Homosexualidad de prime time : el caso Farsantes

Autor/es

Filiación institucional

Descripción

En este trabajo nos interesa desarrollar la problemática de cómo se representa la homosexualidad en el discurso de las ficciones de producción nacional del prime time en la televisión argentina.

¿Por qué nos interesante realizar esta tesis?

En ciertos momentos algunas problemáticas alcanzan una mayor visualización que otras. En los últimos años la problemática del ser homosexual, junto con el debate de los derechos del ciudadano gay, cobraron una importancia significativa. En el 2002 se sanciona en la Ciudad de Buenos Aires la ley que permite la unión civil a personas del mismo sexo; iniciativa llevada adelante por la CHA (Comunidad Homosexual Argentina). De esta forma se pone sobre la mesa un debate que llevará finalmente en 2010 a la sanción de la ley de matrimonio igualitario para todo el territorio argentino.

La velocidad y relevancia de estos cambios en nuestra sociedad nos lleva a pensar en la importancia de su análisis, recubriendo de un especial interés el intento de su explicación. Nos proponemos “echar un poco de luz” sobre este tema con el fin de poder acercarnos a una mejor comprensión del momento que nos toca transitar.

Para poder dar cuenta de este fenómeno tomaremos como punto de partida los discursos ficcionales de producción argentina (pensados, producidos y actuados para el público local) en horario prime time de la TV.

¿Por qué los discursos y en particular los discursos ficcionales?

Porque entendemos que en los discursos de ficción se condensan las representaciones que la sociedad se construye sobre ciertos temas en un momento determinado. Y entendemos que los discursos son capaces de modelar, tanto como de expresar representaciones y prácticas sociales. Además, en los discursos podemos visualizar cómo se mantienen, promueven y modifican las prácticas sociales, encontrando los principales centros de regulación social.

¿Por qué elegimos una serie televisiva de prime time?

La elección de la televisión como el dispositivo de soporte de análisis se debe a su masividad y alcance. Y a su vez a su carácter audiovisual que no sólo puede decir cosas sino que además las muestra. Por ser exhibido dentro del horario de prime time, podríamos decir que “marcan tendencia”. Su posibilidad de establecer agenda se debe al nivel de alcance y exposición que adquieren.

En cuanto a las series, ¿por qué su elección?

Podríamos elegir, bajo el soporte audiovisual, películas argentinas. Pero decidimos trabajar sobre series porque dada su duración nos permiten observar el “crecimiento” de los personajes que la componen. De esta forma podemos dar cuenta del desarrollo intrínseco de las historias haciendo mucho más rico el análisis.

Para finalizar, como mencionamos antes, nos proponemos el análisis sobre la representación de la homosexualidad en los discursos ficcionales creyendo que así nos acercamos a una mejor comprensión del momento que nos toca transitar.

Fil: Chiquis, Damián Esteban. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

Fil: Pérez Sosto, Lucia Soledad. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Meccia, Ernesto

Editor

Materias

Spatial Coverage

Temporal Coverage

26 de junio del 2013 al 12 de febrero del 2014

Idioma

spa

Extent

105 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG
2013-2014

Table Of Contents

AGRADECIMIENTOS

INTRODUCCIÓN

OBJETIVOS GENERALES Y ESPECÍFICOS
Ficha técnica de Farsantes
Sinopsis
Antecedentes

ESTADO DEL ARTE

MARCO TEÓRICO
¿Por qué elegimos el medio televisivo?
La televisión
Discurso
Representaciones Sociales
Homosexualidad - Sexualidad - Gaycidad
Los tres períodos: Período Homosexual, Pre-Gay y Gay

ESTRUCTURA ACTANCIAL

ANÁLISIS

CAPÍTULO 1: PRIMERAS VOCES
1.1 La primera voz
1.2 La segunda voz
1.3 La primera voz sobre Pedro Beggio
1.4 La primera voz femenina

CAPÍTULO 2: EN PRIMERA PERSONA
2.1 Coming out – Guillermo Graziani
2.2 De la negación a la afirmación
2.3 Coming out – Pedro Beggio
2.4 Dos perspectivas, la misma historia

CAPÍTULO 3: ESTRUCTURA ACTANCIAL
3.1 Actantes favorables
3.2 Segunda etapa
3.3 Actantes oponentes

CAPÍTULO 4: CUERPOS VELADOS, CUERPOS DESVELADOS
5.1 Coming out
5.2 El rol de los actantes
5.3 Cuerpo y deseo, cuerpo y erotismo

CONCLUSIONES FINALES

BIBLIOGRAFÍA

Título obtenido

Licenciade en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

3945

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