Movimiento de Espacios Culturales y Artísticos : una propuesta multidisciplinar y asociativa

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Descripción

Objetivos
El interés de la presente tesina se centra en una serie de acontecimientos producidos en el campo cultural de la Ciudad de Buenos Aires a partir de la emergencia de una importante cantidad de centros culturales que, con características similares, se emplazaron en distintos barrios de la capital porteña en la última década. La mayoría de estos espacios culturales comparten un perfil autogestivo, reivindicando un tipo de organización comunitaria, independiente y participativa, la cual promueve el desarrollo de prácticas multidisciplinares, con la participación de artistas que, por lo general, se ven “excluidos del circuito comercial”. Sin embargo, la legislación que regula la actividad cultural en la ciudad, junto con las consecuencias sociales y políticas del incendio del local República Cromañón, la noche del 30 de diciembre del 2004, limitaron de forma notable y desde sus comienzos las posibilidades de desarrollo y crecimiento de este tipo de emprendimientos. La ausencia de una figura legal que reconozca a los centros culturales y el crecimiento de las inspecciones por parte de los organismos de control estatal a partir de la tragedia, llevaron a que estos espacios fuesen destinatarios de sucesivas multas, sanciones y clausuras. Frente a esta situación, más de una decena de centros culturales autogestivos se unieron y constituyeron un movimiento destinado a exigir cambios en la habilitación vigente y un plan de fomento económico para su actividad. El principal punto en el que se basaba su reclamo era la falta de un marco legal que reconociera la naturaleza de los espacios y el rol de los mismos dentro del escenario cultural de la Ciudad de Buenos Aires. En la presente investigación analizaremos entonces el nacimiento y desarrollo del Movimiento de Espacios Culturales y Artísticos (MECA), originado en el año 2010 en la Ciudad de Buenos Aires. El acercamiento a este colectivo nos permitirá indagar en la gestión y la propuesta multidisciplinar que caracteriza a estos proyectos y su aporte a la distribución de la oferta cultural. Además de analizar su organización interna, haremos hincapié en el proceso mediante el cual el colectivo presentó la Ley de Centros Culturales en la Legislatura porteña a mediados del año 2013, y que logró su aprobación a fines del año 2015. A su vez indagaremos las consideraciones que el movimiento mantiene en relación a las modalidades de trabajo y de experimentar las prácticas artísticas. También abordaremos su funcionamiento en tanto red de centros en lo que refiere a la organización, la toma de decisiones, la capacidad para instalar reclamos y la forma de vinculación con otros colectivos y actores políticos.

Fil: Satragno, Sofía. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

Fil: Schrott, Paula. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Lerman, Gabriel D.

Editor

Materias

Spatial Coverage

Idioma

spa

Extent

138 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1883

Cobertura

7593303
Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city)

Table Of Contents

Introducción
1. El porqué
2. Objetivos
3. Descripción de los capítulos a desarrollar
4. Metodología
5. Marco Teórico
6. Estado de la cuestión
6. 1 Abordajes sobre el campo cultural a partir de la década del 90´
6. 2 Investigaciones relacionadas a espacios culturales de la Ciudad de Buenos Aires
6. 3 Desarrollos en torno a la autogestión
6. 4 Asociatividad y redes culturales
Capítulo 1 - Las políticas culturales porteñas: aciertos y desaciertos
1.1 El alfonsinismo y la democratización cultural en la Ciudad de Buenos Aires
1.2 La privatización neoconservadora
1.3 Las consecuencias del neoliberalismo y el estallido social
1.4 Los efectos de la crisis y el quiebre de Cromañón
1.5 Una nueva tragedia y la emergencia de redes culturales
Capítulo 2 - Constitución del movimiento MECA
2.1 El contexto de la escena cultural porteña
2.2 El origen de MECA
2.3 Primeros pasos
2.4 Hacia la consolidación
2.5 Definiciones al interior de MECA
2.6 Nueva ley e iniciativas
2.7 Una ley sin banderas
Capítulo 3 - Al interior de MECA: los centros culturales fundantes del movimiento.
3.1 ¿Quiénes son los centros fundantes?
3.2 Aspectos formales de los centros fundantes
3.3 Auto - denominación y objetivos de los centros
3.4 Formas de gestión de los espacios
3.5 Patrocinios públicos o privados
3.6 Agrupaciones políticas
3.7 Espacios multidisciplinares
3.8 Convocatoria de artistas
3.9 Comunicación en los centros fundantes
3.10 Comentarios generales sobre los centros fundantes
3.10. a) Origen y surgimiento histórico
3.10. b) La descentralización cultural
3.10.c) Modelo de autogestión, entre lo “comercial” y lo “no comercial”
3.10. d) Intervención multidisciplinar y el público como productor
Capítulo 4 - La cultura independiente entre el Estado y el mercado
4.1 Por el poder del Estado
4.2 Tres problemas tres
4.3 El alcohol como sustento
4.4 Algunos comentarios acerca de MECA y el Estado
Capítulo 5 - MECA en tanto red cultural, algunas aproximaciones
5.1 Sobre el rol de las redes en la sociedad
5. 2 Potencial y fortaleza
5.3 Vicisitudes de la organización en red
5.4 Desafíos y visión a futuro
5.5 Consideraciones sobre MECA en tanto red cultural
Conclusiones
Bibliografía
Fuentes
Anexo – Documento Adjunto

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

3958

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