La televisión marginal de Okupas, Tumberos y Sol negro : un acercamiento a los programas desde el análisis de sus críticas en la prensa escrita

Autor/es

Filiación institucional

Descripción

En este informe de investigación se exploran los discursos críticos publicados por los diarios La Nación, Clarín y Página/12 sobre tres programas televisivos considerados pioneros de un estilo de ficción disruptivo que les dio visibilidad a sujetos sociales marginales desde una perspectiva y un tratamiento distinto al de las ficciones costumbristas típicas de la televisión argentina. El objetivo principal es indagar los sentidos que esos metadiscursos relevados de la prensa escrita construyen y reproducen acerca de las miniseries Okupas, Tumberos y Sol Negro. Se trata, fundamentalmente, de analizar discursiva, cualitativa y comparativamente las críticas a esas tiras “marginales” desde tres ejes que agrupan los elementos temáticos y discursivos más reiterados en los textos periodísticos rastreados: lo que dicen sobre el rating de los programas; los aspectos que, según las críticas, hacen a una T.V. marginal, innovadora, creativa, experimental, arriesgada y realista; y las formas en que estas notas de La Nación Clarín y Página/12 “serializan” a los tres programas, es decir, cómo establecen una relación clara entre esas tiras, junto a algunas películas del movimiento conocido como “nuevo cine argentino”, en un bloque común, serie o
tendencia.

Antes de cumplir con ese objetivo, el informe propone, primero, un acercamiento a las tres miniseries desde aspectos técnicos, repercusiones, sinopsis y tópicos principales. En un segundo capítulo se analizan los puntos más destacados de otros textos secundarios que tienen como tema la representación televisiva de grupos y sujetos socialmente relegados: los artículos acádemicos y tesis que conforman el campo de estudios sobre Okupas, Tumberos y Sol Negro. En el tercer capítulo se abordan dos cuestiones sobre estos discursos de primer orden, es decir, sobre los tres programas: sus antecedentes cinematográficos en el nuevo cine argentino, especialmente, en la vertiente “realista” de esta corriente, y algunas regularidades que presentan las tres ficciones, como su ilusión de transparencia por la cual lo mostrado en pantalla parece real, la situación modelo reiterada (“El aventurero de clase media que explora un nuevo mundo ajeno, hostil y subalterno”) y los tópicos compartidos. Estas dos cuestiones de los programas son retomadas en los últimos dos ejes de análisis de las críticas, ya que los textos de la prensa escrita refuerzan sentidos vinculados a las tres ficciones, como el realismo y la relación de serie a partir de cierto conjunto de elementos temáticos, discursivos, estéticos y técnicos reiterados en esa T.V. marginal.

Fil: Keitelman, Nicolás Román. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

ver mas

Colaborador

Heram, Yamila

Editor

Materias

Spatial Coverage

Idioma

spa

Extent

103 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG

Table Of Contents

Introducción
¿Por Qué Estudiar los Metadiscursos Televisivos?
Algunas Consideraciones Metodológicas
Ejes Para el Análisis de las Lecturas
Organización del Informe

Capítulo 1: Introducción a la Importancia de Okupas, Tumberos y Sol Negro en la T.V. Argentina
1.1 Okupas
1.1.1 Sinopsis de Okupas
1.1.2 Temas principales de Okupas
1.2. Tumberos
1.2.1 Sinopsis de Tumberos
1.2.2 Temas principales de Tumberos
1.3 Sol Negro
1.3.1 Sinopsis de Sol Negro
1.3.2 Temas principales de Sol Negro

Capítulo 2: Los Estudios Sobre la Ficción Marginal Televisiva
2.1 Sobre La Representación de los Sectores Populares
2.2 La Aventura del Héroe de Clase Media
2.3 Los Sentidos de la Masculinidad en Tumberos

Capítulo 3: Desde el Cine a la Televisión Abierta: Llegan Nuevos Mundos a la Pantalla Chica
3.1 El Nuevo Cine Argentino: de la Renovación Cinematográfica a Su Legado Televisivo
3.1.1 La crisis del Viejo Cine
3.1.2 ¿Por Qué “Nuevo”?
3.1.3 Las Dos Variantes del Nuevo Cine
3.1.4 La Influencia de Pizza, Birra, Faso
3.2 Lo Subalterno Llega a la Televisión
3.2.1. Lo Realista y la Marginalidad
3.2.2. Argumentos
3.2.3. Temas Recurrentes

Capítulo 4: El Análisis de las Críticas
4.1. La Crítica de T.V. y sus Dificultades Como Institución Legitimadora
4.2. El Formato de Miniserie y la Crítica de T.V.
4.3. La T.V. Marginal en la Prensa Escrita Nacional
4.3.1. Rating y Reconocimiento del Ambiente Televisivo
4.3.1.1 Rating en las Críticas a Okupas
4.3.1.2. Rating en las Críticas a Tumberos
4.3.1.3. Rating en las Críticas a Sol Negro
4.3.1.4 Síntesis Sobre el Rating
4.3.2. Una Nueva Televisión
4.3.2.1 La Nueva Televisión en Okupas
4.3.2.2 La Nueva Televisión en Tumberos
4.3.2.3 La Nueva Televisión en Sol Negro
4.3.2.4 Síntesis sobre la Nueva Televisión
4.3.3. La Tendencia Marginal
4.3.3.1 La Tendencia Marginal en las Críticas a Okupas
4.3.3.2 La Tendencia Marginal en las Críticas a Tumberos
4.3.3.3 La Tendencia Marginal en las Críticas a Sol Negro
4.3.3.4 Síntesis Sobre la Tendencia Marginal

Capítulo 5: Conclusiones
5.1. Conclusiones Generales sobre las Críticas
5.2. A Modo de Cierre y Propuesta Futura

Referencias

Anexo

Título obtenido

Licenciado en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

5099

Social Bookmarking