Festivales de cine de terror en Argentina : la construcción de la identidad en su público (2019)

Autor/es

Filiación institucional

Descripción

El despliegue de tecnologías de vigilancia y monitoreo de la población fue una de las políticas públicas desarrolladas por diferentes países para el combate y contención de la pandemia por la enfermedad Covid-19. En este escenario, Argentina y Chile, desplegaron las aplicaciones Cuidar y CoronApp como métodos de autodiagnóstico y mecanismos de gestión de información. Desde allí parte el objetivo de esta investigación, la cual se propuso analizar comparativamente si los términos y condiciones de tales aplicaciones respetan los principios de protección de datos personales establecidos en las leyes N° 25.326 (Argentina) y N° 19.628 (Chile), en un marco de excepcionalidad en materia de salud pública.

La perspectiva conceptual se basa en los conceptos de Estado capitalista (O’donnell, 1977), junto con el de políticas públicas (Oszlak y O’donnell, 1984) ya que entendemos el desarrollo de estas aplicaciones como parte de un conjunto de iniciativas tomadas por los Estados para el control de la propagación del virus y contención del sistema de salud. Concebimos que nos encontramos en una fase particular del desarrollo capitalista, denominada capitalismo informacional (Castells, 1995). A su vez, se retomaron los conceptos de capitalismo de plataformas de Srnicek (2018) y capitalismo de la vigilancia de Zuboff (2020) a fin de comprender la importancia de los datos y su mercantilización en la etapa superior del capitalismo y observar críticamente la respuesta a la crisis mediante el despliegue de estas tecnologías digitales; junto con su inserción, diálogo y conflicto con la legislación vigente en cada país.

Se recurrió a la metodología cualitativa de estudio de caso, y a fuentes normativas de distintas jerarquías, tales como leyes y decretos. Se trabajó con fuentes primarias: entrevistas en profundidad a especialistas en materia de tecnologías de la información y comunicación (TIC); y con fuentes secundarias, entre las que se hallan informes, bibliografía, información institucional e información periodística.

Fil: Sisco, María del Rosario. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Eseverri, Máximo

Broitman, Ana

Editor

Materias

Spatial Coverage

Temporal Coverage

2019

Idioma

spa

Extent

101 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess

Atribución-NoComercial-SinDerivadas 4.0 Internacional (CC BY-NC-ND 4.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG
2019

Table Of Contents

CAPÍTULO 1: INTRODUCCION
1.1 Presentación del trabajo
1.2 Objetivos
1.3 Hipótesis
1.4 Metodología
1.5 Aporte Esperado

CAPÍTULO 2: MARCO TEORÍCO
2.1 Festivales de cine: definición y categorización
2.2 El terror como género cinematográfico
2.3 Públicos
2.4 Fans

CAPÍTULO 3: EL ORIGEN DE LOS FESTIVALES DE TERROR
3.1 Historia de los festivales de cine de terror a nivel mundial
3.1.1 El Festival de Sitges
3.1.2 Festival de Cine de Terror de Molins Rei
3.1.3 Festival Internacional de Cine Fantástico de Bruselas (BIFFF)
3.1.4 Festival International du Film Fantastique de Gérardmer
3.2 Festivales de cine de terror en Argentina: historia y presente
3.2.1 Cineclubes y otros espacios de exhibición
3.2.2 Festival 1000 gritos …
3.2.3 Festival Terror Córdoba

CAPÍTULO 4: FESTIVAL DE CINE DE TERROR BLOOD WINDOW FEST
4.1 Orígenes e historia
4.2 Programación y propuestas en la edición 2019
4.3 Dificultades en la investigación
4.4 Lo que el evento dejó
4.5 El Blood Window como festival de cine
4.6 Públicos
4.6.1 El público familiar
4.6.2 Público “especializado”
4.7 Conclusión

CAPÍTULO 5: FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE TERROR, FANTÁSTICO Y BIZARRO: BUENOS AIRES ROJO SANGRE
5.1 Orígenes e historia
5.2 Programación y propuestas para la edición 2019
5.3 Lo que el evento dejó
5.4 El BARS como festival
5.5 Públicos
5.5.1 El público familiar que no está pero que se anhela
5.5.2 El público hardcore y de hits: los especializados
5.5.3 El público hardcore como fans
5.6 Conclusión

CAPÍTULO 6: CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA

FILMOGRAFÍA

ANEXO: Entrevista a Pablo Sapere

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

5473

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