El Marginal frente a las tendencias actuales de la televisión : un análisis discursivo del producto a través de la crítica televisiva

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En el marco de la elaboración de la tesina requerida para la Licenciatura en Ciencias de la Comunicación de la Facultad de Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires, nos propusimos el abordaje de la serie televisiva nacional El Marginal a través del relevamiento y análisis de las críticas publicadas en los diarios Clarín, La Nación, Página 12, Popular e Infobae.

El Marginal es una serie de televisión argentina que, para asignarle una categoría de género, podríamos clasificar como “drama policial carcelario”. Creada por la productora Underground, fue escrita por Adrián Caetano y dirigida por Luis Ortega, con Sebastián Ortega como productor ejecutivo, y protagonizada por actores como Juan Minujín, Gerardo Romano, Claudio Rissi, Roly Serrano, Verónica Llinás, Martina Gusmán y Nicolás Furtado, entre otros.

Su primera temporada consta de 13 episodios y se estrenó en la TV Pública el 2 de junio de 2016. En Latinoamérica se comenzó a emitir el 30 de enero de 2018 a través de Universal Channel. Tras finalizar su primera temporada, la serie fue incorporada el 7 de octubre de 2016 a la plataforma de streaming Netflix. A su vez, fue presentada en el certamen europeo Series Manía, obteniendo el galardón a Gran Premio Internacional.

Estos hechos llevaron a que la cadena multinacional Telemundo comprara los derechos de la serie para realizar una nueva versión, destinada principalmente a la masiva población latina que reside en Estados Unidos: así, se estrenó en septiembre de 2018 El Recluso, protagonizada por el actor argentino Ignacio Serricchio.

En el año 2017, El Marginal se alzó con el “Martín Fierro de Oro” luego de ganar en las ternas a Mejor Miniserie y Autor/Libretista. Tras el éxito alcanzado por la primera temporada, Underground renovó contrato para una segunda, que consta de ocho episodios y fue estrenada el 17 de julio del 2018.

Se trata de una precuela situada tres años antes de la acción propuesta en la primera temporada. Se convierte de esta forma en la primera serie nacional en contar con una precuela. Resulta interesante destacar los altos índices de rating alcanzados por la producción, teniendo en cuenta sobre todo su distribución por la TV Pública, señal que no suele alcanzar dichos niveles de audiencia. Con una producción de contenido reducida a su mínima expresión, y una programación plagada de repeticiones, ¿cómo se inserta esta producción en la lógica de los medios de gestión estatal?

Toda esta introducción no es inocente sino que sirve para enfatizar la relevancia que la serie adquiere, incluso más allá de fronteras nacionales. El interés por analizar El Marginal se desprende no sólo de su capacidad para atraer audiencias o su reconocimiento a nivel internacional, sino también por su repercusión dentro de los medios gráficos y audiovisuales de Argentina.

Una trascendencia mediática que mucho tiene que ver con el camino de difusión emprendido, que comenzó en la TV Pública con un envío semanal, para que luego dichos episodios sean subidos a la plataforma CONT.AR, finalizando el recorrido en el servicio de streaming de Netflix. Tres plataformas con un alto nivel de visionado, sin contar otros sitios web donde la serie ha sido “subida” por fanáticos.

Pero, ¿cuál es la posición de la crítica especializada? Esta tesina apunta a describir y analizar las posiciones y criterios de la crítica en la prensa gráfica nacional, específicamente en los diarios Popular, Clarín, La Nación, Página 12 e Infobae. Un trabajo de estas características permite comprender y problematizar los imaginarios y representaciones que circularon en torno a dicha serie.

Al interior del campo televisivo, tanto éste como otros productos de Underground gozan de una gran aceptación. Pero, ¿qué sucede por fuera de la televisión? ¿De qué manera aborda y valora la crítica a la serie El Marginal en relación a las tendencias actuales de la televisión argentina de aire? Esta tesina apunta a indagar en torno a las representaciones que la crítica de la prensa gráfica nacional ha construido acerca de este programa.

Queremos detectar las regularidades presentes en las distintas críticas publicadas en los principales diarios nacionales, poniendo en discusión a aquellos elementos que se destacan (y también omiten) en dichos análisis. Más aún teniendo en cuenta, como veremos luego, que a la fecha no se detectan prácticamente investigaciones académicas que abarquen a la serie desde los campos de la comunicación y la cultura: se trata de un terreno, por ahora, novedoso.

Fil: Vassallo, Guido Miguel. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Heram, Yamila

Editor

Materias

Spatial Coverage

Temporal Coverage

2016-2018

Idioma

spa

Extent

90 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG

Table Of Contents

Introducción
Sobre la organización de la tesina
Consideraciones metodológicas
Breve sinopsis de la serie
Tópicos recurrentes
Sobre la productora Underground

Capítulo 1: Televisión y representaciones
1.1. ¿Por qué estudiar a la televisión?
1.2. La televisión frente a la marginalidad
1.2.1. Representación de grupos subalternos
1.2.2. Okupas y el estigma en la piel
1.2.3. Tumberos y la figura del delincuente
1.2.4. El Marginal y la pornografía de la violencia
1.3. Reconocimiento de campo y nuevas perspectivas

Capítulo 2: Tendencias de la televisión actual
2.1. Ingresando a la lógica televisiva
2.1.1. La televisión y su falsa democratización
2.1.2. Tendencias de la crítica televisiva
2.1.3. Telebasura, Mc Tele: ¿quién dijo que todo está perdido?
2.1.4. El sinuoso camino de la ficción en Argentina
2.1.5. La metatelevisión
2.1.6. La hipertelevisión
2.2. Sobre la Televisión Pública

Capítulo 3: Análisis de críticas
3.1. Breve historia de la crítica y el rol del crítico
3.1.1. De la crítica literaria a la televisiva
3.1.2. La TV en los diarios
3.1.3. Algunas clasificaciones posibles
3.2. Paleo, neo y pos crítica - Tres momentos de la crítica televisiva
3.3. Una cobertura para nada “marginal”: el análisis de las críticas
3.3.1. Éxito: el rating y los premios
3.3.1.1. El rating
3.3.1.2. Los premios (y sus criterios)
3.3.1.2.1. Premios locales: Martin Fierro, Tato
3.1.2.2.2. Premios internacionales: Series Manía
Resumiendo
3.3.2. Prestigio: la calidad de sus creadores y actores
3.3.2.1. La productora Underground
3.3.2.2. Los actores
Resumiendo
3.3.3. Representación de la marginalidad: realismo, violencia, morbo
Resumiendo
3.3.4. Difusión a través de distintos actores: TV Pública, CONT.AR, Netflix
3.3.4.1. Difusión estatal: la TV Pública y CONT.AR
3.3.4.2. Difusión privada con proyección internacional: Netflix
Resumiendo
3.3.5. La televisión después de Netflix: ¿nuevas tendencias?

Capítulo 4: Conclusiones
4.1. Sobre el producto
4.2. Sobre las críticas
4.3. Palabras de cierre

Bibliografía

Anexo

Título obtenido

Licenciado en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

4672

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