¿Feminidades disidentes? : representaciones y reconocimientos de mujeres mediáticas en torno a los estereotipos de género y los modelos de maternidad en ShowMatch

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Descripción

En esta tesina analizaremos qué tipo de feminidades asociadas a los roles maternales se construyen en el programa televisivo ShowMatch del ciclo 2015. Partiendo de la premisa de que las feminidades y las maternidades no son homogéneas (Ana María Fernández 2012, Lamas 2000, Luke 1999), trataremos de avanzar en el análisis de diversos aspectos de dichas representaciones para discutir de qué forma el ciclo televisivo habilita feminidades y maternidades disidentes en escena.

Conjuntamente nos preguntaremos hasta qué punto las mismas pueden nombrarse como transgresoras, reproductoras de un orden tradicional de género o una combinación estratégica de dimensiones de ambos modelos –el transgresor y el tradicional–. En este trabajo no caracterizaremos al programa como lo hacen la mayoría de las producciones académicas existentes sobre el tema, quienes lo descalifican por ser, supuestamente, un producto cultural de mala calidad.

Partiremos de la premisa de que la jerarquía cultural es una construcción social que responde a determinados modelos y reproduce determinadas lógicas en el campo de la cultura, con las cuáles pretendemos discutir aquí. Proponemos centrarnos en la riqueza de analizar un programa popular organizado, también, en torno al talento para bailar de diversos grupos de personas –famosas y no famosas–, el cual posee un alcance masivo. Sus televidentes pueden apropiarse parcialmente de los discursos y representaciones que el programa propone; discutir, rechazar, o matizar los modelos de ser y de comportarse que habilita la pista de Bailando por un sueño, el certamen de baile que se desarrolla dentro de ShowMatch. Para analizar las distintas feminidades y modelos de maternidades que se representan en el programa nos centraremos en el análisis de las “previas”, un espacio en donde las y los participantes cuentan hechos de su vida privada, ya que nos permite entrever cómo se auto-representan sus roles de madres, mujeres y profesionales las participantes que conforman nuestro corpus de análisis. ShowMatch es un espacio en el que conviven y se disputan distintas significaciones sobre el género que están en un constante movimiento y contradicción, propias de todo sujeto y toda sociedad (Butler, 1990). La cultura es “el terreno sobre el que se elaboran las transformaciones” (Hall, 1985, p. 95) y este programa televisivo, al formar parte de ella, es un objeto que nos permitiría ver representados dichos cambios, así como diversas rupturas y continuidades.

Fil: Ferrer Bail, Ludmila. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

Fil: Martínez Pelizza, Florencia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Silba, Malvina Leonor
Alvarado, Mayra Luz

Editor

Materias

Spatial Coverage

Temporal Coverage

2015

Idioma

spa

Extent

96 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG
2015

Table Of Contents

Agradecimientos

Introducción
1. Presentación del tema
2. Elección del objeto
3. Fundamentación
4. Objetivos
5. Plan de la obra

Capítulo I: ShowMatch: popular, masivo y melodramático
1.1. Estado del arte: ShowMatch, el peor de todos
1.2. Un poco de historia
1.3. Cómo funciona el programa
1.4. Marcelo Tinelli: el pibe de Bolívar
1.5. ShowMatch como producto cultural popular y masivo
1.6. La matriz melodramática en el programa
1.7. El machismo en ShowMatch
1.8. Las previas, y la tensión entre lo público y lo privado

Capítulo II: Maternidades: entre lo tradicional y lo disidente
2.1. Cinthia Fernández
2.1.1. Madre y monja: cómo Cinthia cambió su look
2.1.2. Matrimonio: El hombre proveedor y la mujer pilar de la familia
2.1.3. La maternidad, un amoroso sacrificio
2.2 Gisela Bernal
2.2.1. Amor y moral: Diwan víctima y Gisela victimaria
2.2.2. La paternidad de Ian: entre la biología y el melodrama
2.2.3. Gisela: madre y trabajadora

Capítulo III: No existe una única forma de ser trans
3.1 Florencia de la V
3.1.1. Florencia y la maternidad
3.1.2. Flor como sujeto de deseo y deseante
3.1.3 Florencia y la heteronormatividad
3.2 Lizy Tagliani
3.2.1 Lizy, la fea
3.2.2 Flor y Lizy: dos maneras de ser trans

Conclusión

Bibliografía

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

4320

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