Del impresionismo a la 'intelectualización' : la crítica de cine en la Argentina 1940-1960

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La siguiente investigación se propone dar cuenta de los modos en que el periodismo dedicado al cine plasmó en sus páginas a la industria cinematográfica argentina. El recorrido histórico atraviesa un gran período que comienza en el inicio de la década de 1940 y finaliza a mediados de los ‘60. El centro del análisis estará puesto en los dos momentos paradigmáticos de este período que son: los inicios del ‘40 y a comienzos de los ‘60, en los medios con mayor peso específico. Para lograr este objetivo podremos postular que estas dos instancias temporales marcaron sucesos trascendentes para la crítica de nuestro país. Las décadas que siguieron, en menor y mayor medida llevarían la impronta de varios elementos nacidos en estos quiebres de la crítica.

Cuando nos referimos a LA crítica como una disciplina, propia del sujeto moderno, está claro qué significa a nivel de su definición. Pero, cuando son los mismos integrantes de estos saberes o labores los que deben asumir su rol, o explicar su tarea es donde se encuentran las confusiones, los problemas.

Es por eso que en el primer momento de análisis no sólo se expondrán críticas sino también crónicas y notas con otros formatos que aparecían en las páginas de cine, parte de los diarios Crítica y El Mundo y de una revista, específicamente de cine como fue El Heraldo del Cinematografista. En el segundo momento de análisis observamos un cambio muy grande que tiene que ver con la variada cantidad de revistas que surgieron en la época y con la transformación en el estilo de la crítica. Esto es lo que justifica que el relevamiento de los medios de la época cobre mucho más sentido para hacerlo sobre las revistas específicas que sobre diarios. Las seleccionadas fueron Tiempo de Cine, Gente de Cine y Cinecrítica.

La propuesta entonces es ver estas transformaciones al interior del campo de la crítica y cómo afectaban directamente sobre la realidad industrial que era representada en sus páginas. Al mismo tiempo la crítica se transformaba en parte de esta misma industria.

La metodología principal que se va a utilizar es el análisis del corpus de críticas seleccionado de las revistas mencionadas. Para poder tener un panorama más completo de los contextos particulares que se van a describir tendremos en cuenta autores que trabajan sobre la historia del cine argentino como Agustín Mahieu, Claudio España, Domingo Di Núbila, Clara Kriger, Héctor Kohen y luego investigaciones académicas que estudian a la crítica y a los críticos en particular.

Fil: Berezán, Yanina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Gerzovich, Diego

Editor

Materias

Idioma

spa

Extent

92 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG
1940-1970

Table Of Contents

1. Introducción

2. El auge del cine de oro. Los comienzos de la crítica impresionista
2.1 Del carácter industrial del cine
2.2 Industria Cinematográfica local. Nacimiento y desarrollo (breve introducción)
2.3 El plano político argentino
2.4 La industria del cine no es ajena a la realidad mundial
2.5 El Heraldo del Cinematografista
2.6 Cine “Light”
2.7 Crítica
2.8 El Mundo
2.9 Cineclubismo y después

3. La “intelectualización” de la crítica. Adiós al Star System
3.1 Camino a los gloriosos 60
3.2 Una industria sin rumbo
3.3 Más allá de la minifalda
3.4 Una gran bocanada de aire para el cine mundial
3.5 El cine del renacimiento
3.6 El adiós al cine “comercial”
3.7 Los realizadores en la mira
3.8 Ley, instituto y premios
3.9 Influencia de la cinematografía extranjera
3.10 Críticos protagonistas

4. Los ‘40 y los ‘60: un balance crítico
4.1 Sobre la tarea del crítico
4.2 Rutinas: espacios de producción e institución
4.2.1 Críticos versus cineastas
4.3 ¿De la crítica impresionista a la crítica formal?
4.4 Una nueva crítica. La intención de una crítica teórica
4.5 La revolución que no fue
4.6 Condiciones necesarias para una crítica teórica
4.7 Autoconciencia

5. Conclusiones

Bibliografía

Anexos

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

2443

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