“Relatos salvajes” : las claves de un éxito anunciado

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Descripción

Los números hablan por sí solos. Relatos Salvajes, la película de Damián Szifrón, se ha convertido velozmente en el filme más taquillero de la historia del cine argentino. Según los datos del Sistema de Información Cultural de la Argentina (SinCA), desde su estreno en agosto de 2014 hasta diciembre del mismo año la película logró convocar a 3.454.410 espectadores en las salas de cine comercial. Así pasó a liderar no sólo el récord de taquilla para ese mismo año, destronando a los grandes tanques Frozen: una aventura congelada (Walt Disney Animation Studios), Malefica (Robert Stromberg) y Rio 2 (Blue Sky Studios) sino que además se posicionó como el filme de mayor convocatoria de toda la historia de la cinematografía nacional. Este fenómeno de público es gran importancia. No sólo nos permite pensar al filme como un hecho sociológico e indagar sobre los diversos consumos que de él pueden hacerse, sino que además despierta interés por reconstruir los circuitos que éste recorre, cuál es su permanencia en la cartelera comercial, sus índices de taquilla, y qué otras formas de vida tiene por fuera de la sala tradicional: cuáles son los espacios de sobrevida que el filme transita. Por otro lado, nos permite abordar la problemática de la producción, la distribución y la exhibición cinematográfica en la Argentina, desde una perspectiva económica e histórico-social, dado que el cine es parte de las actividades culturales de una comunidad, pero también lo es de la economía. Y en este sentido, su importancia teórica no sólo radica en observar y estudiar la construcción de sentido simbólico, sino también de qué manera se produce su inserción en un sistema de producción más amplio y complejo, en un determinado contexto histórico.

Fil: Durand, Virginia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Broitman, Ana
Eseverri, Máximo

Editor

Materias

Temporal Coverage

17 de mayo del 2014 al 22 de febrero del 2015

Idioma

spa

Extent

137 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

2014-2015

Table Of Contents

CAPITULO 1. PRESENTACIÓN Y ESTRUCTURA
1.1.1 Introducción
1.1.2 Planteo del problema
1.1.3 Objetivos
1.1.4 Relevancia teórica
1.1.5 Propuesta metodológica
1.1.6 Hipótesis
1.1.7 Antecedentes

CAPITULO 2. ESTADO DE LA CUESTIÓN
2.1.1 Las múltiples vidas de un filme: la exhibición en circuitos comerciales y no comerciales
2.1.2 Relatos Salvajes como eje de análisis: venganza y justicia por mano propia
2.1.3 La “clase media” en el cine argentino: rasgos identitarios en el siglo XXI
2.1.4 La nueva conformación de la industria del cine y sus estrategias de marketing

CAPITULO 3. MARCO TEÓRICO
3.1.1 El discurso hegemónico y lo posible de ser “pensado, enunciado y argumentado” en el cine
3.1.2 El imaginario social “instituido” e “instituyente” y el rol de los medios
3.1.3 La “clase media”: evolución histórica de la categoría y su representación en el cine
3.1.4 El consumo como modelador de identidades en el cine y los medios de comunicación

CAPITULO 4. RELATOS SALVAJES, ÉXITO DE TAQUILLA
4.1 PARTE I
4.1.1 Reestructuración de la distribución y exhibición cinematográficas
4.1.2 Nuevas estrategias de marketing y diversificación de espacios de difusión publicitaria
4.1.3 El marketing basado en el conflicto y la agenda mediática
4.1.4 Los festivales internacionales: puerta de entrada y aceptación para el mercado local y extranjero
4.2 PARTE II
4.2.1 La importancia de la masividad como instancia de análisis de los “consumos culturales”
4.2.2 El universo de “decires”, el cine y los medios de comunicación
4.2.3 El discurso de los medios sobre la violencia y la clase media argentina
4.2.4 Las significaciones presentes en Relatos Salvajes: apropiación y usos
4.2.5 Violencia y ciudadanía: algunos antecedentes en el cine
4.3 PARTE III
4.3.1 El consumo como instancia de diferenciación social
4.3.2 Las clases sociales y sus alianzas transitorias
4.3.3 El retorno a los antagonismos de clase
4.3.4 Ciudadanía y derechos adquiridos
4.3.5 Lo público, lo privado y su estrecha relación
4.3.6 Lo propio, lo ajeno y lo compartido

CAPITULO 5. CONCLUSIONES
5.1 Algunas reflexiones finales

Bibliografía
Bibliografía general
Bibliografía específica
Filmografía
Hemerografía general
Hemerografía específica

ANEXO

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

3820

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