Cancionistas de la nostalgia : un estudio de caso sobre Las Taradas

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Descripción

En este trabajo nos proponemos estudiar la relación entre la producción musical contemporánea y el pasado en la cultura indie surgida en la Ciudad de Buenos Aires. Si bien la música siempre estuvo influenciada por sus antepasados, a partir del 2000 se observa una obsesión, una añoranza que insiste, la cual nos trae de vuelta aquellos géneros que parecían patrimonio exclusivo de nuestros padres o abuelos –el bolero, la canzoneta napolitana, el blues, el swing, las rancheras mexicanas, entre otros-. Lejos de suponer un mero homenaje al ayer, las bandas que interpretan estas sonoridades conforman una identidad propia, estableciendo una postura frente al rock y a la industria discográfica del mainstream. En tanto grupo musical representativo de este fenómeno, en la presente investigación analizaremos las representaciones producidas en Las Taradas y observaremos cómo se recuperan esas textualidades pasadas, a veces
proponiendo unas lecturas y recorridos alternativos o resistentes a los valores dominantes.

De esta forma, analizaremos una selección de registros audiovisuales de presentaciones en vivo de la banda, el video oficial de difusión de la misma y el repertorio de sus dos trabajos discográficos, tomando aquellos elementos que nos permiten pensar a Las Taradas como cancionistas de la nostalgia. Así es que, retomaremos la teoría de los discursos sociales de Eliseo Verón y entenderemos a todos estos textos como discursos, es decir, como configuraciones espacio-temporales de sentido (Verón, 1987). Partiremos de productos para analizar procesos.

Así, nos preguntamos: en qué contexto surge y cuáles son las representaciones de la nostalgia en la banda; qué aspectos del pasado recupera el grupo musical y cuáles otros desestima y qué rasgos retóricos, temáticos y enunciativos (Steimberg, 2005) nos llevan a pensar a Las Taradas como una banda que tematiza a la nostalgia. En síntesis, vamos a analizar los discursos que se producen desde Las Taradas, dando cuenta de aquellos elementos que nos permiten leer a la banda en un contexto cultural en el que, tal como lo sostiene Andreas Huyssen (2007), predomina la mirada privilegiada hacia el pasado.

Fil: González Blanco, Yasmín. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

Fil: Lavalle, María Zoé. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Vigliotta, Marisa

Editor

Materias

Spatial Coverage

Idioma

spa

Extent

91 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.0/deed.es
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

http://repositorio.sociales.uba.ar/items/show/1904

Cobertura

7593303
Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city)

Table Of Contents

1. Introducción
Acerca de nuestro trabajo
Acerca de nuestro objeto de estudio: un poco sobre Las Taradas

2. Recorrido histórico: del rock al indie en la Ciudad de Buenos Aires
Ayer nomás
Rock hasta que se ponga el sol
Malvinas
¿Somos los mismos de siempre? El rock a partir del ‘90
La escena del ¿rock? nacional post-Cromañon

3. Aportes teóricos
El indie, lo hegemónico y lo popular
La subcultura y el bricolaje
El género como categoría sociológica, el género como institución
Aportes de la sociosemiótica

4. La añoranza y la memoria como preocupación social: ¿por qué la música puede ser nostálgica?
La obsesión por el pasado: el mal de archivo
La obsesión por el pasado y el nuevo uso de la palabra “retro”
La nostalgia y la concepción del tiempo y el espacio
Las Taradas, nostálgicas reflexivas

5. Análisis
El corpus
Rasgos retóricos
Sobre las tablas
La distribución espacial de Las Taradas en el escenario
Sin escenografía, ni artificialidad: una puesta en escena de tipo low-fi
Una puesta en escena de tipo teatral
Los cuerpos
El videoclip “Que no, que no” como relato
Dime con quién andas y te diré quién eres
Los jurados
"Las Geñas" y la referí
El vestuario del videoclip: ropa de diseñadores, lo retro y los años ochenta
Dónde sucede la acción
Y la ganadora es… la tigresa
Los discos
Los discos: similitudes y diferencias
El bolero de Las Taradas: de mujer a hombre y de mujer a mujer
Un rocanrol de mujeres y sin jerarquías
Cumbia colombiana, cumbia estilizada
Aquí están, estas son: las mujeres de Las Taradas
Rasgos temáticos
Rasgos enunciativos

6. Conclusión

7. Bibliografía

8. Corpus

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

4014

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