Parado(s) en el medio de la vida : análisis de la discografía de Serú Girán en la última dictadura militar

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Descripción

El objetivo de este trabajo es analizar en profundidad la discografía de una banda con el fin de comprender de qué manera la obra de un artista significa la situación política, social y cultural de Argentina. Para ello el análisis se centra en la discografía de Serú Girán durante la última dictadura militar: Serú Girán (1978), Las Grasas de las Capitales (1979), Bicicletas (1980) y Peperina (1981) –por tanto, Serú ‟92 (1992) quedará afuera del corpus de la presente tesina-. Cada disco se aborda como obra particular y, a la vez, como integrante de una unidad mayor, la discografía. Como primera consideración se plantea que la obra de Serú Girán no necesariamente basó su actividad en función a la dictadura, sino más bien actuó dentro de su realidad histórica. No obstante, en el imaginario popular Serú Girán es representado mediante aquellas canciones que hablan sobre la dictadura militar como “Canción de Alicia en el País”, “Encuentro con el diablo” o “José Mercado”. En este sentido plantea Sergio Pujol
que […] El de la dictadura fue un tiempo sonoro y atrayente, con discos que aún escuchamos con interés y recitales que nunca olvidaremos. Que esos recuerdos estén adheridos a una persistente sensación de miedo y que no podamos deshacernos de ese combo de buena música y feos recuerdos son sin duda cuestiones profundas, tal vez incomodas, que hacen a la memoria de una generación […](Pujol, 2013:10). Como segunda consideración se remarca que el conjunto de discos se encuentra en una línea de tiempo marcada por el paso de una década a otra. Desde una lectura superficial podemos decir que el disco Las grasas de las capitales de 1979 y Bicicletas de 1980 actúan como bisagra, es decir, tanto desde la incorporación de géneros musicales (jazz, el tango, el rock sinfónico, el funk y el pop) como la estructura de las canciones y la utilización de instrumentos poco usados por otros grupos. Vemos que en la música de Serú Girán convergen elementos emergentes y tradicionales1 propios de la época.

Fil: Valentín, Teresa Cintia Gisela. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Salerno, Daniel

Editor

Materias

Spatial Coverage

Idioma

spa

Extent

114 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1676

Cobertura

ARG

Table Of Contents

Introducción
Reflexión sobre el objeto
El corpus desde la Comunicación
El objeto: Serú Girán
Contexto Cívico-Militar: Política, economía y cultura previa a la dictadura
Cultura: las imágenes de 1960-1975
Política y economía
Breve historia del rock nacional previa a Serú Girán
El disco como unidad
El mito de la autenticidad y la resistencia
Capítulo I: Serú Giran (1978)
Juego del lenguaje visual
Juego del lenguaje y juego del lenguaje musical
Conclusiones preliminares
Capítulo II: La Grasa de las capitales (1979)
Juego del lenguaje visual
Juego del lenguaje y juego del lenguaje musical
Conclusiones preliminares
Capítulo III: Bicicletas (1980)
Juego del lenguaje visual
Juego del lenguaje y juego del lenguaje musical
Conclusiones preliminares
Capítulo IV: Peperina (1981)
Juego del lenguaje visual
Juego del lenguaje y juego del lenguaje musical
Conclusiones preliminares
Conclusiones finales
Bibliografía

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

4356

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