1 10 3 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/9a795e8d3abd8d1b2ad3cd62fb6841b1.pdf 86e282010d062807c8ecb051adb89e62 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La traducción imaginaria : del guión al film : una aproximación al pasaje de lo verbal a lo visual en la narración clásica del cine de ficción Creator An entity primarily responsible for making the resource Arias, Luis Gonzalo Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lenguita, Paula Andrea Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2006 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2006 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Arias, Luis Gonzalo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciado en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 1679 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La traducción imaginaria : del guión al film : una aproximación al pasaje de lo verbal a lo visual en la narración clásica del cine de ficción Creator An entity primarily responsible for making the resource Arias, Luis Gonzalo Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Lenguita, Paula Andrea Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2006 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2006 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Películas Guión Cine Guión de cine y televisión Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Argentina Description An account of the resource Angel Blasco, director de la Escuela de Artes Visuales de Madrid, afirma en el prólogo a un libro de Linda Seger, que quienes trabajan en cine saben que una película se “escribe” tres veces. Primero, se escribe con palabras en forma de guión; luego, en el rodaje, las imágenes y sonidos “escriben” la película por segunda vez. Finalmente, en la sala de montaje, se realiza la tercer “reescritura” de la película, obteniendo ésta su forma definitiva. Esta idea de la “triple escritura” del film, obviamente no es nueva, sino que puede rastrearse en escritos de muchos, y prestigiosos autores. El gran teórico de cine Jean Mitry, por ejemplo, habla de “guión técnico”, “puesta en escena”, y “montaje”, como “tres fases diferentes de una misma operación creadora”, y por esa razón concebibles únicamente una en relación con la otra. Vsevolod Pudovkin, en sus “Lecciones de Cinematografía”, aunque invita a soslayar la palabra “rodaje”, puesto que para él una película se “construye”, y no se “rueda”, y privilegia por sobre las otras a la etapa del montaje, verdadero “momento creador de la viva forma cinematográfica”, destaca que el “guión técnico” contiene ya la forma plástica del film, que “debe estar siempre, desde el primer momento, a los ojos del autor”. Es decir, un film nacería bajo la forma de palabras que pueblan un texto escrito, como es el guión, las cuales se transforman luego en imágenes y sonidos, para convertirse finalmente en ese espectáculo fascinante que nos deslumbra cuando acudimos a una sala de cine. Ahora bien, dentro de este “proceso de reescrituras” que es la realización de una película, el guión es quien sienta las bases de lo que va a ser el film; es quien tiene la responsabilidad de abrir la huella por la cual transitará luego la película, con una forma propia y distinta, resultado de la puesta en juego de una pluralidad de materias significantes. Para ilustrar esto, basta citar las palabras de un maestro en este arte como Alfred Hitchcock, quien decía que mientras buenos guiones pueden dar origen a buenas o malas películas, malos guiones no pueden más que originar malas películas. Y esto es así, porque el guión es la piedra fundamental del proceso creativo de realización de una película. Quien esté acostumbrado a leer guiones sabe que la lectura de un buen guión provoca, al igual que la lectura de un cuento o novela, la sensación de “ver” la película, no con los ojos ciertamente, pero la sensación de verla al fin. Las palabras del guión dan rienda suelta a la imaginación, sugieren y disparan imágenes en la cabeza del lector, y muchas de esas imágenes y sonidos sugeridos son los que más tarde el director se encargará de plasmar en celuloide. Quizás la más poética definición de lo que es un guión de cine la otorgue Jean-Claude Carrière, uno de los más prestigiosos guionistas europeos, conocido especialmente por sus trabajos con Buñuel, cuando compara la relación que se establece entre guión y película con la de la oruga y la mariposa: El guión es un estado transitorio, una forma pasajera destinada a metamorfosearse y a desaparecer, como la oruga que se convierte en mariposa. Pascal Bonitzer, guionista y teórico de cine, y colaborador de Carrière, subraya esta particular y etérea propiedad del guión cuando afirma que escribir un guión “es escribir una situación dinámica, que evoluciona en el tiempo”. El escritor Benoît Peeters, autor de novelas, libros y textos reflexivos sobre historieta y cine, alude también al carácter efímero del guión cinematográfico, al que define como “práctica sin lugar”. Peeters comenta que “inhallable, el guión es también una práctica estructuralmente idealista”, porque ciertamente “no se puede aplicar a ninguna materia, sino a una que no es más que la de una idea casi alucinatoria”, y por ello “no se elabora jamás sino a partir de la presunción de lo que todavía no es". De allí que Peeters comprenda al guión, en su relación con el film, como “un resumen, una descripción o una evocación de una obra narrativa que no existe aún y que tiene como función hacerla realizable”. El propio Pier Paolo Pasolini consiente esta idea cuando concibe al guión de cine como “una estructura que tiende a ser otra estructura”. La cualidad dinámica que da fundamento al guión deviene, para Pasolini, del propio signo del guión que “expresa, más allá de la forma, una voluntad de la forma de ser otra, capta la forma en movimiento”. En resumen, el guión cinematográfico concebido como “estado transitorio”, “forma pasajera”, “práctica efímera”, “anclaje de un proceso dinámico que evoluciona en el tiempo”, “evocación de una forma narrativa que aún no existe”, “estructura que tiende a ser otra estructura”, o todo ello junto es, por sobre todo, la primera forma del film, la “primera escritura” de la película. El corazón del film late ya en las palabras del guión. La película se deja ver y oír a medida que discurrimos en la lectura de sus páginas. Y encargarse de que esto así ocurra es obra y tarea del guionista, quien cuando escribe, como lúcidamente destaca Pudovkin, debe hacerlo con una idea clara de la forma futura que asumirán sus palabras, para “ofrecer un material ad hoc, capaz de poner al director en condiciones de crear un producto cinematográficamente eficaz”. Fil: Arias, Luis Gonzalo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 125 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant ARG Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3243">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/3243</a> Table Of Contents A list of subunits of the resource. PRIMERA PARTE 1. Introducción 2. Guión y film: una particular relación de determinación significante 3. Hipótesis de la Investigación 4. El guión, o “la película en palabras” 5. El film, o “escritura en imágenes” 6. Marco Teórico y Metodología de la Investigación 7. Objetivos de la Investigación 8. Sobre el Corpus y sus criterios de selección SEGUNDA PARTE 38 9. La hora del análisis: a la búsqueda de la “escritura invisible” Primer caso Segundo caso Tercer caso Cuarto caso Quinto caso Sexto caso Séptimo caso Octavo caso Noveno caso TERCERA PARTE 10. Conclusiones: una escritura “invisible” e inasible. ANEXO Nº1: Ficha Técnica de las películas seleccionadas ANEXO Nº2: Guiones originales de las escenas seleccionadas ANEXO Nº3: Fuente de los guiones e ilustraciones BIBLIOGRAFIA PRINCIPAL BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTARIA Cine Guión Guión de cine y televisión Películas https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/8811f4a342786d77ca6e21e17a88e5ac.pdf 62f384c604a4a9acc132b672a53b286b Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La representación de la muerte en la trilogía de la guerra de Roberto Rossellini Creator An entity primarily responsible for making the resource Coda, Juan Ignacio Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aprea, Gustavo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Coda, Juan Ignacio. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciado en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 4010 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource La representación de la muerte en la trilogía de la guerra de Roberto Rossellini Creator An entity primarily responsible for making the resource Coda, Juan Ignacio Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Aprea, Gustavo Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2016 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2016 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Cinematografía Muerte Guerra Cine Películas Guion de cine y televisión Discurso Enunciación Rossellini, Roberto Description An account of the resource El Neorrealismo italiano representa aún hoy una de las propuestas realistas más emblemáticas de la historia del cine. Su trascendencia ha sido valorada por la crítica como radicalmente influyente en el cine moderno y es indispensable su conocimiento en cualquier aproximación al realismo, sea en forma periodística o teórica. Nuestro interés por volver a recorrerlo se centra en esta cuestión: la construcción de un efecto de realidad que rompe con las modalidades de representación previas y expande su influencia en la cinematografía posterior. Para avanzar en la comprensión de este proceso de transformación nos proponemos estudiar aspectos de la obra de uno de los directores emblemáticos de esta corriente: Roberto Rossellini. De su extensa obra recortamos tres filmes que la crítica y la teoría consideran sin dudas exponentes emblemáticos del Neorrealismo. Dentro de ellos acotamos la escenificación de una temática particular: la forma en que se presenta la muerte dentro de la trilogía de films más conocida de este realizador en que se narran episodios del final de la Segunda Guerra Mundial, la posguerra y sus consecuencias. A partir del análisis de estas secuencias, muchas de ellas emblemáticas en relación con la estética neorrealista, queremos describir el modo en que se construyó un nuevo tipo de realismo dentro del ámbito de la cinematografía. Fil: Coda, Juan Ignacio. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 89 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Table Of Contents A list of subunits of the resource. INTRODUCCIÓN 1. EL REALISMO EN EL ARTE ANTES DEL CINE 1.1 TÉCNICA Y REPRESENTACIÓN REALISTA 1.2 LA REPRESENTACIÓN DE LA REALIDAD ANTES DEL CINE 1.2.1 DIÉGESIS Y MÍMESIS 1.2.1.1 TEORÍAS MIMÉTICAS DE LA NARRACIÓN 1.2.1.2 TEORÍAS DIEGÉTICAS DE LA NARRACIÓN 1.2.2 EL DISPOSITIVO FOTOGRÁFICO 1.2.3 LA TEORÍA DEL REFLEJO 2. EL REALISMO EN EL CINE 2.1 LA “ESENCIA” CINEMATOGRÁFICA 2.1.2 TEORIAS REALISTAS 2.1.1 TEORIAS FORMALISTAS 2.2 MIMESIS Y DIÉGESIS EN EL CINE 2.2.1 TEORÍAS MIMÉTICAS EN EL CINE 2.2.1.1 EL OBSERVADOR INVISIBLE 2.2.1.2 LA NARRACION COMO ESCENOGRAFÍA (EISENSTEIN) 2.2.2 TEORÍAS DIEGÉTICAS EN EL CINE 2.2.2.1 NARRACION FILMICA COMO METALENGUAJE 2.2.2.2 NARRACION FILMICA COMO ENUNCIACION 2.3 EL EFECTO DE REALIDAD (o el valor de la catálisis) 3. LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE 3.1 LA MUERTE EN EL ARTE Y LA CULTURA 3.1.1 LA MUERTE COMO JUICIO FINAL 3.1.2 LA REPRESENTACIÓN DEL MORIBUNDO EN TIEMPO PRESENTE 3.2 ALGUNOS MARCOS TEMÁTICOS DE REFERENCIA SOBRE LA MUERTE 3.2.1 LA MUERTE-NACIMIENTO 3.1.3 EL TRANSI 3.2.2 LA MUERTE MATERNAL 3.3 LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE EN EL CINE 3.3.1 LA MUERTE COMO TABÚ 3.3.2 LA (ANTI) NATURALIDAD DE LA MUERTE EN EL RELATO FÍLMICO 4. EL NEORREALISMO ITALIANO 4.1 CONTEXTO HISTÓRICO 4.1.1 EL LUGAR DEL CINE EN LA ITALIA FASCISTA 4.1.2 BLASETTI, CAMERINI Y LOS TELÉFONOS BLANCOS 4.1.3 LA “RESISTENCIA PASIVA” 4.1.4 LA POSGUERRA 4.2 DEFINICIONES SOBRE EL NEORREALISMO 4.2.1 DEFINICIONES CONCENSUADAS 4.2.2 PROBLEMAS CLASIFICATORIOS 4.2.3 PRINCIPALES DISCUSIONES 4.2.4 LA IMAGEN-TIEMPO: UNA TESIS MAXIMALISTA SOBRE EL NEORREALISMO 5. MARCO TEÓRICO 5.1 TEORÍA DE LOS DISCUSOS SOCIALES 5.2 ENTRADA GENÉRICA 5.3 DESCIPTORES RETÓRICOS 5.4 DESCIPTORES TEMÁTICOS 5.5 ENUNCIACIÓN DEL FILM 5.6 EL VEROSIMIL 6. RECORTE METODOLÓGICO 7. ANÁLISIS DE LA REPRESENTACIÓN DE LA MUERTE EN LA TRILOGÍA DE LA GUERRA 7.1 CONDICIONES PRODUCTIVAS EN EL GÉNERO BÉLICO 7.1.1 SACRIFICIO, HEROISMO Y MADRE-PATRIA 7.1.2 MISMOS MOTIVOS, DISTINTAS VINCULACIONES 7.1.3 CAUSALIDAD NARRATIVA Y ENUNCIACIÓN REALISTA (LA MUERTE DE PINA) 7.1.4 LA MUERTE APASIONADA DE LA MUJER 7.1.5 EL SUICIDIO COMO TABÚ 7.2 RETÓRICA VISUAL: EL REALISMO FOTOGRÁFICO DE LAS MUERTES 7.2.1 TIPOLOGÍA VISUAL DEL ESTILO DE ROSSELLINI 7.2.2 EL CASO DE LAS MUERTES EN INTERIORES Y EXTERIORES EN ROMA CITTÀ APERTA 7.2.3 EL DIFUMINADO Y LA PASIÓN FEMENINA EN PAISÀ 7.2.4 LA TEMPORALIDAD MODERNA DE GERMANIA ANNO ZERO 7.3 CONDICIONES DE RECONOCIMIENTO Y LA EVOLUCIÓN DEL GÉNERO BÉLICO 7.3.1 EL SUFRIMIENTO Y LA COBARDÍA EN EL GÉNERO BÉLICO DE POSGUERRA 7.3.2 LOS COSTOS DE LA GUERRA COMO TEMA GENERAL 7.3.3 LA MUSICALIZACIÓN Y EL RESPETO POR LA MUERTE 7.4 VEROSÍMILES Y EFECTO DE REALIDAD 7.4.1 EL PUEBLO ITALIANO Y SU CARACTERIZACIÓN 7.4.2 EL VEROSIMIL FOTOGRÁFICO SOBRE LA FIGURA FEMENINA EN PAISÀ 7.4.3 COMBINACIÓN DE VEROSIMILES 7.4.4 EL TABÚ DEL SUICIDIO Y UN NUEVO VEROSIMIL 7.4.5 EL EFECTO DE REALIDAD PRODUCIDO POR LA ESTÉTICA DE ROSSELLINI 8. CONCLUSIÓN 9. BIBLIOGRAFÍA 10. ANEXO Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1857 Cine Cinematografía Discurso Enunciación Guerra Guión de cine y televisión Muerte Neorrealismo italiano Películas Roberto Rossellini https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/e7c081f2f13bd7e59ccfad191cd957f2.pdf bd5d2c0015509f4dd8e3e35b20934de8 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cómo se contó la historia de una galaxia muy, muy lejana : un análisis crítico de Star Wars Creator An entity primarily responsible for making the resource Zuccolo, Ramiro Contributor An entity responsible for making contributions to the resource De la Puente, Maximiliano Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2023 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2023 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.ar">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/deed.ar</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesinas de Ciencias de la Comunicación Description An account of the resource Trabajo Final de Grado de la Carrera de Ciencias de la Comunicación Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Zuccolo, Ramiro. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Licenciado en Ciencias de la Comunicación Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Identificador interno Código por el que se identifica internamente 5563 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Cómo se contó la historia de una galaxia muy, muy lejana : un análisis crítico de Star Wars Creator An entity primarily responsible for making the resource Zuccolo, Ramiro Contributor An entity responsible for making contributions to the resource de la Puente, Maximiliano Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2023 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2023 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Cine Industria cinematográfica Películas Artistas escénicos Guión de cine y televisión Tiempo Espacio Description An account of the resource El presente proyecto se propone hacer un análisis de dos aspectos de la saga de Star Wars creada por George Lucas (excluyendo las películas producidas por Disney) que son las decisiones artísticas a la hora de hacer el filme (diálogos, elección de planos, vestuario, etc) y el desarrollo de los personajes más importantes de la historia. Para el primer punto nos propusimos rastrear las reglas que se auto impone para contar esta historia, así como las secuencias de cámara que trae de otras películas o que ya utilizó el mismo en distintos episodios de la saga. Entre esas reglas podemos destacar el uso del tiempo y el espacio de forma que facilite la comprensión de la historia para el espectador. Sobre el segundo punto, analizamos a los personajes de Luke Skywalker, Anakin Skywalker, Han Solo, Shiev Palpatine, Padme Amidala y Leia Organa. Para desarrollar esos personajes, Lucas usó distintas fórmulas que van del “Camino del Héroe” que se basa en el Monomito de Joseph Campbell hasta la figura del “Héroe Trágico” de la Poética de Aristóteles. El ensayo busca tratar de demostrar porque la saga logró convertirse en un clásico del cine con fanáticos de generaciones diferentes y que sobrevivió el paso del tiempo y que ésto se debió a las decisiones que tomó Lucas antes, durante y después del rodaje de las películas. Fil: Zuccolo, Ramiro. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/bachelorThesis info:ar-repo/semantics/tesis de grado info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 69 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4560">https://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/4560</a> Table Of Contents A list of subunits of the resource. Introducción Marco Teórico Estructura Narrativa en Star Wars Luke Skywalker, el héroe en Star Wars El mito de “Una Nueva Esperanza” y el viaje de Luke El destino trágico de Luke El destino de Luke ¿Jedi o Vader? Anakin: el héroe trágico de Star Wars Los villanos, el reflejo del héroe trágico Volver a ser un Jedi, como el padre de Luke De sombra a Héroe Palpatine, el verdadero villano de Lucas Las mujeres de Star Wars Padme, de líder a culpable Leia, el balance entre liderazgo y felicidad Conclusión Bibliografía Artistas escénicos Cine Espacio George Lucas Guión de cine y televisión Industria cinematográfica Películas Star Wars Tiempo