediático y repercusiones en el campo político 1. Introducción 2. Contexto: El período de gobierno de Cambiemos (2015-2019) 2.1. Visualidad de Cambiemos 3. El médico Lino Villar Cataldo y el uso de armas 3.1. El hecho 3.2. El juicio 3.3. Repercusión política 4. Perseguir y matar, el caso de Daniel Oyarzún 4.1. El hecho 4.2. El juicio 4.3. Repercusión política 5. Cierre Capítulo III Construcción visual de los homicidas 1. Introducción 2. Humanización: Gestualidades afectivas 3. La Familia y la comunidad 4. El trabajo y el esfuerzo individual 5. Cierre Capítulo IV La invisibilización del otro, ¿ausencia de imagen? 1. Introducción 2. Invisibilizar a las víctimas, sus familias y reclamos 3. Contexto de inseguridad. Escena del crimen y acto homicida 4. Imaginarios criminales. ¿Quién es víctima y quién victimario? 5. Cierre Reflexiones finales 1. Recapitulación 2. Aportes de la tesis, limitaciones y propuesta para futuras investigaciones Epílogo Visualidad punitiva en campaña: La consolidación del proyecto libertario en Argentina Referencias bibliográficas Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4727">https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4727</a> Derechas Imagen Punitivismo Seguridad Visualidad