Ensayo sobre los nuevos malos : los casos de Breaking bad y House of cards

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En el siguiente ensayo nos proponemos estudiar las series de televisión, en particular aquellas cuyos protagonistas se pueden ubicar en la categoría de “nuevos malos”, desarrollada por François Jost en su libro “Los nuevos malos” (2015). Según este autor, especialista en análisis televisivo, estos “nuevos malos” son personajes cada vez más imprevisibles y que evolucionan con el correr de las temporadas. “Estos nuevos malos no han nacido malos, sino que han devenido malos, y es esta transformación la que nos fascina porque, para comprenderla, hay que aproximarse poco a poco a una verdad interior cada vez más secreta y oscura”1

Consideramos relevante este tema para nuestra investigación porque nos interesa dar cuenta de cómo los héroes de televisión han cambiado. Tal como plantea Jost, los protagonistas están desplazando del trono a los “hombres buenos”, para presentarnos en cambios seres humanos desdichados. Se acabó el tiempo de la bondad, de los personajes de buen corazón que luchan contra los malos malísimos. Este es un fenómeno que consideramos en auge y está cada vez más presente en las series de ficción. ¿Qué sería del éxito de algunas producciones como Game of Thrones sin los Lannister, Narcos sin Pablo Escobar, Homeland sin Nicholas Brody, Dexter sin Dexter Morgan o Los Soprano sin Tony Soprano?

Después de explicar la metodología utilizada y marcar los objetivos de la investigación, el primer capítulo contextualiza ambas series dentro del panorama televisivo contemporáneo. Para ello realizamos un recorrido por las diferentes edades de la televisión, y un análisis particular en la distinción entre TV e Internet.

La segunda parte constara de un ensayo analítico descriptivo estructurado metodológicamente a partir de 3 ejes:
● El surgimiento de protagonistas malos o antihéroes: Estos son relatos que cuentan una historia en donde la transgresión de la norma es el argumento principal. En House of Cards, el complejo mundo de las alianzas políticas, maquinadas por un congresista demócrata dispuesto a alcanzar el mayor poder a cualquier precio. Por otro lado, en Breaking Bad un enfermo terminal de cáncer que decide dejarle a su familia una herencia conseguida con la venta de metanfetaminas.
● La construcción narrativa: características y particularidades de los personajes, las acciones y los conflictos.
● El tipo de relación entre la ética, moral y poder que construye la narrativa: en ambas ficciones la ética y el poder se entrelazan y a medida que avanzan las temporadas se deja entrever cómo los protagonistas actúan en tensión con ellas. Este tipo de series ubica a los espectadores en el juego constante de emitir juicios morales en función de las acciones que toman los personajes.

Finalmente, quisiéramos comentar que reforzaremos lo planteado con imágenes que consideramos pertinentes para enriquecer y comprender lo explicado en este ensayo. También creamos un Anexo con la sinopsis de los principales capítulos que hemos nombrado a lo largo del trabajo con el objetivo de que sirva para contextualizar las referencias que hacemos.

Fil: Devaud Font, Natali. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

Fil: Lipera, Paula Tamara. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Canedo, Nicolas

Editor

Materias

Idioma

spa

Extent

105 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1611

Table Of Contents

INTRODUCCIÓN

CAPÍTULO 1: ESTADO DE LA CUESTIÓN
METODOLOGIA
Objeto de estudio
Condiciones de producción
¿Qué vamos a investigar?
Aproximación al objeto desde un enfoque teórico
MARCO HISTÓRICO
Las etapas de la Televisión
El caso HBO
¿Televisión o internet?
Principales diferencias entre ambos modelos
¿Por qué son dramas de calidad?
DESCRIPCIÓN DE LOS PERSONAJES
Villano, el origen de la palabra
Villanos en la Narratología
¿Qué es ser malo?
Un león no pide permiso antes de comerse una cebra
Todos ustedes saben exactamente quién soy. Di mi nombre
¿Por qué nos atraen los malos?

CAPÍTULO 3: CONSTRUCCIÓN DE LOS PERSONAJES Y CARACTERÍSTICAS NARRATIVAS
Estructura narrativa
La temporalidad
Rol del espectador
El contrato de lectura
La mirada a cámara
Definición y origen
La mirada a cámara en House of Cards
Ruptura del contrato de lectura
Claire Underwood: el caso especial
La verdad según House of Cards
El índex appeal: la mortalidad del personaje

CAPÍTULO 4: SOBRE LA MORAL
Horizonte de eventos morales
Malo ¿Se nace o se hace? Un dualismo filosófico
¿Qué es la moral?
Walter White ¿el superhombre?
El fin justifica los medios
¿Cómo se traza la frontera entre el bien y el mal?

CAPÍTULO 5: LA LUCHA POR EL PODER
Los universos de poder
Las máscaras del poder
HOUSE OF CARDS: El poder de la manipulación
Frank Underwood en el poder político
Frank Underwood: la máscara de la privacidad
BREAKING BAD: El poder de la violencia
Walter White, vida pública y familiar
Walter White, la vida como Heisenberg
Saber es poder
El porqué del poder: El legado
El hijo único de Frank y Claire
Nunca cometas dos veces el mismo error

CONCLUSIONES

ANEXO

BIBLIOGRAFIA

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociale

Identificador interno

4477

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