1 10 1 https://repositorio.sociales.uba.ar/files/original/09b20287c2b980f5be8386a41b49d568.pdf 3a2e09ee88d6610f1d08b03a95fd6572 Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Clasificación y trayectorias en el intercambio de archivos audiovisuales digitales : la fuerte vigencia de criterios intertextuales y extramediales Creator An entity primarily responsible for making the resource Ramos, Sergio Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Steimberg, Oscar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2008 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2008 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Rights Information about rights held in and over the resource Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Tesis de Maestría Tesis Trabajo de investigación que se exige para obtener un título de grado o postgrado Filiación institucional Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Fil: Ramos, Sergio. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Lugar de edición Lugar dónde fue editado el documento: por ejemplo: Buenos Aires por ejemplo: Córdoba, Argentina Buenos Aires, Argentina Título obtenido Título obtenido a partir de la defensa y aprobación de la Tesis Magister de la Universidad de Buenos Aires en Comunicación y Cultura Institución otorgante Institución que otorga el título obtenido. Ejemplo: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Dublin Core The Dublin Core metadata element set is common to all Omeka records, including items, files, and collections. For more information see, http://dublincore.org/documents/dces/. Title A name given to the resource Clasificaciones y trayectorias en el intercambio de archivos audiovisuales digitales : la fuerte vigencia de criterios intertextuales y extramediales Creator An entity primarily responsible for making the resource Ramos, Sergio Contributor An entity responsible for making contributions to the resource Steimberg, Oscar Date A point or period of time associated with an event in the lifecycle of the resource 2008 Date Submitted Date of submission of the resource. Examples of resources to which a Date Submitted may be relevant are a thesis (submitted to a university department) or an article (submitted to a journal). 2008 Publisher An entity responsible for making the resource available Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales Subject The topic of the resource Medios audiovisuales Medios de comunicación de masas Television Información Semiología Internet Description An account of the resource Se aborda en este trabajo la problemática de la interacción entre las nuevas modalidades de consumo y guarda de textos audiovisuales que emergen con Internet. Se ha registrado en los últimos años un fuerte crecimiento de los archivos audiovisuales digitales, tanto en extensión como en variedad. Y esta expansión ha sido ampliamente tematizada en los medios de comunicación hoy llamados “tradicionales”, por ejemplo en lo que respecta al “fenómeno” de Youtube. El análisis que se ha practicado en este trabajo de tesis focaliza, dentro de estas nuevas modalidades, los modos de articulación de estos sitios y archivos con esos medios “tradicionales”, atendiendo a la posibilidad de la convocación, en esos vínculos, de nuevos o simplemente diferentes procesos de memoria. El trabajo se dividió en dos módulos: · Un análisis cualitativo con instrumental semiótico de los archivos audiovisuales digitales disponibles actualmente a través de internet (tanto a través de sitios como de programas de intercambio). · 26 entrevistas a personas que intercambian y guardan este tipo de archivos. Estos módulos no se implementaron de manera secuencial ya que el análisis de los archivos debió continuar durante las entrevistas, fundamentalmente porque ese “disponible” demostró ser muy dinámico y cambiante durante el tiempo de la investigación. Al abordar la enunciación en este hiperdispositivo, y en función del marco teórico establecido, se llegó a la formulación de cinco rasgos que definirían su especificidad: 1. La necesaria inclusión de propuestas de interacción, como un hacer del usuario con consecuencias en el producto final. 2. La circunstancia de que los resultados del hacer del usuario pueden quedar registrados y ser visibles en próximas interfaces. 3. El rasgo compartido de que se trata, en general, de programas que se proponen como herramientas para hacer. 4. El hecho de que cada “pantalla” es producto de la superposición de diferentes contextos de enunciación: o Sistema operativo (y sus interfaces) o Aplicativos (y sus interfaces) o Sitios de Internet y archivos 5. La figuración permanente del usuario en pantalla a través del cursor y los recorridos del mouse. En relación con la problemática de la enunciación, se desarrolló el análisis utilizando un concepto de “operador”, en lugar de “navegante”, ya que el hiperdispositivo implica per se la necesidad de realizar múltiples operaciones con el archivo audiovisual antes y durante su exhibición. En el análisis de lo disponible, se registró que no existe hoy un sitio que pueda adscribirse a la categoría de archivo audiovisual como institución. El archivar textos audiovisuales digitales es una operación de lectura que se produce en el espacio de lo privado. En ese espacio, las “bajadas” de archivos audiovisuales se articulan con series textuales casi siempre anteriores al surgimiento del hiperdispostivo PC-Internet. En este sentido, postulamos que el intercambio y la guarda están (in)formados por otros medios, que definieron, previamente al consumo, el valor del archivo en cuestión. En cuanto al material que se guarda y cómo se conecta con la memoria personal y con los restantes consumos culturales, se delimitaron cuatro operatorias: · Transformación: Un uso pragmático, ligado a una actividad profesional o genéricamente productiva, donde el material bajado se utiliza como un ejemplo de algo que se puede volver a producir · Acumulación: Un uso hedónico, propio de la posesión en extensión y la utopía de poseer un archivo universal. Es el intento de tener todo y antes, se trata de acumular y conservar. · Repetición: Un uso hedónico predominantemente desde el humor, donde los acontecimientos vistos en el archivo pierden su contexto y su historia. El consumo que caracteriza esta modalidad es la repetición. · Conservación: Un uso de algún modo ético, asociado a grupos primarios, donde el consumo del archivo puede activar el sentimiento de pertenencia. Ver es revivir algo que tiene que ver con esos grupos. En las operatorias de Repetición y Conservación, los archivos audiovisuales digitales suelen jugar el rol de afirmadores de grupos de pertenencia ya establecidos. Respecto de la cuestión de la memoria, podemos afirmar que, si bien no nos encontramos con la producción de memoria social desde un archivo institucional, existen distintos modos del coleccionar que abren, desde las series que constituyen, desde el trabajo de nominación y clasificación, desde la palabra sobre esas colecciones, lógicas de memoria válidas para distintos niveles de grupos o colectivos: · La Conservación como rememoración (por ejemplo, álbum familiar) acercándose al recuerdo individual y proyectándose hacia el largo plazo. · La Conservación como adhesión-identificación (por ejemplo, telenovelas, grupos musicales) articulando colectivos en una proyección de tiempo menos lejana · La Acumulación (la colección de películas) que puede volcarse más decididamente a la memoria social Entendemos entonces que, dentro de la problemática de la relación entre archivos audiovisuales digitales y memoria, la especificidad de este hiperdispositivo pareciera darse en el registro de esas posibilidades intermedias –diferenciadas y, según los casos, opuestas entre sí- entre el recuerdo individual y la memoria social. Fil: Ramos, Sergio. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina Language A language of the resource spa Type The nature or genre of the resource info:eu-repo/semantics/masterThesis info:ar-repo/semantics/tesis de maestría info:eu-repo/semantics/acceptedVersion Extent The size or duration of the resource. 140 p. Format The file format, physical medium, or dimensions of the resource application/pdf Abstract A summary of the resource. The subject of this work is the interaction between the new ways of consuming and saving audiovisual files that appear with Internet. In the past years, digital audiovisual files had experienced strong growth in quantity and variety. This expansion had been widely covered by the so called traditional media, for example regarding the “Youtube” phenomenon. The analysis, that this thesis proposes, focuses, among this new ways, on the types of articulation between these sites and files and the “traditional” media, regarding the possibility of involving, in this links, new, or simply different, memory processes. The work has been divided in two modules: * A qualitative analysis with semiotic tools for digital audiovisual files available today through Internet (by sites or exchange programs). * 26 interviews to people who exchange and save this kind of files. The implementation of these modules wasn’t sequential because the file analysis had to continue during the interviews, mainly since that “available” was very dynamic and changing during the time the investigation lasted. Approaching the enunciation in this hyper-dispositive, and considering the theoretical frame established, five characteristics were set, that define the singularity of this hyper-dispositive: 6. The necessary inclusion of interaction proposals, as a user-making with consequences in the final product. 7. The circumstance that the consequences of the user-making can be registered and be visible in future interfaces. 8. The common characteristic of being, in general, programs that propose themselves as making tools. 9. The fact that each “screen” is product of superposing different enunciation contexts: * Operational system (and its interfaces) * Applications (and its interfaces) * Internet sites and files 10. The constant presence of the user in the screen through the cursor and the mouse routes. Related to the enunciation, the analysis has been developed using the “operator” concept, instead of “navigator”, since the hyper-dispositive implies per se the obligation of doing multiple operations on the audiovisual file before and during its exhibition. In the analysis of the “available”, has been founded that today doesn’t exist a site that could be described as institutional archive. Saving digital audiovisual texts is a reading operation produced in the private sphere. In that sphere, the audiovisual file downloads are articulated with text’s series often previous to the arising of the hyper-dispositive PCInternet.In that sense, we propose that the exchange and saving are influenced by other media that have defined, before the consumption, the value of that file. Regarding the saved texts and their connections with individual memory and other cultural consumptions, four types of operations were established: * Transformation: A pragmatic use, associated to a professional -or generally productive- activity, where the downloaded text is used as an example of something that can be produced again. * Accumulation: A hedonic use, linked to the quantitative possession and the utopia of having a universal archive. The motivation is having it all and before everyone, it’s about accumulating and conserving. * Repetition: A hedonic use, mainly from humor, where the events shown in the file loose their context and history. Repetition is the main way of consume in this modality. * Conservation: A somehow ethical use, associated to primary groups, where the file consumption can activate belonging feelings. Watch is live again something related to these groups. In Repetition and Conservation, digital audiovisual files usually function as consolidators of belonging groups previously established. Regarding of the memory subject, we can sustain that, even if we are not in front of the production of social memory from an institutional archive, there are different ways of collecting that open –from the series that are involved, from the work of nomination and classification, from the words about those collections- memory logics valid for different levels of groups or collectives: * The conservation as remembrance (for example, family album) getting closer of individual remembering and projecting to the long term. * The conservation as adhesion-identification (for example, soup operas, music groups) articulating collectives in a closer time projection. * The Accumulation (the movie collection) that can be oriented more directly to social memory. So we understand that, in the question about the relation between digital audiovisual files and memory, the singularity of this hyperdispositive could be in the registry of the intermediate possibilities different and, according the cases, opposite with each other- between the individual remembering and the social memory. Table Of Contents A list of subunits of the resource. INTRODUCCIÓN Objetivos Secuencia de trabajo ESTADO DEL ARTE La circunscripción del objeto La “vocación empírica” MARCO TEÓRICO El hiperdispositivo Enunciación e interactividad Enunciación y arquitectura . Intertextualidades Fin y comienzo METODOLOGÍA Selección del corpus y criterios de análisis . La producción de las entrevistas Orden de exposición EL HIPERDISPOSITIVO Y EL OPERADOR Un hiperdispositivo modular de convergencia de operaciones La necesidad de superar la metáfora mecánica (transmisión de información) Cómo encontrar los archivos: El operador experto Almacenar: Organizar nuevas trayectorias Nominar: La inestabilidad del nombre PC-Internet ¿vs.? Catalogadores: La entrada de los metadiscursos Más allá del navegante, el operador LO DISPONIBLE: LA BÚSQUEDA DE OBJETOS DISPERSOS La memoria institucional como excepción: www.acceder.buenosaires.gov.ar Programas de intercambio de archivos: La ética del compartir y la búsqueda por afinidad Sitios: (Re)conocernos como espectadores Un largo otros Buscadores: La elección por afinidad IMDB (Internet Movie Database): Un catálogo con registro de sus usuarios Miradas sobre el sexo Figura/ fijación Trayectorias/ descentramiento LOS USUARIOS Rasgos generales observados: La fuerte vigencia de lo extramedial Marco: el lugar del Archivo Audiovisual Digital entre otros consumos Criterios de clasificación y búsqueda: la dominancia del título Nombres y espacios Múltiples modos de ver Rasgos divergentes observados: la multiplicidad de operatorias Transformación Acumulación Repetición Conservación CONCLUSIONES Objeto en formación Enunciación: registro y capas El operador Intertextualidad y registro de usuarios Los criterios de clasificación y nominación como problema Los públicos La inserción temporal como un problema de lectura Recomendaciones BIBLIOGRAFÍA ANEXO: SITIOS CITADOS Rights Information about rights held in and over the resource info:eu-repo/semantics/openAccess <a href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es">http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es</a> Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0) Identifier An unambiguous reference to the resource within a given context <a href="http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/37">http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/37</a> Archivos Hiperdispositivo Memoria Recuerdo