Improvisación teatral en Buenos Aires : un ensayo para un género sin ensayo

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La presente tesina tiene como objetivo definir, describir y analizar las propiedades del género de la improvisación teatral en Buenos Aires. La improvisación teatral (impro), como técnica, comenzó a ser conocida en Argentina a fines de la década de 1980, en un período caracterizado por la búsqueda e incorporación constante de nuevas corrientes estéticas que renovaron la escena teatral porteña. A partir de ese momento, la difusión de la técnica dio lugar a la conformación de un cuerpo de productores (actores-improvisadores) que utilizan la improvisación como un fin en sí mismo para la creación instantánea de obras y escenas teatrales, cuyo proceso de creación y producción tiene lugar en el mismo momento de espectación.

A lo largo de dos décadas, se multiplicaron las compañías de improvisación teatral que a través de su producción artística plasmaron un género dentro de la escena teatral local, con características y modalidades propias.

A pesar de su constante difusión, la improvisación teatral es un campo escasamente abordado por las investigaciones académicas. Hasta el momento, dos tipos de estudios caracterizaron mayoritariamente los metadiscursos que buscaron reflexionar sobre la improvisación teatral a nivel local: los que tienen como eje su enseñanza como técnica escénica (es decir, los que persiguen una finalidad de tipo pedagógico) y los que realizan un recorrido histórico descriptivo de su evolución a partir de la descripción de la trayectoria de sus protagonistas. En este sentido, se orientan los trabajos realizados por Omar Argentino Galván y Gustavo Caletti. El primero da cuenta de los procedimientos que permiten a los actores construir escenas en forma improvisada. Es un abordaje que trata de sistematizar y proponer una metodología de enseñanza de la técnica de improvisación teatral. El segundo, procura rastrear los orígenes y evolución del género en Argentina a partir de la recopilación de experiencias personales y anécdotas de actores y grupos de improvisación teatral.

A éstos se suman trabajos que indagan aspectos específicos del género como los realizados por Beatriz Trastoy, María Inés Indart, Silvina Vila y María Fernanda Pinta. El acercamiento de Trastoy surge de una mesa de discusión e intercambio de miradas con improvisadores en el contexto de las I Jornadas de Patrimonio Cultural Teatral “Artes Escénicas Alternativas” en torno de la improvisación teatral. Indart explora sobre la utilización de referencias cinematográficas e intertextualidad en los espectáculos de impro. Vila reflexiona sobre las condiciones de recepción de la improvisación en casos en que el improvisador provenga de un país con códigos lingüísticos y gestuales diferentes al del público receptor. Pinta, por su parte, problematiza en torno a los efectos de la improvisación teatral sobre la noción tradicional de dramaturgia.

Este trabajo se propone identificar, describir y analizar las características que adopta la improvisación teatral, tal como se desarrolló en la ciudad de Buenos Aires, en sus distintas modalidades.

Fil: Slep, Gustavo Adrián. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Berman, Mónica

Editor

Materias

Idioma

spa

Extent

63 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

7593303
Ciudad Autónoma de Buenos Aires (autonomus city)

Table Of Contents

Título obtenido

Licenciado en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

3737

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