Neoperiodismo audiovisual : una construcción de la realidad desde los dispositivos de la ficción

Autor/es

Filiación institucional

Descripción

La idea del presente trabajo, surge luego de observar la gran proliferación de productos periodísticos audiovisuales, que ha tenido lugar durante los últimos años en la televisión argentina, cuya principal característica en el tratamiento de la información, es, la hibridación de géneros de realidad y ficción.

“Ser urbano” y “Humanos en el camino” son así, los programas elegidos para trabajar; sus particularidades, el contexto de surgimiento, las temáticas seleccionadas, la propuesta que ofrecen al espectador y los recursos que utilizan para construir los acontecimientos, por tanto, serán algunos de los punto de vista que intentaré abordar en el desarrollo de la tesina.

(...)

Fil: Nussbaum, María Sol. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

ver mas

Colaborador

Campolongo, Carlos

Editor

Materias

Spatial Coverage

Temporal Coverage

2003-2006

Idioma

spa

Extent

184 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG
2003-2006

Table Of Contents

Capítulo 1. Introducción.
1 Introducción
1.1 Delimitación del objeto de estudio
1.2 Objetivo general
1.2.1 Objetivos particulares
1.3 Hipótesis
1.4 Metodología
1.5 Marco teórico

Capítulo 2. Contextualización.
2.1 Breve reseña del neoliberalismo en el mundo
2.1.2 El neoliberalismo en Argentina y su impacto en los medios de comunicación
2.2 La televisión intimista
2.3 Posmodernidad
2.3.1 Más consideraciones sobre la televisión como negocio
2.4 Lo público y lo privado
2.5 Derribando fronteras: antecedentes del género de hibridación
2.5.1 Formatos audiovisuales de hibridación

Capítulo 3. Análisis del corpus.
3.1 Primera aproximación al objeto de estudio
3.1.1 Discurso autorreferencial: cómo se presentan los programas
3.1.2 Observaciones preliminares
3.2 La vida cotidiana en escena. Protagonismo del “hombre común”
3.3 La oralidad intimista, retórica de la autenticidad
3.3.1 Voz en off
3.4 Otros elementos ficcionalizantes
3.4.1 La ausencia de miradas a cámara
3.4.2 Musicalización
3.4.3 El espacio de la escena: supresión del estudio
3.5 Formatos posmodernos, la estética de la repetición
3.6 El ritmo como principio organizativo
3.7 Conflicto: los testimonios son luchas
3.8 Dimensión expresiva de la técnica
3.8.1 Tamaño de los planos, una aproximación afectiva
3.8.2 Movimiento de cámara
3.8.3 Cámara en mano
3.9 Temporalidad
3.10 La figura del conductor
3.11 Exhibicionismo-Voyeurismo
3.12 El sujeto espectador
3.12.1 Inmersión narrativa
3.12.2 Identificaciones
3.13 Lo popular no politizado. Representación del “otro”

Capítulo 4. Conclusiones.
Conclusiones

Anexo
Bibliografía

Título obtenido

Licenciada en Ciencias de la Comunicación

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

Identificador interno

2261

Social Bookmarking