Los inicios de la revista Satiricón (noviembre de 1972 - abril de 1973) : reflexiones acerca de las relaciones entre el humor gráfico y la cultura cómica popular

Autor/es

Filiación institucional

Descripción

El presente trabajo tratará sobre el humor gráfico tomando como referencia los seis primeros números de la revista Satiricón (de noviembre de 1972 a abril de 1973). A partir del análisis de los primeros números de esa publicación, nos preguntaremos acerca de su proyecto editorial, sus características y sus objetivos más importantes. Consideramos que, por su extensión, el recorte de dicho objeto de estudio es el adecuado para esta instancia de investigación. Además, la selección del objeto que analizaremos resulta pertinente porque en el período en que aparecieron estos números ocurrieron sucesos trascendentes para la historia nacional.

Consideramos que el humor gráfico es un género de entretenimiento que se concreta en diversos productos de la industria cultural, cuyo consumo consistió en una de las prácticas de diversión masiva propias del s. XX. En este trabajo se intentará buscar puntos en común y diferencias entre el humor gráfico y las prácticas de diversión más antiguas de la cultura cómica de las clases populares. Se entenderá a esas formas de diversión no como una mera práctica ociosa, sino como una manera de construir y reafirmar una identidad social y de resistir a los embates culturales que propician las clases dominantes.

Entendemos que a partir de la industrialización de la cultura, algunas tradiciones antiguas de diversión popular perdieron gran parte de sus características y sus fines anteriores y se plasmaron en productos comerciales insertos en el mercado editorial y en el contexto económico, social y político del s. XX. En ese sentido, se establecerán puntos de semejanza y diferencia entre el humor gráfico y las manifestaciones de la cultura cómica popular antigua, al modo que la describió Bajtin. Dicho autor sostiene que los ritos y espectáculos cómicos de la antigüedad, entre ellos el del carnaval, “ofrecían una versión del mundo, del hombre y de las relaciones humanas totalmente diferente, deliberadamente no oficial, exterior a la Iglesia y al Estado; parecían haber construido al lado del mundo oficial, un segundo mundo y una segunda vida a la que los hombres de la Edad Media pertenecían en una proporción mayor o menor y en la que vivían en fechas determinadas. Esto creaba una especie de dualidad del mundo” (Bajtin, 1987: 11). Siguiendo a Bajtin, se puede entender al humor gráfico de la actualidad como una forma de diversión masiva que brinda al lector un regocijo de tipo carnavalesco limitado, que encarna la idea del carnaval en una forma menos plena y menos pura, pero en el que aún subsiste la idea de la huida provisional de los moldes de la vida ordinaria.

También, a través del caso de la revista Satiricón, analizaremos el papel que el humor gráfico argentino jugó durante el proceso histórico que se produce en el período de referencia, considerando que no es casual que la aparición de una revista de humor como Satiricón suceda en un período al que puede caracterizarse como de transición entre el fin de la dictadura autodenominada “Revolución Argentina” y la reapertura democrático electoral, sin la proscripción total del peronismo a nivel nacional.

En este trabajo también intentaremos aportar a la reconstrucción de las circunstancias históricas del período, concentrándonos en la manera en que estuvo comprometida con él la revista Satiricón, en tanto actor social y político. Articulando los contenidos de la revista con los contextos y tramas culturales en las que estuvo inserta durante el período de referencia, procuraremos verificar cuál fue la forma en que la publicación se posicionó frente a las formas de control que intentó aplicar la “Revolución Argentina”.

El corpus analizado en este trabajo está compuesto por un total de 668 fotografías digitales, que fueron tomadas de la colección de la Hemeroteca de la Biblioteca Nacional, lugar que he visitado en varias oportunidades a lo largo de este proceso de investigación. Los contenidos de dichas imágenes fueron luego descriptos de manera minuciosa tratando de abarcar la mayor cantidad de aspectos que sean útiles para el análisis. Para su total comprensión, la lectura de esta tesina requiere la visualización en paralelo de las imágenes contenidas en el CD que se entrega como anexo. En dicho disco se encontrarán seis carpetas, cuyos contenidos son las fotos completas de cada uno de los números analizados. Por razones de espacio, se han insertado en el escrito solamente algunas de las imágenes que se mencionan. Las mismas se encuentran recortadas, pero pueden ser recontextualizadas por el lector hallándolas en las publicaciones que se hallan en el anexo. Para ello se han incluido en el texto referencias que detallan el número de ejemplar y nombre de la foto que corresponde a los contenidos de la revista que no pudieron ser incorporados como imagen.

Fil: Pérez, Emilio Andrés. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

ver mas

Colaborador

Vázquez, Laura Vanesa

Editor

Materias

Spatial Coverage

Temporal Coverage

Noviembre de 1972 a abril de 1973

Idioma

spa

Extent

188 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG
1972 -1973

Table Of Contents

1 – INTRODUCCIÓN
1.1 - RASGOS COMUNES ENTRE ‘HUMOR’, ‘COMEDIA’ Y ‘HUMOR GRÁFICO’
1.2 - REVISTAS DE HUMOR GRÁFICO ARGENTINAS ANTECEDENTES DE SATIRICÓN
1.3 – HIPÓTESIS: RELACIONES ENTRE EL HUMOR GRÁFICO Y LA CULTURA CÓMICA POPULAR
1.4 – DESCRIPCIÓN GENERAL DEL CONTENIDO DE SATIRICÓN YPROYECTO DE DESARROLLO DE LA HIPÓTESIS

2 - EL HUMORISTA EN LA REVISTA SATIRICÓN
2.1 - SECCIONES SUMARIO Y STAFF
2.2 – LA PRESENTACIÓN DE LOS AUTORES
2.3 - LA MÁSCARA DE LA CULTURA CÓMICA POPULAR Y EL USO DE SEUDÓNIMOS E IMÁGENES DE LOS HUMORISTAS EN SATIRICÓN
2.4 – AUTOREFERENCIAS HUMORÍSTICAS

3 - LENGUAJES UTILIZADOS EN LAS INTERVENCIONES HUMORÍSTICAS
3.1 – LA ESCRITURA Y LA IMAGEN
3.2 – REPRESENTACIONES DE ORALIDADES POPULARES Y AJENAS
3.2.1 - EL CASO DE CÉSAR BRUTO
3.2.2 - OTRAS VOCES “OTRAS”
3.2.3 - VOCES Y GESTOS POPULARES NO IDENTIFICABLES
3.3 – USO DEL LENGUAJE PUBLICITARIO EN EL HUMOR DE SATIRICÓN

4 – CRÍTICAS A LOS MEDIOS AUDIOVISUALES
4.1 - PROGRAMAS DE ENTREVISTAS Y PERIODÍSTICOS
4.2 – TELENOVLEAS
4.3 – STAR SYSTEM
4.4 - COSTUMBRES QUE RIGEN A LA EMISIÓN Y RECEPCIÓN DE LOS MEDIOS DE COMUNICACIÓN AUDIOVISUALES
4.5 –LEGITIMACIÓN DE LA CULTURA DE MASAS

5 – EL DISCURSO DE LA MODERNIZACIÓN

6 - REPRESENTACIONES DEL CUERPO Y DE ACCIONES DE LA CORPORALIDAD
6.1 – EL CUERPO FEMENINO
6.2 – EL CUERPO MASCULINO
6.3 – SEXUALIDAD Y NECESIDADES FISIOLÓGICAS
6.4 – LA ANIMALIDAD Y CUERPOS TRANSMUTADOS
6.5 – EL DISCIPLINAMIENTO DEL CUERPO

7 - REPRESENTACIONES DE FIGURAS DE AUTORIDAD Y SUCESOS CONSIDERADOS SERIOS
7.1 – REPRESENTACIONES DEL SISTEMA POLÍTICO DEMOCRÁTICO
7.2 – REPRESENTAICONES DE LA CONFLICTIVIDAD SOCIAL
7.3 – REPRESENTACIONES DE LÍDERES POLÍTICOS Y SUS PROPUESTAS ELECTORALES
7.4 – REPRESENTACIONES DE LA FIGURA DE PERÓN

8 – A MODO DE CONCLUSIÓN

9 – BIBLIOGRAFÍA

Título obtenido

Licenciado en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

2745

Social Bookmarking