1 10 1 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/6e8a919d68ffdf7db489fe66724a51f1.pdf 917b23831690b34df8007b6fa9c54366 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Prácticas colaborativas e imaginarios contraculturales en el cine social y político (Uruguay 1958 -1973) Creator An entity primarily responsible for making the resource Lacruz Frachia, Cecilia Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Oubiña, David Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesis de Doctorado Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Lacruz Frachia, Cecilia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Doctora de la Universidad de Buenos Aires en Ciencias Sociales Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Prácticas colaborativas e imaginarios contraculturales en el cine social y político (Uruguay 1958 -1973) Creator An entity primarily responsible for making the resource Lacruz Frachia, Cecilia Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Oubiña, David Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2021 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2021 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Cine, Películas, Industria cinematográfica, Valores sociales, Participación política Spatial Coverage Spatial characteristics of the resource. Uruguay Temporal Coverage Temporal characteristics of the resource. 1958 -1973 Description An account of the resource Esta tesis analiza una serie de películas del cine social y político uruguayo del período 1958- 1973 y examina un imaginario de ruptura que cuestionó la idea de la excepcionalidad del país resumida en la frase popular “Como el Uruguay no hay”. Con este propósito, el trabajo reflexiona sobre la forma en la que operan los films en un complejo y denso terreno, recupera los espacios o acontecimientos que enmarcaron la aparición de estos títulos en la esfera pública, analiza con qué ideas y discursos nacionales o transnacionales, de la política, de la crítica cinematográfica o de los cineastas dialogaron, qué tendencias regionales o globales (estilos, estrategias narrativas, novedades tecnológicas) se asociaron a estas películas y qué prácticas acompañaron su realización y circulación. Frente a los abordajes del estudio del cine uruguayo de este período más centrados en su relación con el horizonte revolucionario de la izquierda latinoamericana y la militancia de izquierda en Uruguay o en su conexión con el marco del llamado Nuevo Cine Latinoamericano, este trabajo propone otra narrativa que rescata el protagonismo de los saberes artesanales y las colaboraciones informales en el devenir de ese proceso. Esta idea se ajusta al análisis del caso uruguayo porque pone en primer plano la ausencia de una industria cinematográfica, la dificultad de aprender a hacer cine y el rol que jugaron quienes transmitieron lo que sabían. Lejos de plantear una perspectiva al estilo de la historia de la técnica o destacar un proyecto pedagógico, esta investigación piensa los saberes y las colaboraciones como elementos dinamizadores que constituyen un marco alternativo desde donde pensar la dinámica del cine social y político uruguayo de los 60. Siguiendo esta dirección y en un análisis diacrónico, la tesis también muestra que los sentidos y valores asociados a la técnica artesanal, a las colaboraciones y a la transmisión de conocimiento, fueron resignificados a fines del período: la enseñanza, el aprendizaje de la técnica, la precariedad de las condiciones de producción y la experimentación con la práctica, se valoraron de otra manera y en relación con un discurso épico-revolucionario en expansión. Fil: Lacruz Frachia, Cecilia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/doctoralThesis info:ar-repo/semantics/tesis doctoral info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 395 p. Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Coverage The spatial or temporal topic of the resource, the spatial applicability of the resource, or the jurisdiction under which the resource is relevant URY 1958 -1973 Abstract A summary of the resource. This thesis analyzes a series of films of Uruguayan social and political cinema from the period 1958-1973 and examines an imaginary of rupture that questioned the idea of the country's exceptionality summed up in the popular phrase “There is no place like Uruguay” (Como el Uruguay no hay). With this purpose, the work reflects on the way in which films operate in a complex and dense terrain, recovers the spaces or events that framed the appearance of these titles in the public sphere, analyzes with what political and aesthetic ideas and national or transnational discourses they dialogued, what regional or global trends (styles, narrative strategies, technological innovations) were associated with these films and what practices accompanied their production and circulation. Faced with the approaches to the study of Uruguayan cinema of this period more focused on its relationship with the revolutionary horizon of the Latin American left and the left militancy in Uruguay or on its connection with the framework of the so-called New Latin American Cinema, this work proposes another narrative that recovers the prominence of artisanal knowledge and informal collaborations in the course of this process. This idea fits the analysis of the Uruguayan case because it highlights the absence of a film industry, the difficulty of learning to make films, and the role played by those who transmitted what they knew. Far from proposing a perspective in the style of the history of technique or highlighting a pedagogical project, this research thinks of knowledge and collaborations as energizing elements that constitute an alternative framework from which to think about the dynamics of Uruguayan social and political cinema of the 60s. Following this direction and in a diachronic analysis, the thesis also shows that the meanings and values associated with the artisan technique, collaborations and the transmission of knowledge, were re-signified at the end of the period: teaching, learning the technique, the precarious conditions of production and experimentation with practice were valued in another way and in relation to an expanding epic-revolutionary discourse. Table Of Contents A list of subunits of the resource. Agradecimientos Introducción Captíulo I. Insólito por estas tierras Introducción Primera Parte 1. 1. 1. Ulive, galponero 1. 1. 2. Dinámicas de un cine amateur 1. 1. 3. “Si lo pensamos no lo hacemos” Segunda Parte 1. 2. 1. Como el Uruguay no hay 1. 2. 2. Un lenguaje insólito 1. 2. 3. Táctica y estrategia 1. 2. 4. Desafíos, celebraciones y oráculos de la crítica Capítulo II. Rostros, voces y miradas del pueblo Introducción Primera Parte 2. 1. 1. Uruguay ¿Tierra sin pan? 2. 1. 2. El entusiasta 2. 1. 3. Mario Handler 2. 1. 4. La voz del uruguayo, el rostro de Montevideo 2. 1. 5. Un primer y único Festival 2. 1. 6. Más encuentros y afinidades en 1965 2. 1. 7. Reconocimientos y complicidades Segunda Parte 2. 2. 1. Vuelve un maestro 2. 2. 2. Elecciones 2. 2. 3. La poética electoral Capítulo III. De la ráfaga al torbellino: el cine en la órbita de Marcha Introducción 3. 1. Marcha y “una ráfaga de viento” 3. 2. El festival como zurcido de imaginarios 3. 3. El espectador indignado 3. 4. Místicas de un festival 3. 5. La percepción compartida 3. 6. La invención al poder Capítulo IV. Inexperientes y perfectibles ¡uníos! Introducción Primera Parte 4. 1. 1. En Arquitectura y en Bellas Artes 4. 1. 2. Otros entusiasmos 4. 1. 3. El Cine Club de la Facultad de Química Segunda Parte 4. 2. 1. La comezón por el intercambio 4. 2. 2. Aprendizaje 4. 2. 3. El noticiero: la nueva vedette 4. 2. 4. Prohibido no montar a los cuerpos y a los muertos 4. 2. 5. La imagen “faro” Capítulo V. La Cinemateca del Tercer Mundo Introducción Primera Parte 5. 1. 1. Dios es cineasta 5. 1. 2. La épica colectiva, la épica de la técnica 5. 1. 3. Cine militante en Campaña 5. 1. 4. Dinámicas transnacionales de un nuevo escenario 5. 1. 5. Solidaridad, internacionalismo y redes clandestinas Segunda Parte 5. 2. 1. El triunfo del aprendizaje 5. 2. 2. Militancia con cine 5. 2. 3. Desde la sala burguesa y contra el desconocimiento mutuo Conclusiones Filmografía Bibliotecas y Archivos consultados Fuentes y Bibliografía Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2787">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/2787</a> Cine político Cine social Crítica cinematográfica Imaginarios contraculturales Industria cinematográfica Nuevo Cine Latinoamericano Prácticas colaborativas Valores sociales