Al margen del tiempo : figuraciones del ocio de mujeres en el cine argentino contemporáneo

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Descripción

La investigación que presentamos tiene como finalidad el estudio de las figuraciones del ocio de mujeres a partir de un conjunto de películas argentinas de ficción que pertenecen fenómeno denominado Nuevo Cine Argentino. Los objetivos son explorar la cuestión del ocio de mujeres teniendo en cuenta sus figuraciones fílmicas; proponer una lectura de dicha temática desde seis films que han sido poco estudiados en esa dirección; indagar en el cine la construcción de universos socio-sexuales contemporáneos desde perspectivas de género. El corpus está compuesto por Ana y los otros (Murga, 2003), Una novia errante (Katz, 2006), Rompecabezas (Smirnoff, 2009), La niña santa (Martel, 2004), Ostende (Citarella, 2011) y Réimon (Moreno, 2014). El tema central por el que estos films fueron reunidos es el despliegue de diferentes figuras del ocio ligadas a viajes, conversaciones, fiestas, juegos, actividades creativas (literarias, musicales, estéticas). Cada una de las películas recibe un análisis focalizado en función de problemas teóricos puntuales –que abordamos en los respectivos capítulos–, y son relacionadas con otras obras del período, así como de la historia del cine, de modo que se busca vincular el análisis de los films mencionados con otras producciones culturales y audiovisuales. El análisis fílmico pone de relieve transformaciones de la vida cotidiana de mujeres jóvenes y adultas, pertenecientes a distintas clases y geografías, con diferentes ocupaciones y orientaciones, en ámbitos públicos y privados, domésticos y no domésticos. Con la atención puesta en los personajes protagónicos, las películas presentan la necesidad de alguna forma de ocio como condición para la creación de nuevos posicionamientos subjetivos. El ocio es entendido en un sentido amplio, que tiene en cuenta una gama flexible de actividades, ya que abarca experiencias culturales en espacios exteriores o interiores: la costanera, la ruta, el hotel, la casa, la playa, el bosque, la calle, los medios de transporte. El campo de visibilidad de los personajes que analizamos habilita el reconocimiento de un deseo vinculado al ocio que tensiona los parámetros convencionales y las asignaciones establecidas respecto a las esferas del trabajo, la política, la producción, lo doméstico. La tesis articula una serie de estudios fundamentales para comprender el cine argentino contemporáneo en términos históricos, políticos y estéticos. Para indagar las figuraciones del ocio, se consideran principalmente dos ejes: 1. el primero tiene en cuenta, a su vez, dos dimensiones interrelacionadas: por un lado, los aportes principales de la teoría feminista al campo del cine con relación a los trabajos recientes sobre los modos de expresión audiovisual y narrativa de la “Stimmung” o atmósfera fílmica, y, por el otro, la cuestión del “idiorritmo”, que refiere a la consubstancialidad entre poder y ritmo; 2. el segundo eje considera los estudios ligados al ocio con respecto al campo sociocultural, a partir de los problemas teóricos que surgen en la relación dialéctica con los materiales fílmicos.

Fil: Kratje, Julia. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Buenos Aires, Argentina

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Colaborador

Amado, Ana María
Laudano, Claudia Nora

Editor

Materias

Idioma

spa

Extent

340 p.

Derechos

info:eu-repo/semantics/openAccess
Atribución-NoComercial-SinDerivadas 2.0 Genérica (CC BY-NC-ND 2.0)

Formato

application/pdf

Identificador

Cobertura

ARG
2003-2014

Abstract

The research presented aims the study of leisure figurations of women in a group of Argentine fiction films that belong to the current so-called New Argentine Cinema. The objectives are to explore the issue of women’s leisure considering its filmic figurations; to propose a reading of this issue in six films that have not been studied in that direction; to conceive cinema in regard to contemporary socio-sexual universes. The corpus is composed of Ana y los otros (Murga, 2003), Una novia errante (Katz, 2006), Rompecabezas (Smirnoff, 2009), La niña santa (Martel, 2004), Ostende (Citarella, 2011) and Réimon (Moreno, 2014). These films show the deployment of different figures linked to leisure, like travel, conversations, parties, games, creative activities (literary, musical, aesthetic). Each of the films receives an analysis based on specific theoretical problems which we address in the respective chapters, and also are related to other works of the period, as well as the history of cinema, so that the analysis is connected to other cultural and audiovisual productions. The filmic analysis highlights changes in the daily lives of girls and women, belonging to different classes and geographies, with different occupations, in public and private, domestic and non domestic spheres. With the focus on the main characters, the films expose the need for some form of leisure as a condition for the creation of new subjective positions. Leisure is understood in a broad sense, which takes into account a flexible range of activities, covering cultural experiences in exterior or interior spaces: promenade, route, hotel, home, beach, forest, street, means of transport. The research allows recognizing a desire linked to leisure, that puts in tension conventional parameters of work, politics, production, domestic. The thesis articulates a series of fundamental studies to understand the contemporary Argentine cinema in historical, political and aesthetic terms. To investigate these figurations, two axes are mainly considered: 1. the first considers two interrelated dimensions: on the one hand, the main contributions of feminist theory to the field of cinema in relation to recent researches about “Stimmung” (filmic atmosphere), and on the other, the question of the “own rhythm” (“idiorritmo”); 2. The second axis is linked to leisure studies regarding the socio-cultural field from the theoretical problems that arise in the dialectical relationship with film materials.

Table Of Contents

INTRODUCCIÓN

PRIMERA PARTE Marco teórico y metodológico

CAPÍTULO 1 Estudios sobre cine argentino, teoría fílmica feminista y reapropiaciones de las nociones de “Stimmung” y de “idiorritmia”
1. Presentación
2. Consideraciones generales sobre el corpus fílmico
2.1. Aires de cambio en la cinematografía argentina
2.2. Dimensión política del nuevo cine
2.3. Problemas de género en la cultura audiovisual
3. Bitácora de los estudios feministas sobre cine
3.1. Principales trayectos de la teoría fílmica feminista
3.2. Crítica socio-histórica del imaginario sexual
3.3. El drama de la visión. Desafíos del cine alternativo
3.4. Crítica de la representación
3.4.1. Noción de espectadora
3.4.2. Tecnología de género
3.5. Devenires críticos y nuevas derivas
4. Atmósfera generizada
5. Aproximaciones teóricas a la noción de Stimmung
5.1. Intervalos improductivos
5.2. Constelaciones afectivas
5.3. Intensidad y expresividad
5.4. Estados de ánimo
5.5. Paisajes sonoros
6. Aproximaciones a la noción de idiorritmia
6.1. Contra la cadencia. Polirritmia y ritmo-análisis
7. Preguntas orientadoras de la investigación

SEGUNDA PARTE Saliendo de la caverna de Platón. Ficciones de viaje y nomadismo

CAPÍTULO 2 Identidades, digresiones, derivas. Figuras del viaje en Ana y los otros (2003, Celina Murga)
1. Presentación
2. Poética del caminar
2.1. Recuerdos de provincia
2.2. La retórica paseante
3. Una flâneuse por el litoral
3. 1. Modernidad en los bordes
3.2. Intimidades comunitarias
3.2.1. Breve historia del pelo
3.2.2. Posiciones excéntricas
3.2.3. Marcas de género
4. Superficies de placer
4.1. Atmósfera afectiva y canciones glamorosas
4.2. La fiesta normativa
5. A la deriva
6. Aires de comedia: el ocio y el afecto
7. Conclusiones

CAPÍTULO 3 Errare humanum est. De ánimos y distopías en Una novia errante (2006, Ana Katz)
1. Presentación
2. Sismología feminista
2.1. Erupciones fantásticas
2.2. Vacaciones distópicas
2.2.1. Retórica visual del turismo
2.2.2. Movilización de la mirada
2.2.3. Pasión desapegada
3. Estética de la errancia
3.1. Placeres y desbordes del género
3.2. Mar de fondo
4. Sonoridades del idiorritmo
4.1. El encanto de la anacrusa
4.2. Música popular y estereotipo
4.2.1. Una que sepamos todxs
4.2.2. [bɾazileri'dadƷi]
5. El género de la anti-comedia
5.1. Comicidad, crítica y verborragia
5.2. Masculinidades desairadas
6. Afectividad camp
6. 1. La coquetería como último recurso
6. 2. Humor abyecto
7. Conclusiones

TERCERA PARTE Sedentarismo y alteración del orden doméstico

CAPÍTULO 4 Estéticas de lo cotidiano en Rompecabezas (2009, Natalia Smirnoff)
1. Presentación
2. El drama del ocio para el ama de casa
2.1. Repartos desiguales: la división sexual del tiempo
2.1.1. Tretas domésticas
2.2. La división sexual del trabajo
2.2.1. Ambivalencia materna
2.3. La división sexual de los ámbitos público y privado
2.3.1. Color familiar
3. Zona de juegos. Suspensión, aventura y afección
4. La figura de la jugadora: idiorritmo recobrado
5. Atmósfera de fantasía
6. El problema del ocio
7. Conclusiones

CAPÍTULO 5 Ocio y erotismo en La niña santa (2004, Lucrecia Martel)
1. Presentación
2. Deslizamientos de la percepción
2.1. Deseo resbaladizo
2.2. Éxtasis encarnado
2.3. De cuerpo y alma. Los saberes profanados
2.4. Ironía vocacional
3. Contrapuntos y figuras de geminación
3.1. Dos amigas
3.2. Dos médicos
3.3. Cazador y presa
3.4. Dos madres
3.5. Gemellicium
3.6. Recovecos intrincados
4. Sinestesia aumentada
4.1. Universo sonoro
4.1.2. Glissandi. El erotismo de la música
4.1.3. Lugares comunes
4.1.4. Lugares trastrocados
5. Estética de lo imprevisible
5.1. Espacios dinámicos
5.1.1. La casa y el hotel
5.1.2. La catequesis y el congreso
5.1.3. Juegos místicos, lecturas profanas
5.2. Fluctuaciones temporales
5.3. (Des)enlace e idiorritmia
5.4. Descentramiento de la mirada
5.5. Criaturas demasiado humanas
5.6. Géneros perturbados
5.7. Atmósfera fantástica
6. Conclusiones

CUARTA PARTE Desbordes del género y oscilaciones del cine

CAPÍTULO 6 Itinerancias de la mirada en Ostende (2011, Laura Citarella)
1. Presentación
2. Las playas del cine
2.1. Del heliotropismo al FPS
2.2. Abyectos bronceados
3. Vacaciones fuera de temporada en Ostende
3.1. Figuras del deseo: comicidad y suspense
3.2. Pinceladas de humor
3.3. Figuraciones de la curiosidad
4. Pausas y digresiones
4.1. El ocio de la narración
4.2. Intervalos improductivos
5. El ritmo propio de la ficción
5.1. Mapas afectivos: conversación y narración
5.2. Juegos de percepción y paisaje interior
6. Atmósfera de suspense
6.2. Ficción contagiosa
6.3. La imagen diletante
7. Conclusiones

CAPÍTULO 7 Ambivalencias del ocio en Réimon (2014, Rodrigo Moreno)
1. Presentación
2. Figuraciones de la empleada doméstica
2.1. Una figura subexpuesta
2.2. Antecedentes representacionales
2.3. Las criadas
3. Del artista como trabajador a la trabajadora como artista
4. Narrar al otro. Apuntes para un arte de la igualdad
4.1 El reparto de lo sensible
4.2. La distancia infranqueable
4.3. Performance imprevista
5. Figuraciones del ocio
5.1 El ocio de la empleada como elemento heterogéneo
5.2. Escenas de lectura: el ocio pequeñoburgués
5.2.1. Antecedentes fílmicos de lecturas marxistas
5.2.2. Al margen del ocio
5.3. El nombre (im)propio
5.4. La voz denegada
6. Afecto contemplativo
7. Conclusiones

CONCLUSIONES

BIBLIOGRAFÍA
1. Cine, imagen y teoría fílmica
2. Teorías feministas, de género y sexualidades
3. Teorías generales
4. Obras literarias
5. Otras fuentes
PELÍCULAS CITADAS
ANEXO
Fichas técnicas
Imágenes
Corpus de films

Título obtenido

Doctora en Ciencias Sociales de la Universidad de Buenos Aires

Institución otorgante

Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales

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